徐斗,一九六四年生,北京人,山东籍。世其家风,尚文好古。一九八四年入中国艺苑,笔墨熏习,初涉鉴识。八六年从范曾大 师游,智量益深,眼界愈广。一九八八年任承古斋经理,行商体性,渐被声闻。九六年创办饮兰山房,十余年精苦,现广有声誉,主要从事近现代名家书画的鉴藏与 研究。在徐斗看来,近现代书画是一个罕见的高峰。跟宋元相比,有过之而无不及,只不过宋元的时代离我们远,近现代离我们近,容易被低估。现在,这个时代很 难再出忍得住寂寞的大画家。作为饮兰山房的主人,徐斗说自己坚持了这么多年,没别的原因,就是因为真喜欢近现代书画。 徐斗生在书画收藏世家,自小耳濡目染,自然对书画情有独钟。1984 1988年,因聪颖伶俐而倍受领导赏识的徐斗被调到王府井的承古斋。在中国艺苑和承古斋工作的这段经历让徐斗与众多画家结下了友谊。1996 饮 兰山房至今已走过了十四年风风雨雨,在书画收藏界也可算是棵常青树了,其中最重要的原因自然是徐斗自有其眼光独道的标准。说起成功的绝窍,徐斗说,这关键 在于收藏的时候要有超前和准确的判断,只要是好东西,自然有其流传的空间和前景。经过一段时间的曲折和积累,眸然回首,徐斗已成为圈内小有名气的收藏家。 虽然收藏需要很多资金支持,徐斗自有其收藏的妙法,比如说齐白石的作品现在价格很高,也有一些画家的的作品价格偏低,低得跟他的艺术成就不符。若把李苦禅和潘天寿比较,二人在艺术风格上比较接近,但是潘天寿的作品就要比李苦禅高出很多。 十多年来,饮兰山房收藏了很多精妙之作,所藏的齐白石、徐悲鸿、李苦禅、张大千、 王雪涛、董寿平、黄胄等等,可谓精品迭出,而其中又数吴昌硕、黄胄、黄宾虹为最爱。比如黄宾虹的《山川赏雨图》,为黄氏八十五岁这一年的代表作,在文革后 期上海外贸部门所出版的画册中发表过,颇具文献价值。又比如任伯年遗作《风尘三侠》,比传世的其他几张同一题材作品,用笔更为松灵简放。 闲暇之余,徐斗和藏友们一起“戏”给近现代书画大家们按着水浒一百单八将的特点各归其位:托塔李天王晁盖,在一百单八将之外,有上下传承,所以一定是吴昌硕,他正好介乎 清末和近现代之间。按市场来说,第二位是齐白石,第三位是黄宾虹,再就是五虎将了,潘天寿、黄胄、张大千、傅抱石等等,就这样一个一个排下去。徐斗说这实 际上是分析各人的特色,和梁山好汉谁比较接近。这其中,徐斗特别欣赏黄胄的作品,认为黄胄具有划时代意义,技法高超,必定是在“前十”的。排在前面三十六 位基本就是他日后的收藏重点了。 得 到范曾亲笔任命而成为其作品唯一鉴定人的徐斗,在鉴定作品时总是一丝不苟认真严谨。他说,如果是自己买东西,那看着觉得有疑的,不买就是了,但别人拿着东 西到你这儿来,就是对你的信任,你就得对自己的判断负责任,这对自己也是个考验;一个人要把所有名家的东西都看得很准,基本是不可能的,因为精力毕竟有 限。就他自己来说,最有把握的当然是看师父范曾的作品,其他再有数位书画家的作品能看到“差不离”,不图多,但图精稳。 图为徐斗(
徐斗墨笔 关于近现代书画鉴定,徐斗的法则就是一定要熟悉画家,如果真的不熟,就要去找熟悉这个画家的专家来看。他自己偏好北方画家,相对把握的要准,比如齐白石、王雪涛、黄胄、董寿平、李可染。在徐斗看来,书画鉴定,不是靠科学,完全靠的是经验。见得多了,经验自然多。徐斗有一个想法,希望国家在艺术品鉴定这方面做点事情,比如成立一个鉴定中心,看一位画家的有三个人,每人的意见占一份,三个人一起看,那风险就小得多,可能这位有遗漏的时候那位补上,几方面意见汇合,就不太容易走眼了。再有就是对假画的处罚力度也不够,还要大大加强。 近现代书画收藏中,辨别赝品真品是一大关键。虽然这有时候给收藏增添了些麻烦,但收藏多了,轶事也多,乐趣自在其中。有一次,徐斗向另外两位藏家好友炫耀自己喜爱的藏品 ——徐悲鸿的马,结果,这另外二人也都藏有徐氏的马,而且不服气,都觉得自己的马更胜一筹,三人不分高下之时,想到找一位评委来评判,然后又都想到了范曾 先生,就卷上各自的马,一起去找范先生。范先生听了来由,让大家把画一字铺开,也不问哪幅是谁的,只按画中之马来评审,最后他给出的点评是,徐斗所藏之马 为一等,另二人所藏分列二、三等,并根据这个“赛马”结果颁发了不同等级的“奖品”,实在有趣。 现
在很多人觉得书画市场的价格很高,在徐斗看来,这个价格高上来就降不下去了,
范曾 辛酉(1981 142×363cm
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