 《秦时明月》到目前为止，出现的人物角色众多，人物服装造型方面的讨论也越来越多。很多月饼都在感叹如今老秦的穿衣风格不像从前一样。现在我来简单说说老秦在创造过程中保留的传统人物特点以及推陈出新的方面（楼主瞎说的，不要在意，毕竟我是理科生。） 因为秦时的定位决定了它其实需要在表述时代气息的同时做到吸引年轻观众，我所说的年轻观众指的是咱30岁以下的。 角色造型艺术讲究写实性，而美国迪士尼的3D形象设计讲究体积的凸显让其更有质感，并且形象多数诙谐幽默，、表情丰富。而《秦时明月》的人物形象则注重写实性。 在观剧的过程中，时常会感叹哇，腿好长。在田蜜坐在囚车上押解小高和大铁锤的时候，镜头着重展现了田蜜的大长腿，在长的同时，骨肉分离，啊，哎呀，不对，细致入微，肌肉的线条做的很到位。从外形上看，秦时的美型化毋庸置疑，玄机将人物比例设计成1:9，视觉上高大修长，从五官的刻画的精致耐看。东方人对外形的看重由来已久，中国的传统设计无论是服装造型和建筑设计都讲究平衡协调的审美要求。但这种写实性同时又与日本动漫的风格不相同。老秦采用三维制造、二维渲染的方式，从根本上与日美动漫有所区别。在早期的秦时中，面目稍显脸谱哈，需要靠服装来一眼区分。 在春秋战国时期，儒家把色彩分为正色和杂色，正色为贵，以正色相间而生的间色为卑。正色象征高贵，是礼服的颜色，主要有青、赤、白、黑、黄。间色象征卑贱，主要有红青色、紫色，赤浅色、流黄色。 在《秦时明月》的造型设计上，设计师肯定要考虑多方面的因素。服装在古代代表的意义有很多。 1、 天明：因为荆轲和丽姬的去世，不得不跟着盖聂流亡逃难，在颠沛流离的过程中，他身着土黄色的上衣，土黄色是大地的颜色，在中国古代与大地密切相关的是农民，麻布裤，膝盖上有补丁，褐灰色的裤子是下层民众专用的颜色。   2、嬴政：他的上衣使用的是黑色，古时寓意宇宙的颜色，，下衣采用赤色，象征着宇宙的白昼，赤色与黑色，是宇宙白昼与黑夜的更迭。更是包罗日夜星辰，世间万物。是权力巅峰的象征。  3、盖聂：了解玄机的都知道，最开始在玄机内部，角色设计人员给出的形象是类似于橘右京加上牙神幻十郎的形象。但结合盖聂的性格特点，最后给出的形象是灰白相间的衣衫，并结合中国传统服饰配色的特点，以右衽、大袖、深衣的样式呈现，长袍的领口、袖口，下摆以青色相间，偶尔衣袖、下摆、几缕发丝微微扬起，一派中国“儒侠”形象。寓意着剑客的潇洒、朴素、利落。白色和青色皆是正色，符合嬴政身边第一剑客的人物设定。他们通常都是文质彬彬，气质忧郁。  4、卫庄：二叔作为衡建树的传人，浑身充满霸气，孤傲以及狂放不羁。黑色的宽袖长袍，袖口领口配以金色的纹饰，黑色寓意着着霸气，金色寓意着狂放不羁。  5、张良：三师公作为齐鲁三杰之一，玉树临风，器宇轩昂。为了表现三师公儒雅清俊的气质，特地配以水青色的长袍，衣襟、腰间、袖口又以紫色点缀。在紫色点缀的衣摆处，可见“回形纹”图案，回形纹的前身是云雷纹，是常见于青铜器和瓷器上的一种原始纹饰图案。其次，衣襟处的“卷草纹”图案，是中国传统图案之一，多由忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，经“S”状曲线排列，“卷草纹”寓意灵动、韵律，与张良的睿智十分贴合。右肩上的“玉兰海棠牡丹”是中国传统的花型图案，玉兰又俗称玉树临风，玉兰花早先叶开花，芳白，寓意俊才，暗指张良飘逸的角色定位。   |
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