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大师说：关注转发大收藏家，你也可以攒藏5万件~ 钱镜塘 钱镜塘（1907-1983），原名钱德鑫，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人，西泠印社社员，中国收藏大家。 钱镜塘出身于儒学之家。远祖为吴越王钱镠，祖父钱笠群、父亲钱鸿遇都做过清朝的小官，且善丹青翰墨，爱好书画收藏。钱镜塘受家学濡染，加上乡贤文才的教育，习山水，能治印，爱好诗词及戏曲，及年长更笃志于书画的收藏及鉴别。 钱镜塘先生是中国近现代历史上收藏海上画派的著名收藏家，一生收藏历代书画共计5万余件，作为收藏家，他与工商巨子刘靖基各有千秋，难分伯仲；作为书画家，他与张大千情趣相投、过从甚密；作为鉴定家，他与吴湖帆堪称“双璧”。 宋 徐熙 雪竹图 收藏事业 从20世纪30年代初涉足鉴藏到1983年辞世，钱镜塘的书画鉴藏生涯前后统共约50年的时间。其人生的最主要精力和时间几乎都花费在了对于古代书画的收罗、整理、考证和保护方面，如果说其人生的经历就是其书画鉴藏的经历，似乎也毫不为过。 青年时期，钱镜塘在海宁丝绸行学习经商。因为生意的需要，多次往来于上海、海宁两地之间，此时的他已经开始涉足书画收藏。而上海地区浓厚的艺术创作和收藏氛围，必给他留下了深刻的印象，也成为他日后迁居上海从事书画经营和艺术鉴藏活动的一个重要原因。 20多岁时，钱镜塘为生活所迫，开始到上海打拼。如何选择一个最适合的行当，既可以开创自己在上海的事业同时又能满足自己收藏字画的嗜好呢，开设一家古董行业当然是不二的选择。因此，钱镜塘经过一番考察之后决定放弃自己原先从事过的丝绸行，转而开起了古董行，专门经营名人书画。六莹堂就是钱镜塘在上海所开设的古董行。 钱镜塘从海宁迁居上海，随身携带有家中所有旧藏，藏品的具体情况不得而知，只知道其中一幅是宋代徐熙的《雪竹图》，另一幅是传为董源的《山水图》。除此之外就是变卖祖产及自己做丝绸生意所积攒的两千银元。这些家藏古物和这两千银元也正是钱镜塘在上海开始书画经营活动的原始基础。 钱镜塘整个鉴藏生涯的宗旨是“以画养画”，即通过书画的经营活动，广泛征集书画藏品，留下优秀的和自己所喜好的，出卖自己暂时不需要的，获得的资金又可以再次用于作品的征集之中，自己的藏品和资金就在这个流通过程中不断得到扩充和丰富。 清 王鉴 溪山仙馆图 匡时2015春拍 成交价1000.5万元 至1936年9月之时，钱镜塘已经成功的举办了五届书画展览，六莹堂在上海也开始小有名声。由此，钱镜塘信心大增，无论是用于收藏的资金还是藏品的质量都有了不小的起色。1935年到1949年间，以“六莹堂主”的名义举办的书画展览前后达44次之多，“六莹堂”很快在上海滩名声鹊起。 精明的钱镜塘根据自己的情况，制订了扬长避短的收藏策略，那就是选择年代较晚的海派名家的书画和明清地方名家的书画入手收藏，一来自己身处上海，海派名家的书画量大易得，且精品颇多，有充足的选择余地；另一方面，一些地方名家特别是自己家乡海宁等地的书画名家的作品，如明代李因、清代画僧六舟的书画，自己本就有收藏，鉴定方面自然也积累了不少心得，征集的途径也相对容易。 1937年淞沪战争爆发，上海地区处于混乱状态，书画活动停止了，许多收藏家为了求生存，纷纷抛售书画藏品。