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男高音 Fach这个词在德语里就是分类，归档的意思，而Fach system就是说系统的分类法。男高音这个声部在传统的Fach system里面大约有四种分法，让我们来一起学习一下： 1，Spieltenor／Character Tenor 性格男高音 这类男高音有的时候被称为喜剧男高音，顾名思义，他们多多少少都得是有些喜剧天才的演员才行。性格男高音的音量不需要太大，但是需要有很强的音乐表现力。在德国的歌剧院里，性格男高音们每天繁忙地扮演着各种歌剧和轻歌剧里的角色。他们的德语都必须是流利之极。无论身材是胖是瘦，性格男高音扮演的角色有的因为殷勤好事，有的因为诡计多端，都需要在舞台上下来回不停地跑动，是一个运动量相当大的Fach。 这里例举几位我们熟悉的性格男高音角色，及他们的咏叹调： 《丑角》／Peppo / O Columbina，il tenero fido Arlecchin 《费加罗的婚礼》／Don Basilio / In quegl'anni （通常在全剧里被省略的咏叹调） 《魔笛》／Monostatos ／Alles fühlt der Liebe freuden 《莱茵的黄金》／Mime ／Wer h?lfe mir！ 德国男高音Peter Schreier恐怕是我们知道的最有名的性格男高音了。在他早期的生涯里，他经常在瓦格纳歌剧里扮演像Loge和Mime这样的角色。但是他没有满足于一个性格男高音的艺术生涯。他后来主演了很多抒情男高音的角色，录制了众多的巴赫的清唱剧，还成为了一位权威的德语艺术歌曲的诠释者。 扩散阅读： 人生总有一段自己的《冬之旅》| 艺术歌曲史上的巅峰之作（几十个经典版本全集） 2，Light Lyric Tenor 轻型抒情男高音 这类的男高音拥有一个轻松灵巧，音色柔和，高音方便的歌喉。有的系统喜欢把这一类男高音再细分成两类：Lyric Tenor，（轻抒情男高音，也就是我们常说的罗西尼男高音），与Italian Tenor（抒情男高音）。但是在歌剧院与演员谈合约的时候，这两类男高音又通常被定性为一种Fach。他们外表英俊潇洒，青春盎然，通常会饰演所有的莫扎特和罗西尼的男高音角色，进而涉及一些不太重的普契尼和威尔第的男高音角色。 轻抒情男高音的角色与曲目： 《女人心》／Ferrando ／Un'aura amorosa 《Don Giovanni》／Don Octavio ／Dalla sua pace／Il mio tesoro 《爱之甘醇》／Nemorino ／Una furtiva lagrima 《Don Pasquale》／Ernesto ／Com’e gentil 《魔笛》／Tamino／Dies Bildnis ist bezaubernt sch?n 著名的轻抒情男高音有墨西哥的Francisco Araiza，美国的Rockwell Blake
扩散阅读： 歌剧中开挂的疯狂绕舌 | 不会Rap别唱罗西尼 | 附上罗西尼序曲 &《圣母悼歌》安娜 男高音弗洛雷兹与爱人吉他二重唱 | 弹唱《深情的吻》《格拉纳达》| 室内乐版《你是我的一切》附结婚照家庭照 抒情男高音的角色与曲目： 《波西米亚人》／Rudolfo／Che gelida mania 《玛侬》／Des Grieux ／Ah！fuyez douce image 《浮士德》／浮士德／Salut！demeure chaste et pure 《Eugene Onegin》／Lenski ／连斯基咏叹调 《弄臣》／Duke ／La donna è mobile 我们熟悉的抒情男高音有西班牙歌唱家Alfredo Kraus，Jose Carreras，还有德国歌唱家Fritz Wunderlich。
3，Jugendlicher Heldentenor 威力男高音 这种Fach的声音是抒情男高音和戏剧性男高音的分水岭，有的时候人们也称他们为意大利式的男高音。他们的声音有金属般的贵族气质，有非常保险的高音区，还有持续连贯的音量和威力。这个Fach的演员会演唱所有意大利，法国歌剧中偏重一些的男高音角色，但是他们仍然是一些年轻的英雄人物，还要再等上很多年，才会慢慢过渡到去演戏剧性的男高音角色。 《A?da》／Radames ／Celeste A?da 《Carmen》／Don Jose／La fleur que tu m'avais jetée 《Tosca》／Cavaradossi ／Ricondita armonia ／E lucevan le stelle 《乡村骑士》／Turiddu／Mamma，quel vino e generoso 《丑角》／Canio ／Vesti la giubba
