字体演变的重要作品，汉代书法史上的不朽之作

在中国书法史的发展中，虽然我们现在能够看到的都是些最终成型的字体，比如篆书的代表作《峄山碑》，隶书的代表作《曹全碑》，楷书的代表作《颜勤礼碑》，行书的代表作《兰亭序》，草书的代表作《书谱》，但其实在字体的演变的过程中并不是单纯的这样的发展来的，而是在经历了很长的一段时间，在后人的总结和完善下才最终形成的。本期书扬文化要给大家介绍一个隶书与楷书过渡时期的经典作品——鲜于璜碑。

《鲜于璜碑》是新中国成立以后所发现的具有研究中国古代历史与书法价值、最具影响的汉代著名碑刻。它的发现，为我们深入研究中国古代历史、古代碑刻文化及中国书法艺术增添了一份珍贵资料。同时，对研究汉隶的书法又提供了一个艺术宝库。

隶书的发展，由先秦战国到西汉前期为初创阶段，被称为“秦隶”；而由西汉后期到东汉为成熟阶段，被称为“汉隶”。后人通常把秦隶称为“古隶”，将汉隶称为“今隶”。隶书自西汉中期始，其艺术特点基本形成，已突破绘画线条，演变成书写的笔画，表现出汉字结构特有的丰富姿态。结体变篆书纵势为横式，形成了隶书的独特体势。至东汉后期，隶书已完全成熟和完善。

东汉时期的碑刻是最为成熟、风格最为多样的历史时期。从书法角度来说汉碑可分为两大类：如《乙瑛碑》《史晨碑》《曹全碑》《华山碑》《孔宙碑》《张景碑》等碑，用笔轻捷，中锋圆笔为主，线条圆润、稳健，笔画偏细，但细而不弱，似铁画银钩，笔长势足，结体平整规范，体态略扁而隽永秀丽；另一类如《鲜于璜碑》《衡方碑》《张迁碑》等，此类碑刻用笔古掘，以方笔为主，线条粗重浑厚，方短劲险，笔短意长。

《鲜于璜碑》全称《汉故雁门太守鲜于君碑》，于东汉延熹八年（公元165年）刻。鲜于璜在东汉安帝初年任雁门太守，死于安帝延光四年（公元125年），终年81岁。鲜于璜墓位于天津市武清区高村乡兰城村东南。墓为中型砖室墓。1973年发现墓石碑，碑通高2.42米，宽0.82米，厚0.12米。前后两面篆刻隶书铭文，整座石碑保存完好，通碑字迹清晰。碑身两面刻文，碑阳17行，满行35字；碑阴15行，满行25字，总计827字，绝大部分字保存完好。碑文主要叙述鲜于璜的祖先世系及其生平仕历。

《鲜于璜碑》与当时其他的汉碑相比，还有几个比较奇特的地方令人回味无穷。首先，《鲜于璜碑》的碑阳额两旁阴文线刻青龙和白虎，碑阴穿上阴文线刻一只朱雀，意态飞动，刚健婀娜，是汉画中的精品。青龙、白虎、朱雀、玄武称为“四灵”，在汉代人的思想中有很深的寓意，是汉代美术中的常见题材。

《鲜于璜碑》书风古朴雄健，浑厚凝重。其用笔以方为主，方整内敛，遒劲端庄，浑厚有力，斩截爽利，如佩刀贯甲的大汉将军，颇具阳刚之壮美（尤其是碑阴）。其结字宽扁丰厚，整齐划一，法度谨严，含蓄沉着，紧凑匀称，点画灵动，浑朴苍劲，于法度之中洋溢着一种典雅恢宏之美（尤其是碑阳）。其章法竖成行，横成列，排列整齐又略显参差，其碑石有界格，每个字都靠界格的上沿，上齐下不齐，字的大小、长短不求一律，方扁兼用，疏密得体，错落有致，各尽其势，自由发挥，因而显得既严谨又不板滞，犹如列队严整的武士，雄强剽悍而又有礼法。

《鲜于璜碑》独特的审美趣味以及在创作中可提取的价值，正是它越来越受到书法审美关注的重要因素。