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玛丽苏?人设崩塌?但孙俪娘娘的新剧我还是一集也不愿错过

 北北的fish 2017-12-25



除了《白夜追凶》《无证之罪》这些「男人戏」之外,有一部「女人戏」我是一集也没有错过,那就是孙俪主演的热门新剧《那年花开月正圆》。



在最近更新的剧情里,娘娘又双叒叕陷入困境了。


不过,与由家中三婶的陷害导致的沉塘之灾不同,这一次,周莹的死亡困境折射了清末政局的蝇营狗苟。


被诬陷下狱的周莹愤慨「我不信他们能一手遮天」,而对面的赵白石却回答说,「他们能。」



除了周莹被下狱、为复仇而与沈家展开商战,在此前,她还失去了养父。


周老四临终所言,其实正好印证了历史上周莹的真实身世,她是三原孟店村大户人家周家的女儿。周莹的身世,是本剧埋的一个梗。反复利用「讲身世」这个细节去塑造人物,一方面铺设前史,另一方面又为后续故事埋下伏笔,由此可见本剧的用心。


《那年花开月正圆》以历史史实为背景,讲述了清末出身民间的陕西女首富周莹跌宕起伏的成长和创业之路。


观众们紧张着吴聘的一举一动,一呼一吸。没曾想,编剧让他上树给老婆摘酸枣,摔下来就挂掉了!而老爷吴蔚文不久也下线了,两个角色先后霸占了热搜。


随着吴聘吴蔚文的相继下线,周莹流产惨遭沉塘,网友纷纷直呼剧情太虐了。网友们虽然扬言要「弃剧」,但据CSM52城数据显示,该剧从第四十多集起,有多集收视率达到了惊人的单台破3。


收视率破3


还有很多剧迷质疑,除了二少爷沈星移、吴聘,西域富商图尔丹、赵白石咋也都喜欢女主周莹?而且这两天赵大人还被革了职。他们认为,这么多男人都喜欢女主角,就是玛丽苏。


这我就不能同意了,现在的大女主玛丽苏剧太多,导致观众对玛丽苏这个词有误解……不能说被人喜欢就是玛丽苏吧。


「护妻狂魔」吴聘和周莹


玛丽苏的特质,是女性没有独立的思想和能力,男人却就是天生喜欢她,依靠男性的帮助,不费吹灰之力走上人生巅峰。典型的例子,就是《五十度灰》里面的安娜塔西娅。


从《那年花开月正圆》前面的剧情,明显看出让吴聘早死,其实就是反玛丽苏的绝佳设置。因为在历史上,周莹就是出嫁早、亡夫早。让吴聘下线的设定,一方面是忠于历史,另一方面,也是拔除掉周莹的「保护角色」,让周莹再次回到无依靠的状态,真正开始自己的独立成长之路。


不让吴聘和吴蔚文下线,吴家东院哪还轮得着周莹管啊!




西域富商图尔丹,完全是被周莹的商业头脑、办事能力和性格魅力所吸引,这种喜欢与周莹的能力有关,也与图尔丹本身的成长环境和关注点有关,还算合情合理吧。


周莹和图尔丹


赵白石则是一个非常矛盾的人物,他一直压抑喜欢周莹的心情,每次心动就回家读四书五经,念克己复礼,弹幕都叫他赵克己、赵复礼。


这样正直又古板的赵白石,当然会被洒脱不羁的周莹吸引,他对周莹的感觉,也从最初的看不惯、仗责,伴随着周莹的成长,变成了欣赏、敬佩,到后面的喜欢,再到最后面对周莹发誓终身不嫁之后的崩溃,是一个渐进的变化过程。


赵白石面对周莹终身不嫁的誓言情绪失控


但赵白石却被迫娶了吴漪。而婚后他对周莹关切、对吴漪冷淡的态度也成了网友的槽点。这我就更不能同意了。


赵白石从来就没有喜欢过吴漪。借品菜之事,他明确拒绝了吴漪的表白。后来吴漪设计了一场酒后乱性,赵白石承担了「责任」。从这一点上来说,赵白石可以说是非常有担当的了。


只不过这个担当,是针对那个时代而言的。我们并不能用当下的价值与标准,去衡量赵白石的行为,这不公平。这段关系的悲剧来源于吴漪自己的选择。要赵白石爱她,肯定做不到,即使是在求婚时答应敬她、重她,也还有古人「夫为妻纲」的思想限制。



随着剧情的推进,《那年花开月正圆》中沈星移才是成长性最强、层次最丰富的男性角色。


沈星移前期是十足的纨绔子弟,花1000两银子听姑娘唱曲。中期受周莹打击,从卖苦力送货学起,渐渐展露了经商才能。后期在与周莹「较量」的过程中,他有了自我意识和成长。去过上海经商,又在学院打杂闲暇时听辩论,他接触了变法思想,最后走上革命之路,成为进步青年。


偷听变法言论


沈星移的角色,我推测接受变法思想后参照的历史人物是刘光贲(清末著名思想家、教育家,陕西维新派领袖,与康有为并称「南康北刘」)。


沈星移的变化

   

沈星移是典型的成长型男主,在这个意义上,他与周莹是一类人。他成长的动机,也从最开始的情感、赌气的「小格局」,变成了咬合时代洪流变革的「大格局」,已经从商业上升到家国大义。


只有他才是在经商之路、思想精神上能与周莹起点相似、势均力敌、互相帮扶的人。周莹和他,一个是草根,一个是富少,正好就是那个时代,参与到变革中的两股主要力量的最佳代表。


