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作者： 解智伟 崔如琢 | 被资本夸张的艺术 中国书画的艺术悲歌（五） 当老一辈艺术家离去 一种空漠的悲凉从时代的背面袭来 那些艺术巨匠带走了艺术 也带走了一个时代 就像梅兰芳带走了京剧 齐白石带走了国画 ——笔者 00 《秋烟漠漠雨蒙蒙》在保利香港崔如琢作品拍卖专场拍出1.26亿人民币，这是崔如琢的第九件天价拍品。 崔如琢的拍卖如同好莱坞的娱乐大片，创造出连续九幅作品破亿的神话，让人分辨不出天堂与人间，商业运作造就了中国历史上“最伟大”的作品。 崔如琢自己也认为自己要成为人类历史上最伟大的第一艺术家，75岁之前超过毕加索，还要建个以个人名义命名的奖项基金会，影响要超过诺贝尔奖。 广东华人书法院院长、广东国际华人书法研究会会长刘佑局说，崔如琢的作品还是在传统的门坎里徘佪，没有半点创新意识，一点艺术价值也没有。 无形的手 | '做局'的联盟 早年商界有句经典：好的策划连狗屎也能卖出去。这不是说崔如琢就是狗屎，但崔如琢的亿万运作确实令人叹服。
据了解，崔如琢背后的“推手”是一家名为观唐文化（871383.OC）的新三板公司。 观唐文化的股东有：李保刚曾任西南证券北方片区总经理; 曾任中国人民银行副司长、招商银行行长的马蔚华之子马越; 黄文仔则是星河湾集团有限公司董事长; 刘志强为香江集团董事局主席。如琢投资也是股东。 观唐文化公开说：“公司与著名书画家崔如琢先生建立了长期的合作关系和深厚的友谊，公司书画作品收入也在很大程度上依赖于崔如琢先生的书画作品”。
据观唐文化披露，公司2014年还是亏损，2015年曾凭借买卖崔如琢的作品入账2亿多元，一个公司扭亏为盈。
观唐文化的供货商和客户与股东都有一些关联，观唐文化的前五大供应商，其中的北京瓯江草堂文化艺术有限公司，观唐文化的股东易苏昊对北京瓯江草堂文化艺术有限公司100%持股; 其中的北京共同娱乐文化艺术有限公司，公司的法人代表西剑曾是观唐文化及其前身的实际控制人。 观唐文化的客户有招商银行股份有限公司，有吉浩国际投资（北京）有限公司，其老板孙胜旗是观唐投资控股有限公司的股东，观唐文化的董事长李保刚先前就是观唐投资的董事长。
崔如琢的作品就是在这种关联中完成交易，其实在公司运作的背后，还有更大的商业企图，观唐以艺术品信托名义向社会募集资金，募集目标是100个亿。
艺术批评家朱其说，现代画坛存在着一个谎言共同体，即拍卖公司、艺术投资人和经纪人、艺术家形成一个'做局'的联盟，他们操纵价格发布，影响不明真相投资人的市场和学术判断。 郁金香泡沫 | 艺术市场的警示 交易平台，把一件艺术品的价值炒高几百、几千甚至几万倍，然后将这个泡沫金融化，将风险转嫁至每一个普通投资者的头上。有的在拍卖中，天价做局，利用拍卖平台搞左手卖给右手的游戏，对社会宣布以天价成交，实际上没有成交，或者成交了但价格不是天价。
2011年4月天津文交所将实际价值只有十几万的白庚延作品《黄河咆哮》高估50倍按照600万估值上市交易，十几个交易日后再被炒高20倍到1.12亿元，最后的结果就是投资者250万入场，退场只剩130元的血本无归。 （崔如琢作品）
2002年崔如琢进入国内拍场，作品每平尺在10万元左右，2010年，崔如琢近200件崔如琢送拍，全年拍场成交额为2653.28万元。 2011年，崔如琢名为《盛世荷风》的画作以1.01亿元卖出，这标志着崔如琢正式进入了亿元时代。
这其间的商业运作，由于资料缺乏，无从分析，但到2014年，崔如琢开启了他“批量”产生天价拍品的时代。2014年到2017年上半年，当代书画家作品拍上亿元的总共为8件。
