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上海博物馆是1950年4月开始筹建，1952年12月21日开馆。建馆初期，馆址在南京西路325号(原跑马厅大厦)。1959年迁至河南南路16号(原中汇银行大厦)。1992年，中共上海市委和上海市人民政府决定上海博物馆建造新馆，选址在人民广场中轴线南侧--人民大道201号，与市政府大厦遥遥相对，1993年8月开工，1996年10月12日全面建成开放。 上海博物馆是一座大型的中国古代艺术博物馆，其收藏、研究、展览和教育以中国古代的艺术品为重点，馆藏文物近102万件，其中珍贵文物14万余件。家具馆陈列了明清古典家具精华100多件，其中包括王世襄、陈梦家旧藏和香港实业家庄贵仑的捐赠。 黄花梨插肩榫翘头案 明 翘头案一般靠墙陈设，用来摆放文玩、画轴。该案展现了明式家具艺术的一大装饰特色——“线脚”，线脚是一种装饰性线条，形式极为丰富，它通常沿水平或垂直方向出现在家具构件上，可产生良好的视觉效果。该案线条看似简单，却使腿足和牙条轮廓显得柔婉修雅，原先平实的外形随之灵动起来。 黄花梨有踏床交杌 明 保存完好，制作极精，明代交杌传世不多。交杌下方的踏床也称“脚踏”。交杌在折叠时，踏床可取下或翻转以便于携带。几面用丝绒编成，为近年穿织。 明黄花梨雕花靠背椅 明 明黄花梨高面盆架 在矮面盆架的后二足向上伸展，形成腰枨、中牌子、搭脑、挂牙，颇具装饰效果，搭脑上可挂手巾。 明黄花梨六柱式架子床 明 六柱式架子床由床体设有六根柱子而得名，最早始于南北朝。这张制作于明代晚期的架子床由床罩和床身组成，该床正面上方挂檐镶三块透雕板片，雕有双凤朝阳和双龙戏珠，下面的围子正面透雕麒麟，皆为吉祥图案，床身下方牙条上，浮雕卷草纹和螭纹。螭为古代传说中一种没有角的龙，有驱鬼辟邪的作用。床的两侧后面挂檐和床围子用四簇云纹的装饰，为典型的“攒接”与“斗簇”手法。这件家具端庄秀丽，玲珑剔透，用料为正规的黄花梨木。明代的架子床实用性和艺术性极佳，以致数百年为人们所沿用。 明黄花梨木束腰齐牙条炕桌 明 该桌为有束腰三弯腿造型，适合雕刻精美的纹饰，与很多素雅的无束腰直足类型炕桌形成鲜明对比，造型较为特殊少见。它采用齐牙条的作法，即牙条与桌腿不是45°斜面相接，而是作垂直平接使得细致雕刻的双螭卷草灵芝纹得以完整呈现。牙条，即桌面下方桌子两侧的木板。本件炕桌的腿足肩兽纹“兽发飞扬，双眼愤睁，鼻息呼之欲出。”而牙条则装饰双螭对峙造型，张弛有力，栩栩如生。 明黄花梨四出头官帽椅 明 官帽椅的造型像古代官员的官帽，因而得名，可分南官帽椅、四出头式官帽椅两种。黄花梨木是制作四出头官帽椅的首选木材，其天然纹理最适合这种椅式，自然天成的木纹与优美大方的椅子造型相得益彰。该椅为四出头式官帽椅的典型，椅背的搭脑两端与左右扶手的前端出头，另外在设计时采用“S”形靠背板以整板制成，线条弧度与人体脊柱弯度相符，比例匀称，造型流畅，不仅外观简明大方，使用时也极其舒适。座面下的券口，既是装饰，又起加固作用。在传世实物中，这种造型较为常见，是一件审美价值较为突显的实例。 明黄花梨透雕靠背圈椅 明 该椅椅圈为三接。靠背上端作壶门形开光，透雕有麒麟火焰纹。座屉下三面设壶门券口，并施灯草线。圈椅由可凭倚的椅圈而得名，早在唐代时已有雏形，是由南北朝时期人们喜好在榻上置弧形三足凭几的陈置方式演变而来，到南宋时期已基本定型，至明代更为成熟，线条婉转流畅，雕饰精致典雅，故倍受时人赞许，民间则称为太师椅。
明黄花梨有束腰三弯腿霸王枨方凳
明黄花梨折叠式镜台 明
明黄花梨木圆后背交椅 明 这把交椅比例匀称，造型流畅。取材黄花梨木，色泽不静不喧，恰到好处；纹理或隐或现，灵动变幻。椅圈分五段接成，连接处使用“锲钉榫”使一圈分段连接而不散落。搭脑与扶手一顺而下，圆婉柔和。构件的交接部位则镶有白铜饰件，兼加固和装饰作用。靠背板以攒框镶板的方式制成，上为透雕螭纹，中为透雕麒麟纹，下为壼门亮脚。壼门，即在须弥座及床座上的雕刻或椅子靠背板底部、围屏底部的透空装置。此类交椅通常设于厅堂中的显著位置，有凌驾四座之势，是身份和地位的象征。 |
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