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公元1075年的正月二十日，苏轼在密州梦见已故的爱妻王弗，遂写下了一首千古传诵的悼亡词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。 这是苏轼为悼念亡妻王弗而写的一首词。这首词写得情意缠绵，字字泣血，虽传诵千年，但至今读来仍让人肝肠寸断，泪透巾袖。 '十年生死两茫茫'： 人世间最远的距离、最难以逾越的距离就是生与死、阴与阳的距离。'生死两茫茫'，对于生者，无法再见到曾经的至爱；对于死者，亦无法重返人间。'两'突出了夫妻双向交流的阻断，也暗示了亡妻在作者心里并未死去，只是去了一个与现实人世隔绝的世界。即使在那个世界里，她同作者一样，依然深爱着对方。'茫茫'则表达了作者对这种因为夫妻交流被生死阻断而产生的超时空的距离感和对这种情态无法改变而生发的几近绝望的无助感。 '不思量，自难忘'： 这句或可以还原为一个让步条件句--即使'不思量'她，也必定难以忘怀她。什么样的情感可以达到这样刻苦铭心的程度呢?对于夫妻感情来说，这句其实间接告诉了我们苏轼与王弗应是一对能够相敬相爱、相知相惜的灵魂伴侣。人虽然死去十年之久，但在这三万六千天里，她的举手投足、一笑一颦却时常出现在作者的脑海里、梦境里，无法忘却。这种'难忘'不仅仅是因为往昔花前月下的时光令人回味，更应是因为现实中人情的浇薄险恶让作者更愿意沉溺于对亡妻的回忆里。因为只有在这样甜美而温馨的回忆里，他紧张的心灵才能得以舒展，孤苦的灵魂才能得以滋养，他才能从冰冷的世界里抽离出来，获得一个温暖的所在。 '千里孤坟，无处话凄凉'： 在王弗死后的十年时间里，苏轼在政治上遭遇了一系列的挫折和打击。因反对王安石变法，他一直被放任外地，辗转于黄密徐湖等地，不受重用。虽然这时还未发生令他几致丧命的'乌台诗案'，但政治上的失意和打击所带来的身心折磨却也让他倍感疲惫和痛楚。那些年，很多曾经的朋友也都懂事地避其三舍甚至走向了他的对立面。在这样的情态下，他更加需要有个人能理解他、宽慰他、支持他!而这个曾经理解他、宽慰并支持他的人却已经死去了，成了距离他千里之遥的一座孤独的坟莹，让他无法将自己的遭遇与凄凉的心境与之诉说。中国人讲究'睹物思人'，一方面已化为坟茔的爱人远在千里之外，另一方面作者又有满腹悲酸急欲对之倾吐，这就造成了一种难解的矛盾，让我们更加深刻地理解了王弗在作者内心世界的地位--虽己死去，犹胜活者!另外，'孤坟'的'孤'字又从王弗的角度衬托了两人情感的深邃：远离丈夫的王弗，即使死去了，也仍然会感到孤独。 '纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜'： 生与死是分隔的，却又是相联结的，因为死去的人永远地定格在了生者的记忆里，永远是当时年轻的美丽容颜!而对于生者，他还要继续'艰难苦恨繁霜鬓'的生活!同样地，在作者看来，己经去了另一世界的妻子，她对自己的记忆也应是当初俊逸潇洒的模样。这一句，作者用这样一种假设，凸显了十年岁月的磨难给他的外貌造成的改变--即使是曾经最熟悉自已的妻子也难以再辨识自已--由这外貌的改变我们可以想象出作者的心在这十年里都经历了什么!'尘满面'，不仅仅是面若尘色之'尘'，更是为生存辗转奔波的风尘仆仆之尘；'鬓如霜'，不仅仅是鬓发霜白之'霜'，更是饱受政治打压的风刀霜剑之'霜'。“世俗世界里的营营苟苟们不会因为他是苏东坡而轻饶他一分，相反地，诗人内在心灵的丰富与敏感更让他遭受了比常人更为痛苦的煎熬。而这样的煎熬，对于另一个世界里的妻子来说，她是不得而知的。 '夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行'： 生与死是无法逾越的，但这种无法逾越的障碍和距离却不能阻挡住作者奇异的想象的翅膀。在作者梦境中，亡妻宛如生时：'当窗理云鬓，对镜贴花黄'，仿佛似准备迎接丈夫的归来!这情境，安静、温馨、亲切而又熟悉，依如当年两人甜蜜生活的时光。而当作者十年宦游千里归来，推门相见，两人竞无语凝噎，只任仿佛无尽的泪水肆意奔流。此处无声胜有声，此处无言胜万言!对苏轼来说，他有满腹的悲酸、绵长的思念，却在那一霎那不知从何说起亦或根本不再想提起；对王弗来说，她看到的是'尘满面、鬓如霜'的丈夫，心中疑惑：那个曾经风流倜傥、英姿勃发的他哪去了?当她霎那间领悟，心中又顿时生出深深的锥心般的疼痛和未能为之分担的自责!这样的爱何须言说?这梦境中脉脉无语的对视要胜却现实里卿卿我我的无数! '料得年年肠断处，明月夜，短松岗'： 孤月悬空，月华轻泻，凝霜千里。一座被满山短松环抱着的低矮坟茔正笼罩在这凄清的月色里，石质的墓碑反射出冰冷的光。恍惚间它仿佛幻作生时的王弗，她长久地驻足，翘望着苏轼所在的方向，脸上写满了浓稠的思念和无限的牵挂，晶莹的泪珠无声地滑落，在脸颊上留下了两道湿润的泪痕。而在千里之外，苏轼或许亦正望月思人、把盏独啜，酒未进，泪已流。 这句诗中，'断肠'二字应是关涉两人的。一方面是作者设想自身，以后年年亡妻忌日都将是他追思悲伤之时。每年此日，他都只能独自空忆那千里之外的静夜冷月、孤坟荒岗。另一方面是作者推己及人，料想另一世界中的妻子亦必思念自己，亦必如自己般柔肠寸断吧。'明月夜，短松岗'勾画了一种清冷凄绝的场景，从而使这种'断肠'的情境与之交融相衬，让人读来哀情萦怀，感如身受。 这首词之所以传唱千载而被世人所推崇，其中最重要的原因是作者巧妙地运用了想象的方法联通了生死两界，从而达到了'视死如生'、'虽死犹生'的艺术效果。词的上片写实、写理，下片写梦、写景，上下片以情贯通，悲思哀伤的情感由实入虚、由理入梦，不断层叠积郁，从而使读者强烈地感受到了这种跨越时空的真情的触摸，哀惋叹惜于其中而不能自已。最后梦破，诗人的思绪回归现实，读者的心灵也好似同时在这种美好梦境和凄凉现实的巨大反差中受到一种痛彻心扉的撕扯和撞击，悲痛酸楚的泪水终不能抑制，夺眶而出。 此诗距今几近千载，然而千载之下，每每读之仍觉余哀不已，足见此诗的艺术魅力!也正由于此，此诗在更多的读者眼里不仅仅是一首悼亡诗，更是一首具有特殊意义的爱情诗。此诗中所蕴藉的真挚浓烈的夫妻情感也成为了世间众多的痴男怨女们所追求的至美境界，倘若苏轼地下有知，定当会含笑欣慰吧。 |
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