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魏碑楷书以其风格多样为当代书坛所瞩目。其甚至超过唐楷，成为当代楷书创作取资最为广泛的学习文本。其技法从生拙到精熟，亦有着广阔的取法空间，大大拓展了唐楷技法诸家体系的审美成规。在众多的刻石遗存中，从风格与技法来分析，大致可分为“平城体”“龙门体”“邙山体”“云峰体”等几种。其中，北魏迁都洛阳后的龙门造像题记与邙山诸皇室墓志最为突出。从本期开始，我们将刊登中国书协第四届学术委员会委员李庶民的系列讲座《〈龙门二十品〉风格与技法析要》。在此讲座中，作者将对“龙门体”代表作《龙门二十品》进行风格与技法方面的分析，以期让读者对魏碑楷书中方笔一类的风格与技法有进一步的了解。——编者 《始平公造像记》拓片局部 清康有为《广艺舟双楫》曰：“龙门造像自为一体，意象相近，皆雄峻伟茂，极意发宕，方笔之极轨也。中唯《法生》用圆笔耳……《龙门二十品》中，自《法生》《北海》《优填》外，率皆雄拔。然约而分之，亦有数体。《杨大眼》《魏灵藏》《一弗》《惠感》《道匠》《孙秋生》《郑长猷》沈著劲重为一体，《长乐王》《广川王》《太妃侯》《高树》端方峻整为一体，《解伯达》《齐郡王祐》峻骨妙气为一体，《慈香》《安定王元燮》峻荡奇伟为一体。总而名之，皆可谓之‘龙门体’也。” 清方若《龙门造像二十种名录》曰：“若尝细审，敢断《优填王》一种是唐刻，拟易以《马振拜造像记》。”故现在《龙门二十品》中有《马振拜等卅四人为皇帝造像题记》而无《优填王造像》。 下面，我们就对《龙门二十品》中的各个作品分别做一下简单的分析。 一、标志性作品《始平公造像记》 在《龙门二十品》中，《始平公造像记》是唯一的阳刻作品。此碑位于河南洛阳龙门古阳洞北壁，刻于北魏太和二十二年（498），孟达文，朱义章书。其书、刻均居《龙门二十品》之首。 已故著名书家启功认为：“龙门造像题记数百种，拔其尤者，必以《始平公》为最，次者《牛橛》，再次者《杨大眼》，其余等之者自郐。”他在《论书绝句一百首》中说：“题记龙门字势雄，就中尤属《始平公》。学书别有观碑法，透过刀锋看笔锋。”启功所言对我们临习龙门诸刻石书迹大有帮助。 龙门诸刻石所呈现出的古朴生辣风格，是我们以今天“碑学”的视角对石刻效果所作出的审美判断。临习时，在取其恣肆豪迈气象的同时，还要避免滑入粗俗丑恶之途。此外，不要以毛笔徒事模仿工匠刀斧之痕，而要透过刀锋窥其笔法，将石刻遗迹作纸上书写的用笔还原。 方笔重顿、斜画紧结，是“龙门体”的基本特征。这在《始平公造像记》中表现得十分显著和充分。下面即选部分字例，作简要的笔法分析： 1.横与竖。“龙门体”的直画多雄强厚重。横画起收多方整，起笔为藏锋逆入，欲右先左。先向左上方行笔，然后向右下方急转折锋重顿，继而向右侧以提按笔法铺毫行笔，速度不可过快，应以涩取势，得沉着痛快之意。收笔时，提毫向右下急转折笔重顿，然后向左上提毫收束。竖画分藏锋起、藏锋收，藏锋起、露锋收，以及侧入切锋起笔、提毫悬针收束等数种。（见图一） 2.撇与捺。起笔以藏锋逆入与侧入露锋为主。起笔动作及步骤与横画、竖画略同，只是调整了入笔和行笔的方向。撇画在近收笔处，可顺毫行笔，也可逆锋行笔，以增加顺逆、疾徐的变化。收笔时，在渐提渐按或渐按渐提的提按运笔中将锋逐渐收束提起，以保证收笔处的厚实。捺画在近收笔处，多有重顿至笔腹处，再按少提多，渐渐收束，出锋收笔，既有雄厚之姿，又有凌厉之势。间有捺画作反捺者，如“奄”字。（见图二） 图一 图二 来源：《中国书画报》 |
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