钱镜塘非但不抛售，反而收进来，数量多达3万余件。 许多掮客都知道钱镜塘的名声，也熟悉他的特点（买字画不惜金钱），所以一旦淘到一些有价值的书画都会首先送给钱镜塘过目。此外，钱镜塘还有一个特点就是十分注意掌握收藏信息。抗战期间，许多江南富户遭遇战火，不得不变卖家藏维持生计。为此，钱镜塘曾雇佣一批人，成天活动于五马路等古董市场，一旦遇有故家旧族出让古物，立即上前看货、揽货，所以他总是能先别人一步买到好的藏品。 1939年4月11日，钱镜塘参加了在南京路大新公司画厅举办的“中国历代书画展览会”。这次展览既是一次上海收藏家的盛会，也是各收藏家通过筹办展览为抗战筹集药费的一次义举。此次展览由吴湖帆、刘海粟、徐邦达、王季迁、张葱玉等人牵头，吴湖帆并任展览会常务主席，负责审定展品。参加的收藏家还包括：庞虚斋、李拔可、溥西园、陈蝶野、孙柏渊等共计55人。此次展览规模之浩大，展品之精，在上海艺坛前所未有，引起很大的反响，《申报》为此专门辟有专栏报道，徐邦达、潘博山、施翀鹏等分别撰文。此次展览集合上海其时诸多鉴藏名家，钱镜塘以一个年轻藏家的身份得以参加，足以见证此时的他在书画鉴藏方面的修为已获得业界前辈人士的认可。 钱镜塘 松江佘山图 经过一段时间的积累，40年代初期以后，钱镜塘的书画经营活动开展得愈发红火，除了六莹堂之外，他还与同乡史绍霖合资开办了另一家古董行——墨海堂。堂主史绍霖生平不详，只知道与钱镜塘为同乡好友，略长钱境塘几岁，大约在40年代中后期就去世了。由于他去世较早，即使是书画界人士也较少有人知道他的相关情况。目前所知的是1941年9月——1942年12月之间，他以墨海堂的名义举办过六届古今名人书画展览。他去世之后，他的全部书画藏品也就都转给了钱镜塘。 40年代中期，钱镜塘在经济方面也比较之前宽裕了许多，他花十根金条的价钱在上海市茂名路购买了一幢带花园的小洋楼，居住和收藏的环境都改善了不少。好友严桂荣曾回忆当时的情景：这个住处他几乎每天要去两次，早上七点到八点他就去钱镜塘处送裱好的字画，他走后就是送字画的掮客陆续过来，到了中午以后钱镜塘就不再工作了，下午的时间基本上是收藏圈朋友聚会的时间，象吴湖帆、张葱玉他们就常来走动，看画、题跋、作诗，或是唱昆曲（钱镜塘对昆曲颇有研究），有时钱镜塘也会去古董市场淘换文物，或是回访其他的朋友，到了晚上八点以后，严桂荣他们会再到钱镜塘府上，这次是去拿要做的东西，有时候做好的芯子也在这时送过去。这也就是钱镜塘当时最基本的一个生活和社会交往方式。 海上文化名人郑逸梅老有如下记述：“我与收藏家钱镜塘稔熟，其在世时，藏任伯年画甚多，我时在观赏。镜塘卜居沪上慕尔鸣路（今茂名北路）159弄，楼头轩爽，四壁全是书画，琳琅满目，都是明清杰作。且悬画按照季节，经常变易，如春梅盛放时刻，即悬梅幅，伯年画梅亦居其间。”钱镜塘收藏之富，可以想见。 钱镜塘是一个在20世纪20年代末到50年代初具有传奇般经历的成功书画商人和著名鉴藏家。说他"传奇"，一是因为当年在江、浙、沪一带，在收藏资历方面，他无法与庞莱臣、吴湖帆、顾公雄、翁万戈等人相比。而在收藏资金方面,他更是无法与周湘云、张珩、刘靖基等人相提并论。所以在此道之中，钱镜塘绝对是一个属于出道晚、辈份低的后起之秀。 陆抑非 钱镜塘 月季 钱镜塘之所以在书画鉴藏方面取得成功，可以说主要基于两方面的原因。