沈星移偷听辩论


但,沈星移与周莹从一对欢喜冤家到现在甜不过三秒的深深虐恋,成为了剧中最重的痛点……


周莹拒绝沈星移


周莹紧张不安,奔赴上海,甚至纠结见沈星移时穿哪身新衣服。但,当她知道是沈家陷害吴家家破人亡后,周莹开始了对沈家的「报复」,抢了沈星移的生丝生意和合作伙伴。


兜兜转转,两人关系又回到从前。有网友吐槽周莹的做法完全不顾沈星移的感受,既自私又过河拆桥。


但,救命之恩无法用爱情相报,血海深仇也不能靠爱情抵消。周莹从来都是个拎得清的主,如剧中她那句台词「还能和仇人的儿子谈情说爱」,在这里,周莹自己的情感立场早已后退,她更多的,是要站在吴大当家的立场上,去卸掉竞争对手。



《那年花开月正圆》是一部具有现实主义关怀的剧,无论是前期吴聘吴蔚文,还是后来周莹做大当家,吴家东院的经商之路充分体现了诚信忠厚为本、秦商有道的商业文化。


此外,这部剧基于真实的历史背景,但关照的都是清末动荡的大时代中的小人物。悉心的观众不难发现,直到刚刚更新的剧情中,反派大boss贝勒爷才第一次出场。之前的左宗棠、李鸿章等大政治人物,洋务运动,变法运动等大事件,也都是出现在后台。



这条政治暗线的设置,是一种现实主义的考量。无论是吴家、周莹,还是沈家、曾经的胡家,在泾阳是大人物,但对于当时的时代而言,是渺小到不能渺小的小人物。他们的命运被政治势力所操控,但每个人都在努力想做出一些改变。一如,官场中格格不入的赵白石。


再回到周莹身上来。我们前面说了,不管是沈星移、赵白石、图尔丹,还是是吴聘和吴蔚文的角色,都是在为女性成长、独立基调服务的。


吴聘和吴蔚文尊重周莹的想法,并指引了她的商业学习;沈星移之于周莹是一种互相促进的功能;赵白石能兴办洋务但又受封建伦理道德的限制;吴家二爷和四爷更是为传统代言。



这些男性角色,分别在周莹的从商之路、成长之路上起到不同的作用。但,他们的思想意识都没有周莹超前、有远见。


剧中所有的男性都没有给周莹的经商之路、成长之路提供什么直接便利;周莹的所有成就,都在自己的思考、努力、敢想敢干的前提条件下得来的,她靠自己的天分、智慧、勤奋和格局,撑起了整个吴家东院。


她从一个丫头逐渐成长为有主导地位的大当家,她的成功,多半来自她本人的创造,而不是霸道总裁的协助和编剧开金手指。



从整部剧的叙事来看,大女主、言情、商战、创业、宅门,只是这个题材上带来的元素;她跌宕的命运,情感纠葛只是其中一环。故事重心,还是在周莹的传奇经商之路。


与20多集时被沉塘的生命困境不同,从44集开始,周莹的困境已经从代表女性角色的常规「家庭」、「贞洁」,变成了无性别化的「商业困境」,机器织布局被砸毁,走投无路之时,她搞了「银股制」,重振机器织布局,后来又想出妙计让民富洋布打败了古月洋布。


她将民富洋布按质量分成三等定价,帮助转投她的古月客商承担定金损失,还用返点、赠送服饰图样、负责送货、抵用券等拉拢客户,更当众安排了一场「哪家的布更快被驴拉的磨磨穿」的表演,最终靠高阶的宣传推广,彻底打败了一直霸占市场的古月洋布。



在与沈家的「茶战」中,她挽救了茶船被设计浸水的损失,卖起了金花茯茶。在千红指导下,周莹带领一帮丫鬟穿上订做的「金花茯茶装」,去商号前泡茶宣传。包括茶行等其他各大行业的高收益,基本上将沈家逼入绝境。


金花茯茶装


这还不够「反玛丽苏」吗?


在自身的主体性上,周莹打破了「饿死事小,失节事大」的封建桎梏,二爷让她在神堂发誓终生不嫁,她不发,说「这一辈子的事请谁说得清楚啊」,四爷和图尔丹争抢她,她说她谁的都不是,就是自己的。



周莹是一个自我意识觉醒、独立、有现代感的女性。但,在当时的社会环境下,就算再大的商业成就,她也还是个寡妇。这是时代的真实。


吴漪大婚时,周莹被一个人留在空荡荡的院子里;她带领吴家年入四百万两银子,年会时她还是又一个人跑去祠堂,怀念吴聘,「自从你走以后,所有的快乐都是转瞬即逝,而不快乐却是那么的长久,难以消散。」



「女强专业户」孙俪曾在采访表示:「遇上『大女主』时代就是我们的幸运,女演员其实就应该去享受这个『盛世』,有那么多戏都是以女性为主的,这可能是最好的时代。」


其实,女性最为影视剧的绝对主力人群,决定了在题材和内容上向女性心理、价值的倾斜,这本身就映射了女性的崛起和进步。



不止是中国,在北美,今年艾美奖的大赢家,拿奖到手软的《使女的故事》、妮可·基德曼主演的《大小谎言》,都是大女主戏。这些女性故事,与《那年花开月正圆》的初心一样,霸道总裁玛丽苏已经式微,女性自己活成了霸道总裁。


不过,与上面提到的美剧不同,《那年花开月正圆》是基于清末历史的原创年代剧,我们不能借现代人的标准和上帝视角去审判古人、评判角色。


每个人,都必然受到历史局限性的影响。关于这一点,等看完十一期间的大结局,我想应该能更深切地体会到这种现实感吧。


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