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手机摄影的技术结构非常简单，除了上次介绍的曝光，剩下的无非是用光、构图以及后期处理。手机摄影不需要复杂的光圈、快门调整，这是它的劣势（因为难以实现一些复杂的造型），但也构成了一种优势：简便、随意。 当然，手机摄影也很便宜。毕竟摄影是（把钱）用光的艺术。
从摄影初学者分享给我的照片来看，最大的问题出在构图。说得更准确一点，应该是：光用得不好，不影响全局，非专业人士也未必能看出来。但构图的好坏，实在过于明显，因为构图直接影响人眼的舒适度。 今天，大米汤教各位读者几个简单的技巧，希望大家能够通过有针对性的练习获得提高。 01 改变拍摄角度 几乎没有人会把前景拍得很杂乱，因为人眼会主动规避视线障碍。但是背景杂乱的照片实在太多，给人一种拍摄者很懒惰、不太负责任的感觉。 我在散步或者拍照的时候，偶尔会遇到陌生人递来手机，请我帮他拍一张。曾有一位对我说“我看你挺讲究的，拍照的时候动来动去的”，这说明他在行。动来动去，其实就是为了改变构图，假设被摄者身后有一根旗杆，我可能会通过“动来动去”，让被摄者的身体把旗杆挡住，背景就简洁多了。为了对这些陌生人负责，我仍然会采用动来动去法，或者是要求被摄者稍微动一下（不过，这不如我亲自动方便）。 举个栗子。 下面三幅图片是今年9月在连云港的一艘游船上拍摄的，我会向大家介绍我的构思。
一位摄影家在游船上偶遇这位游客，游客的墨镜里映照出她用于自拍的手机，摄影家用手机靠近取景，试图把两个镜片里的手机都拍下来。此举引发游船上众多游客前来围观，场面非常生动。这是我拍摄的第一张，两位主体人物的形象都不错，自拍杆、手机、以及摄影家正在调整自拍杆角度的动作都拍下来了，但是背景比较杂乱。
于是我又拍摄了第二张，采用仰拍的方法，以天空为背景，画面干净了很多，但是，摄影家用于调整自拍杆角度的右手被挡住，造成画面的叙事功能残缺。
第三张，经过调整，手出来了，得到了比较完美的构图和瞬间，叙事性也得到确立。 如果被摄者的背景非常杂乱，不止是一根旗杆那么简单，这时候就可能要大动，我会观察周围的环境，重新选择机位，甚至是带着被摄者离开这个杂乱的地方，重新选择干净的背景。 还有一种方法是非常简便的，仰拍，因为天空总是更干净、简洁一些。在拍摄人物的时候，这种方法要谨慎使用，因为这会让人的下巴和两腮看起来很大，而且会露出鼻孔。
上面两张照片拍摄于12月18日中午，我吃完午饭，在雨花台区的一座校园里散步，看到天空很蓝，随手仰拍了两张。如果再精致些，它们可以成为壁纸。
如果您有自拍杆，可以来个俯拍试试，以地面为背景，也比较简洁。
扬州辐照研究中心的变异荷花，很多朋友好奇地问我，为什么能把相机放得这么低。其实，这些荷花都养在缸里，我可以自由地在荷花之间穿梭。
蜀葵花
南京师范大学仙林校区学正楼东侧花圃里的金光菊 02 靠近拍摄 构图饱满是突出主体的法则之一，靠近是实现饱满构图的便捷方式。 但是，究竟得靠多近才够呢？
首先，每一支镜头都有自己的最近对焦距离，突破这个距离，就没办法把被摄物体拍清楚了。 刚才，米汤做了一个小实验，用iphone自带相机对着屏幕对焦，最近对焦距离约为10厘米（要查阅官方数据）。但使用ProCam对焦，最近对焦距离达到了20厘米以上（两个数据均为目测）。 第二，靠近拍摄时，要注意判断物体的变形会不会造成视觉不适。 靠近拍摄都是使用广角镜头，镜头越广、靠得越近，被摄对象的变形（广角畸变）程度就越严重。在某些情况下，广角畸变会增强画面的戏剧性、趣味性，但有些时候会带来视觉的不适感，要根据经验仔细分辨。 03 虚化背景 在《虚虚实实，亦幻亦真，教你正确使用景深》这篇文章里，米汤为大家整理了好几种虚化背景的方法，受到性能和功能的限制，这些方法大多不适用于手机摄影，但不是没有别的办法。 （可点击：虚虚实实，亦幻亦真，教你正确使用景深） 首先，使用手机的长焦端拍摄，即：打开手机的相机，用食指和拇指在屏幕上向相反方向拉动，将远处景物放大，即到达长焦端。这可以让背景产生些许模糊，但必然会降低整幅画面的画质。 第二，华为手机的大光圈、苹果手机的人像模式都可以实现背景虚化效果，OPPO手机可能有相关模式，但我没有了解过。 第三，对焦在非常近的物体上的时候，一般都能虚化背景。
车窗上的水珠，天空已经彻底虚化。不过，即便没有虚化，它也无法构成杂乱的背景 第四，为手机配置外接镜头，如微距镜头、长焦镜头化。但米汤没有买过手机镜头，没有实践经验。如果哪位读者有这方面的拍摄心得，欢迎分享。
总结 A 手机摄影的性能受限，表现力远逊于相机，这一点毫无疑问 B 鉴于此，要尽量选择本身就比较简洁的场景进行拍摄 C 善于调整拍摄位置和拍摄角度，确保画面的简洁和主体的凸显，这一点非常关键 |
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