一方面是钱镜塘勤于治学、刻苦钻研的精神和对于书画艺术的执着使他具备了成为鉴藏家的基本素质和条件；另一方面则是由于他善于把握机会，选择了一种最适合自己的方式来开展书画鉴藏活动，即通过开办六莹堂来满足自己的书画收藏愿望。六莹堂书画经营的成功也意味着“以画养画”收藏模式的成功，藏品数量和质量借此不断得到提升，钱镜塘也因此而跻身海上藏鉴藏名家之列，除此之外，钱镜塘身上还具有一种冒险精神，对于书画几近痴迷，不达目的决不罢休，也许正如他自己所言的“殆成痼癖”。 钱镜塘之孙钱道明，现任西泠印社拍卖公司上海办事处主任，自幼和祖父生活在上海，直到祖父去世。对祖父的故事，钱道明了若指掌。钱镜塘的藏品，“如果要全部运走，需要16辆卡车，耗时7天7夜才能运完。”钱道明说。 在钱镜塘的书画鉴藏生涯中，有两个人至关重要，一位是吴湖帆，另一位则是书画装裱和修复大家严桂荣。 吴湖帆 随着钱镜塘收藏品的丰富、鉴赏水平的提高，他的交际圈越来越广，社交活动也日渐频繁，所交之友除去张宗祥、钱君匋、谢磊明等同乡旧好外，更多地还交了当时活跃于上海的书画名家、鉴藏家、文化名人，如吴湖帆、程璋、张大千、张石园、王个簃、朱屺瞻、唐云、刘海粟、郑逸梅、张葱玉、朱镜波、陆俨少、唐醉石、陈巨来、钱崇威、江寒汀、来楚生等。 与吴湖帆的相识，对钱镜塘的书画鉴藏生涯尤为重要。吴湖帆在当时的海上画坛享有“三吴一冯”之美誉，加上他出身江南名宦望族，且精于考据、辞章、鉴藏之事，他家所藏之宋元明清书画多为巨制佳构，仰慕者无不视他为画坛领袖。 吴湖帆 红树青山图 钱镜塘与吴湖帆相交前后达30多年，两人之关系亦师亦友，彼此相惜尊重，时常酬应书画，探讨书画鉴藏之趣。钱镜塘每得佳作，必请吴湖帆过目鉴定，如确系真迹，则请吴湖帆题签或跋文，就在与吴湖帆的交往中，钱镜塘积累了鉴定书画的经验。20世纪40年代中期之后，钱镜塘本人也成为了书画鉴定大家，因此，书画界人士赠给他与吴湖帆两人“鉴定双璧”之美誉。吴湖帆年长钱镜塘十多岁,且处处关照他,经常带他去参加一些书画家的聚会,并对那些书画家说:“你们不认识他,怎么算得上书画家?”他把钱镜塘看得相当高。 值得一提的是，钱镜塘的鉴藏印中还有一方专门为吴湖帆的一张无款卷子《西湖全景图》刻的“钱镜塘审定吴湖帆真迹”之印。此卷子原藏女画家周炼霞处，吴湖帆去世之后，周炼霞收拾旧箧，发现此卷，于是请钱镜塘审定为何人所作，钱境塘一眼认定这是吴湖帆未竟之作，随请高式熊治此“钱镜塘审定吴湖帆真迹”之印。钱镜塘与老友的深厚情谊，由此可见。 严桂荣 严桂荣 严桂荣是与钱镜塘关系最为密切的书画装裱师，钱镜塘几乎一半的藏品都经严桂荣之手装裱、修复，其中也包括许多他的重要藏品。严桂荣之于钱镜塘的重要性，恰如刘定之对于吴湖帆的重要性一样。他们之间既是朋友关系又是书画鉴藏事业的合作者，友谊长达近50年的时间。 任伯年 华祝三多图 西泠拍卖1.67亿元 民国期间上海的书画装裱店多集中在租界地，根据师承和风格不同，主要分为扬州裱（扬帮）、苏州裱（苏帮）和上海裱（本帮）三大流派。三、四十年代之时，扬帮的裱画店约有10余家，苏帮裱画店约有10余家，本帮的裱画店数量最多，三帮共计约有七、八十家。装裱店是收藏家书画藏品来源的一个重要途径，钱镜塘作为一个集古董商和收藏家身份于一身的鉴藏家，自然也十分注意维持这样的一种藏品来源途径。