失传多年的笔法秘密再现书坛,看看不吃亏!

2017-12-27  珠穆朗玛...


邱振中先生的《关于笔法演变的若干问题》一文、孙晓云女士的《书法有法》一书以及孟会祥先生《笔法琐谈》一书对侠客影响很大。邱振中先生提到的绞转笔法,应该和孙晓云女士提出的捻管说的是一种笔法,即为手指的捻动使得笔毫在行进过程中不断变化锋面的笔法。

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笔法的空间运动形式包括三种,即为平动 、提按以及 绞转

楷书形成以前,笔法多以绞转为主,随着楷书的出现,提按渐渐占据了笔法的主导地位,到了唐代唐楷的出现使这种现象达到了顶峰。至唐以后,绞转缺失,而提按的弊端显露,那就是线条中断的“中怯”现象。人们更多的是在笔画的两端做文章,提按之间完成笔画,使得笔画中断软弱无力。

到了清朝馆阁体的出现,只有提按带来的弊端可以说达到了极致...

下面,侠客以草书代表《书谱》为例,来分析一下绞转:

1、入笔转

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书谱中的入笔都不是直接入得,而是都出现了一个侧转中的过程导致的小尖,这个小尖我认为就是绞转写出来,只不过动作特别小,侧转中的过程十分迅速。

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2、压笔转

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转角前笔锋渐渐下压,转角后笔锋渐渐上提,转角处笔锋与纸面接触最多,形成转角处略重的转笔。

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3、提笔转

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转角前提笔,转角后按笔,转角处笔锋与纸面接触最少,形成转角处略极为空灵的转笔。

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4、较平缓的转

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还有一些转的角度较小的转笔,前后没有太多提按动作,显得较为平缓。细观《书谱》中这类转较少,大都有一个提按变化的过程。

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“草乖使转,不能成字”,所以,凡习草书者无不重使转之法,而篆隶本为使转笔法之祖,故习篆隶者也不能舍弃使转笔法。

然而,楷书和行书则既可用使转之法,又可用提按之法,取舍之间,就鲜明地反映处时代和个人艺术追求之不同。(神秘侠客)

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