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江山代有才人出，百花争艳不同时。千百年来，梅花还是梅花，但梅花绘画的风格却不断地变化，它因时而变，因人而变，这是艺术的发展规律。请听孙壁龙详解他的画梅感受： 梅花清雅俊洁、冰肌玉骨、凌寒留香。自古文人都爱梅，因其所处环境恶劣，却仍在凌厉寒风中傲然绽放于枝头。在风水学中，梅花有四德，有“梅具四德，初生为元，开花为亨，结子为利，成熟为贞。”在庭院中栽种梅花和竹子，有“竹梅双喜”的意向，以竹喻夫，梅喻妻，常用以祝贺新禧，夫妻和乐。喜鹊在梅花上欢叫的图案，常被称为“喜报早春”，“喜报春光”，“喜上眉梢”，取谐音或寓意。 梅花是文人墨客的最爱，它以玉骨冰心、素色清香、迎风斗雪、老干苍劲，以及先天下而春和俏也不争春的独特禀赋成为国人理想人格的最佳载体。其天时地利、人情物理、风云际遇、神形双交的风骨长留于历史时空，渐渐演化成中华民族的精神图腾。千百年来，无数文人墨客和人民大众爱梅、寻梅、赏梅、咏梅、画梅，风雅高尚，世代绵延。 画梅有诀。立意为先。起笔捷疾。如狂如颠。手如飞电。切莫停延。枝柯旋衍。或直或弯。蘸墨浓淡。不许再填。根无重折。花梢忌繁。新枝似柳。旧枝类鞭。弓梢鹿角。要直如弦。仰成弓体。覆号钓竿。气条无萼。根直指天。枯宜突眼。助条莫穿。枝不十字。花不全兼。左枝易布。右去为难。全藉小指。送阵引班。枝留空眼。花着其间。添增其半。花神自完。枝嫩花独。枝老花悭。不嫩不老。花意缠绵。老嫩依法。分新旧年。鹤膝屈揭。龙鳞老斑。枝宜抱体。梢欲浑全。萼有三点。当与蒂联。正萼五点。背萼圆圈。枯无重眼。屈莫太圆。花分八面。有正有偏。仰覆开谢。含笑将残。倾侧诸瓣。风梅叶捐。闹处莫冗。疏处莫间。花中特异。幽馥玉颜。二花茕独。高顶上安。梢鞭如刺。梨梢似焉。花中钱眼。画花发端。花须排七。健如虎髯。中长边短。碎点缀粘。椒珠蟹眼。映趁花妍。聿分轻重。墨用多般。蒂萼深墨。藓喜浓烟。嫩枝梢淡。宿枝轻删。枯树古体。半墨半干。刺填缺庭。鳞向节摊。苞有多名。花品亦然。身莫失女。弯曲折旋。遵此模范。应作奇观。造无尽意。只在精严。斯为标格。不可轻传。 近现代画坛中的吴昌硕，一生与梅结缘。他师法石涛、八大、扬州八怪和赵之谦，以篆书作画，凝练劲健，气度恢宏，独步古今。其早年在“芜园”植梅30株，朝夕观赏，怡然自醉，后悟出了“苦铁道人梅知己，对花写照是长枝”“老夫画梅四十年，天机自得非师传”的道理。1927年春，苦铁老人84岁高龄，最后一次临超山，眷恋于十里梅海，不忍离去，最后选定宋梅亭后的山麓为其长眠之所，逝世前画梅花《玉洁冰清》，是为绝唱。近现代画家中，吴昌硕的梅花作品无疑是高峰，数量也最多近现代中国画家中，汤文选的大写意花鸟作品有深厚的传统根基，但又有别于传统中任何一家面目。他晚年所作《缤纷迷雪意，浩荡逼年华》《丛梅似望峨眉雪》《梅石》等大幅梅花，老笔纷披、大刀阔斧，具有昂扬的精神境界和撼人心魄的视觉冲击力。
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