除钱镜塘外，上海的其他藏家也都有在装裱店收买藏品的经历，如吴湖帆、彭恭甫等就经常从刘定之的装池店买得自己喜欢的书画藏品。 钱镜塘的收藏 钱镜塘是现代收藏史上的大家，大家有多大？非常可惜，由于种种原因，这位收藏骄子本来准备将其所藏整理后著成一部收藏目录的宏愿未能实现，以至我们今天无法用一个准确的数字来反映他的收藏，只能根据收藏家本人晚年的回忆以及研究者对钱镜塘生前好友所作访谈中得到一个大致的估数：钱镜塘一生收藏金石书画5万余件。 钱镜塘鉴藏活动的活跃期是在20世纪30年代初至50年代末，其藏品数量大，涉及面广，仅书画一项就上起宋元，下至近现代，主要是明清和近代，其藏品特点是关注中小名家、地域文化以及海派绘画等，且注重系列性收藏，对藏品进行整理、分类及保护。 30年代初至40年代中期是钱镜塘书画鉴藏事业的发端时期，40年代中期直至50年代末的这段时间是钱镜塘鉴藏事业的高峰期，一代鉴藏名家的声望也盛传于此时的海上画坛，尤其是在对于任伯年作品的鉴赏和收藏方面，颇有心得，并因此被业界人士誉为“海内藏任第一家”。 在钱镜塘所藏的珍宝中，有范宽的《晚景图》（存疑）、徐熙的《雪竹图》、董源的《山水图》、王石谷的《竹屿垂钓图》等，这些大家珍品，没有精到的鉴赏力和文化责任意识是难以获得和珍藏的。在日伪时期，钱镜塘曾冒险购存不少宋元名画，使之免遭劫掠。 任伯年 福禄寿三星图 近现代海派画家作品也是钱镜塘搜藏的重点，其中又以乡贤任伯年为最，最多时候曾超过了100幅。其对任伯年作品的鉴别能力也为藏界所重视。如2001年上海敬华春拍推出的任伯年《无量寿佛》，估价40-60万元，最后被香港张宗宪以123.2万元收入囊中；天津国拍2001年秋推出任伯年《八仙过海》四屏，估计70-100万元，最后成交价达到132万元。其他海派画家如赵之谦、虚谷、吴昌硕等，他均有不少精品收藏。如上海敬华2003年春推出的虚谷《岁朝图》立轴，此幅画作是作者63岁时所作的梅花精品，此画原为4屏，分别题为“荷花图”、“说菊图”、“篱菊图”、“岁朝图”，原来都是钱镜塘的旧藏，后让售给上海文物商店，估价35-45万元，成交价为55万元。 由于家中富有书画收藏，钱镜塘朋友圈中颇多画家，这些画家时常往来钱镜塘府上展玩书画，以资借鉴，看不够的还可借去细品，钱镜塘对此十分慷慨。为此，钱镜塘还曾保留下一大批朋友们借画时写下的借条，可惜这些借条后来都在“文革”期间散落，不然也是一份极好的研究资料。 在钱镜塘的众多画家朋友中，恐怕惟有江寒汀与钱镜塘在艺术创作方面的密切交流是最为世人所熟知的。江寒汀与钱镜塘的交往始于40年代，钱镜塘家中明清书画藏品最多，任伯年和虚谷等海派名家的书画更是精品辈出，江寒汀为了能够朝夕揣摩这些作品，随时向钱镜塘请益，干脆住到了钱镜塘家里。在这之后，其书画技艺果然大进。尤其对任伯年、虚谷的画艺，他研究得十分透彻，以致后来他临摹的任伯年、虚谷的作品达到几可乱真的程度，他在画坛上也得到“江虚谷”的美称。钱镜塘对于江寒汀也十分钦佩，因此长女钱惠翔后来也拜在江寒汀门下学习书画，传为书画界美谈。 江寒汀作品 钱镜塘喜欢将书画鉴藏进行分类，他收集各家各派所绘同一题材的作品，加以研究，如荷花、牡丹、梅花等。这种专题收藏方法从他的收藏印中也体现出来，如“镜塘藏扇”、“镜塘藏荷”、“钱镜塘珍藏乡贤经籍印”等。 