一家观唐投资的公司浮出水面，2014年，观唐投资控股有限公司在京发起设立的如琢·婧·观唐艺术品投资私募股权基金成立。这款产品的投资标的对接画家崔如琢的作品，目标是做到100亿规模。
观唐公司用崔如琢作品圈钱，再包装炒作、推高画价，寻找最后一棒的卖家。 有人说崔如琢的作品只是艺术赌场中的筹码，离开赌场的筹码根本就不值什么钱。
泡沫催生的书画交易，在理性市场回归后必然会暴跌，这是铁定的历史的规律。 故宫捐 | 商业包装的运作 今年2月，崔如琢捐赠故宫现金1亿元人民币，成为目前为止故宫文物保护基金收到的最大一笔个人现金捐赠，引起社会各界轰动。 据崔如琢称，该款来自其将自己花几个月完成的60米指墨长卷《瑞雪丹枫溪山无尽》以一亿元卖给星河湾集团老总黄文仔先生。他说，这幅长卷是留给女儿的，若不是为了给故宫捐款，200亿他都不卖。与此同时，“太璞如琢——崔如琢艺术故宫大展”在故宫午门展厅举办。 （崔如琢作品）
黄文仔是观唐文化的股东，这是个人收藏行为，还是观唐公司的商业运作，真说不清楚。
有人说，崔如琢捐赠一个亿给故宫是买故宫的入场券。这个入场券似乎太贵了，毕竟是一个亿的黄金白银，至于是拳拳爱国之心，我也很是怀疑，一个已经加入美国国籍的人，怎会有如此举措。 这可能也是一种形象包装的商业炒作，巨大的轰动效应，赚饱了公众的眼球。
近三四年，崔如琢连拍八幅作品，每幅都过亿，为什么这一亿还卖画给观唐股东，才捐赠出来，这一亿很难说是观唐公司捐赠的还是崔如琢捐赠的。 不管谁捐的，对于故宫的文物保护都是一件好事。 崔如琢作品 | 谁识庐山真面目 上亿元的画价一定惊世骇人之作，历代的传世名作都没有到这样的价位，这样的绘画一定是当代的典范。 （崔如琢作品）
有人说，崔如琢笔下的荷花图，石头是潘天寿的、荷花是李苦禅的、叶子又是张大千的，全无自家面貌。 更有人爆料，崔如琢的荷是剽窃李苦禅的，崖如琢的山水是剽窃傅抱石的。 有人称崔如琢是江湖画家，画的是行画，恶俗不堪。 （崔如琢模仿李苦禅，上图李苦禅《盛荷》，下图崔如琢《盛世荷风》。） （崔如琢模仿傅抱石，上图傅抱石《西陵峡》，下图崔如琢《近峰铸铁 远岭多娇》。）
其实，中国画画家大多是从临摹起步的，采众家之长，东拼西凑也不算是一种羞耻。至于说崔如琢作品是地摊货，有点过份，人家巡回展主办单位还是中国美协，美协主席刘大为还十分推崇崔如琢作品。
说到崔如琢的作品，笔阻墨滞而呈厚重，境浅意薄而显淡泊，传统中国画在崔如琢面前都是小品，崔如琢是画大画的，崔如琢的9幅亿元拍品，一幅达到300平方尺，三幅超过200平方尺，两幅在150平方尺以上，最小的两幅也都在80平方尺以上。
画大画是需要控制力的，地摊画家哪有这种功力，哪有那么多闲钱去买超大纸张，崔如琢绘画确实说不上什么创新，因为别人的烙印太深，但有一点是创新，那就是“指墨”。 所谓“指墨”，指墨就是不用毛笔画画，而是用手指画画。有人说，指墨在国画的地位就如同耍猴。 耍猴说得太难听，艺术品市场是游戏，艺术也是游戏，有钱人可以任性玩，玩手指，也可以玩脚趾，谈什么学术高度、笔墨精神、气韵生动，能卖就是硬道理。 打破传统，摆脱毛笔的禁锢，来一场书写工具的革命，用拖把、竹签都可以画国画，用手指更方便。 书法界早有指书、掌书一说，指墨在国画领域尚不多见，崔如琢实属先行者。
在货币为导向的市场里，有的高价艺术品就是一堆拉圾，这才是中国书画的艺术悲歌。 感谢您的“赏读”
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