藏扇也是钱镜塘收藏的一大特色，上海敬华2004年春拍“海派书画”专场中，曾推出了“钱镜塘”藏扇专题，其中赵之谦《芍药殿春》扇面设色纸本，估价为10-12万元，成交价达到20.35万元；任伯年《南田遗意》扇面设色纸本，估价4.5-5.5万元，最后成交价达24.2万元。 此外他还收藏了不少以荷花为题材的画作。如上海敬华2001年春拍的邹一桂（款）《秋水文禽图》（60x28cm），上面便有张石园题签“邹小山秋水文禽图真迹，数青草堂藏荷”，以及鉴藏印“镜塘藏荷”，估计12-18万元，最后成交价为13.2万元。 清末以来，考据之风盛行，钱镜塘胜人一筹的地方便是他严谨的考据。除了《明代名贤尺牍》，他收藏的书画作品，如明代的李因、查继佐，清代的许汝霖、陈元龙，近现代的徐砚、周承德等人的作品上，均用工细的小楷对作者的生平、艺术风格、著述等做了严谨的考证，其朴实严肃的治学态度和探究精神值得学习。 前无古人的名人书札收藏 钱镜塘收藏的名人书札既富且精，堪称前无古人后无来者。 2001年，上海敬华春拍曾推出“钱镜塘藏名人尺牍专场”，39件拍品时间跨度从明代至近代，成交率达到90%。其中《金农致君任札（一通）》，成交价达5.28万元，是成交价最高的一件拍品。 《明代名贤尺牍》 嘉德拍卖 900万元 钱镜塘辑藏的《明代名贤尺牍》，煌煌二十册，皆精裱精装，紫檀镶框、锦缎封面，内收明永乐朝之后至崇祯朝名贤共四百余人，六百余开，其中王侯将相、仕宦大夫、文人墨客、忠烈名贤，莫不备焉，可称有明一代名人书札大全，至于清初贰臣，则盖不录入。综观民国间江南喜好收藏的几大家，除了张珩收藏的数量之外，余均无可望钱镜塘的项背，如仅以明代的人物数量而论，则钱镜塘独此一家，无有可以相比肩者。 所收的400余家，每人只收书札一通，基本上不重复收录，具有时间集中，人物面广的特点，收藏难度极大。这套明代名人尺牍，曾于50年前延请嘉兴倪禹功先生逐一整理考略，不但考证了写信的人，而且考证收信人，并请张石园题写书签，重新装池。翻阅此册，如同看一本明朝名人大辞典。 十年浩劫时，这批尺牍被抄家抄去，后由上海博物馆代为保管。劫后落实政策，抄家物资发还，此物完璧归赵，又回到钱家。2002年在中国嘉德拍卖会上，以900万元人民币的价格定向拍卖给了上海博物馆，创下了中国古籍善本单项拍卖的世界纪录。 收藏故事 作为一位收藏家，钱镜塘除了具备财力外，更有眼力和魄力。 钱道明说：“祖父一直跟我说，一个收藏家没有财力，就不能买到好的东西，比如当时上海的刘靖基，很有财力，是安达毛纺厂的老板，也是他的好友，当时有藏家拿来42件宋元时期的珍品，祖父根本没有财力买，后来就把这批东西介绍给刘靖基，刘靖基买下了这42件宋元书画，最后把这批珍品捐给了上海博物馆。还有一件元代画家王蒙的存世精品《青卞隐居图》，现藏于上海博物馆，当时人家拿来以后，想让我祖父收购，祖父一看是王蒙真迹，非常兴奋，但以他当时的财力，倾家荡产也买不起这件作品，后来他就把画介绍给了吴湖帆，吴湖帆也买不动，我祖父又介绍给周志醒，他当时是上海的五金大王，但是画还是太贵。最后上海有一个文人叫魏荣廷，将这件作品收购下来。魏荣廷后来捐给西泠印社的就是这一张，还有一幅邓石如的对子——‘海为龙世界，天是鹤家乡’。”
宋 范宽 晚景图 钱镜塘最出名的就是买下了范宽的《晚景图》，这件作品是怎样买来的呢？钱道明说：“解放前，上海有条司马路，就是现在的广东路一代，有人打电话跟我祖父说，有一张画，上面提的是范宽的字，但是没有印章。我祖父过去看了很长时间，当时没有人敢买，最后我祖父就说我买下来了。买下来之后他就把这张画的来龙去脉都讲出来。范宽的《晚景图》，这张画在明代是严嵩收藏的，到了清代，这张画流入到当时大收藏家毕沅手里，毕沅出事后，这件作品被抄没入宫，后来又流入到民间，到了浙江平湖葛金烺家里，后来在葛金烺的后代那里，我也得到证实了，抗战时期，葛家的帐房先生出了坏心，偷掉了一批画，我祖父看到的就是其中一件，当时这幅作品上面的章已经看不出来了。我祖父有一个得力助手，就是裱画专家严桂荣，清明上河图，上海博物馆和故宫博物院的一些国宝级书画，全是严桂荣装裱的。据祖父讲，他裱这件作品的时候已经是粉碎四人帮以后了，最后画上面的印章是如何显示出来的，当时报纸上宣传得很厉害。后来听祖父讲，严桂荣用了一个巧妙的方法，就用热水去泡画，泡了以后在这个章的位置，上面涂上石油或者是高纯度的酒精烧，最后这个章就显示出来了。当时收藏界说我祖父慧眼识范宽，这就是我祖父说的有眼力，当时在上海就没人敢买这张画，我祖父买下来了。”
任伯年 群仙祝寿图 十二条屏 钱镜塘最中情的一位画家，就是任伯年。“任伯年作品我祖父收藏有2000多件，最出名的一件就是《华祝三多图》，前几年西泠拍卖拍出1.67个亿。还有就是任伯年的《群仙祝寿图》12条屏，我祖父当时住在南昌路，每天早上到重庆路的吴湖帆家附近的沧浪亭去吃面，那一天他吃好面回来，经过一个画廊，就很随意地走进去，画廊的老板正拿把刀在刮一件作品表面的赤金，祖父就问他说你用刀在刮这个干什么？老板说画卖不掉，要把上面的黄金挖下来卖钱。这件作品有12条屏，当时上面落着唐伯虎的款，很多人都知道这是假的，我祖父一看这是任伯年的作品，最后花了400大洋买下来，请严桂荣重新裱好，挂在家里。没想到挂在家里大概一个多月，当时上海美协主席唐云到我家来，跟我祖父说，现在他负责上海美协，但是上海美协没有像样的作品，是否能请我祖父捐几件？祖父与唐云是很好的朋友，他说既然是国家需要，当然可以考虑，最后这一组作品以1200块大洋出让给了上海美协，如今，这12条屏就挂在世博会的中华宫里面。这就是我祖父收藏任伯年的两件最顶尖的作品，是他靠眼力收到的，如果没有眼力当时这件作品被这个画廊的老板刮掉当金子卖了。”
任伯年 群仙祝寿图（局部） 《竹屿垂钓小影》是海宁人康熙进士陈元龙请王翚(石谷)画的。王翚在画上题曰：“竹屿见垂钓，茅斋闲读书。戊寅三月既望奉赠乾翁老先生并题。”图成装裱之后，陈元龙在画旁绫衬上题了请王晕画此图的来龙去脉。早在上个世纪四十年代，《竹屿垂钓小影》流散在文物市场，最初流落在刘靖基手里，刘氏观赏数日，犹豫不决，怀疑此画是否值十六根金条，最后以赝品为由退还。此画后又流落到钱镜塘手中，钱氏得此图，毫不犹豫以十六根金条购之人藏家中。当时的书画市场，一张王石谷的画是不是值十六根金条，现在已无从讨论，钱镜塘贵乡情，轻黄金，他以为用十六根金条，买王石谷为自己的同乡芳邻陈元龙画的画，非常值得。
清 王翚 竹屿垂钓小影图 钱镜塘笃爱收藏之外，还是一个有爱国气节的文化人。抗战期间，得知海宁女画家李因的水墨花鸟画落入日本人手中，他不辞劳苦，四上东北，斥重金将画“夺”了回来。日伪统治时期，为了不让国宝外流，他冒着生命危险，保存了如徐熙《雪竹图》等众多五代、宋时期的书画名品。解放前夕,他婉拒张大千邀约去台湾的请求，为的是保护数以千计的书画金石收藏品。 艺术品收藏的最高境界是“失之坦然、得之淡然、争之必然、顺其自然。”作为一个“以商养藏”和“以画养画”的大收藏家，钱镜塘的收藏理念与一般的画商截然不同，他一方面以敏锐的眼光推动了海派书画市场的兴盛，曾以低廉的价格收入了不少当时认为没有多大价值的“冷名头”书画作品和明清名人墨迹手札。今天，这些藏品的艺术价值和文物价值越来越被看重，体现出了钱先生独到的鉴藏眼光。另一方面，钱镜塘先生收藏不惟利，不为名，一生收藏，源于珍爱古代文化艺术之心，遂又捐献给国家，让这些传世瑰宝得到了最好的保管和与社会共享的最佳安排。
冯墨农 许孙穆 蔡彦才 向镛 赠钱镜塘杂画四屏 捐赠 从1956年开始，钱镜塘就系统地整理他的收藏，先后将3900余件元、明、清书画立轴、手卷册页以及金石文物、地方文献等，捐赠给了全国11个书画单位，包括上海博物馆、浙江省博物馆、安徽省博物馆、海宁博物馆、嘉兴博物馆、广东博物馆、南京博物院、西泠印社等。其中浙江省博物馆1000余件，上海博物馆600余件。 1958年和1962年他先后二次捐赠给上海博物馆赵之谦、任伯年等近代名家书画174件。1979年，他又售让给上海文物商店明清书画67件，由文物商店价拨给上海博物馆。 1963年，西泠印社成立60周年之际，他捐献了名家作品数十件，其中也有名家印24件，包括文鼎、吴昌硕、曹世谟、赵之琛、王大昕等的手刻，弘扬了西泠印社以“保存金石，研究印学”的学术宗旨。 钱镜塘捐赠给嘉兴博物馆的书画、文献，基本以乡贤画人、名人为主。为嘉兴地方的人文资料提供了很好的历史记录。 这些成为国家文物的藏品，经过专家的鉴定，60%在国家级三级以上。 上海市文物保管委员会，浙江省文史馆，嘉兴、海宁文化部门都曾颁发奖状，表彰他对祖国文化事业的贡献。60年代他曾应聘任嘉兴县文物管理委员会委员。逝世后，归葬于硖石东山。 捐赠之举印证着一个老人搜求、鉴赏、鉴定和珍藏书画古籍所付出的毕生心血，映照着先生一生人淡如菊、胸阔似海、赤诚奉献的精神。正如钱镜塘自己所说：“几十年来总算对自己家乡的文物尽到了一点保护的责任，献给国家是得到了可靠的归宿。”
钱镜塘二十岁小景 钱镜塘收藏一世，都是提得起，放得下，有进有出，川流不息。这种平静的心境，在他五十寿辰时，郑慕康为他画像、吴湖帆补景的一幅画上明显的表现出来。图中的钱镜塘手摇蒲葵扇，着便服立于荷塘畔，芭蕉红荷，竹石杂树环绕四周，真有一种荷净纳凉的妙境，也正是画中人的心境。吴湖帆补景加题，装裱后，黄葆戊、陆树基、庞国钧、瞿蜕园、潘伯鹰、张叔通、张宗祥、阮焦、朱大可等十多人题咏，写出了他那不衫不履、结缘荷花的潇洒风致。 到他近八十岁时，程十发为他画像，他身著袈裟，足登云履，手持竹杖，背后黄菊数丛，沧江波涛，岩石耸立，超然尘外。几位老友还为此反复题咏。虽是旧雨多去，新雨无多，珍藏散尽，但他心中并无凄清之悲感，而且游无锡蠡园还手持两根棒冰，和孙媳比赛，老年童心之乐，菊隐莲禅之境，坎坷尽消，其乐无穷，真是人淡如菊，胸阔似海。 资料来源：网络，整理：大藏嘉。 查看全球数百位历代收藏大家小传，请点击下方原文链接。 大藏嘉 艺术品大数据标准估值倡导者 |
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