拥有这种黄金般迷人声音的歌唱家有意大利的Franco Corelli，Enrico Caruso，Giuseppe di Stefano，Carlo Bergonzi，Luciano Pavarotti，瑞典的Nicolai Gedda，Jussi Bjorling，墨西哥的Placido Domingo，还有美国的Richard Tucker。 4，Heldentenor 戏剧性的男高音 理解戏剧性男高音的最简单的办法就是威力男高音（上述第三种）＋非常成熟的中低声区！历史上有一些威力男高音随着年龄的增长，渐渐过渡到能演唱戏剧性男高音的角色，但是戏剧性男高音这个Fach始终保持着一种神秘的色彩来面对世人。这些角色要求男高音具有一个宽广，极富戏剧张力的，大号的声音。戏剧性男高音的演员还必须天生就具备一种在舞台上能鹤立鸡群的英雄形象。 《费德里奥》／Florestan／Gott！Welch dunkel hier 《神界的黄昏》／Siegfried／Siegfrieds Tod 《Othello》／Othello／ Ore e per sempre addio 《Tannh?user》 / Tannh?user / Der Tone Lob ／Zum Heil den Sündigen zu führen 《Lohengrin》／Lohengrin／In fernem Land
著名的戏剧性男高音歌唱家有德国的Siegfried Jerusalem，法国出生的德国歌唱家Wolfgang Windgassen，美国的Jon Vickers，还有加拿大的Ben Heppner。 扩散阅读： 疯子男高音 | 最杰出的戏剧男高音之一 弗兰科·波尼索利 Franco Bonisolli（附意大利民歌专辑全集）
男中音
男中音的Fach可以分得清楚明了：抒情，骑士，性格，和戏剧！在这四类男中音之后，我加上了“低男中音”来过渡进入男低音的Fach领域。 1，Lyric Baritone 抒情男中音 抒情男中音演唱的曲目是整个男中音曲目中最轻的一类。他们要有特别过硬的演技去扮演从仆人到贵族，从喜剧到浪漫的各种角色。他们需要有一种柔和，有一定音量而且极其灵活的声音。在一些经典的歌剧里，抒情男中音还需要有甘当配角的精神，去扮演剧中戏剧性男中音的好朋友，助手，或者战友。 《爱之甘醇》／Belcore／Come Paride vezzoso 《Don Pasquale》／Malatesta ／Bella siccome un angelo 《费加罗的婚礼》／伯爵／Hai già vinta la causa 《灰姑娘》／Dandini／Come un ape ne giorni d'aprille 《魔笛》／Papageno／ Der Vogelf?nger bin ich ja
著名的抒情男中音有德国的Hermann Prey，加拿大的Gino Quilico，还有英国的Simon Keenlyside。
Hermann Prey, Vicco von Bülow, Ernst Jünger Pour
2，Kavalier baritone 骑士男中音 骑士男中音比抒情男中音的声音更重一些，他们在歌剧舞台上也常常扮演更重要一些的角色。这些演员个个外表英俊，形象高大，富有吸引力。他们需要有能力担纲像《Eugene Onegin》或者《Don Giovanni》这样的情感大戏。他们的音色浑厚而有磁性。 《Don Giovanni》／Don ／Vieni alla finestra 《Eugen Onegin》／Onegin／第一幕咏叹调《你给我写信了？》 《费加罗的婚礼》／伯爵／Hai jià vinta la causa 《茶花女》／父亲亚芒／Di provenza il mar 这个Fach里面的著名歌唱家太多了。有德国的Haken Hagegard，芬兰的Jorma Hynninen，美国的Thomas Hampson，加拿大的Gerald Finley，威尔士的Bryn Terfel，俄国的Sergei Leiferkus 和 Dmitri Hvorostovsky。
3，Charakterbariton or Verdi Baritone 性格男中音，或者威尔第男中音 很多威尔第普契尼歌剧中的角色都包括在这个Fach的男中音里。他们需要一个非常有份量的舞台形象，配合上一个非常有份量的声音，才能够胜任这个Fach里的一些非常挑战的角色。性格男中音需要有一个方便通畅的高音音区，使得他们在歌剧剧情最白热化的时刻里，可以去表现人物内心的冲突。 《弄臣》／Rigoletto／Pari siamo 《假面舞会》／Renato／Eri tu che macchiavi quell anima 《Tosca》／Scarpia／Già mi dicon venal 《丑角》／Tonio／Si può, si può? 《Othello》／Iago／Credo in un Dio crudel 《弄臣》／Rigoletto／Cortigiani,vil razza dannata 
这个Fach里最家喻户晓的歌唱家有意大利的Titta Ruffo，Piero Cappuccilli，Ettore Bastianini，Tito Gobbi，Gino Bechi，Renato Bruson，Leo Nucci，美国的Lawrence Tibbett和Sherrill Milnes等。 扩散阅读： 一代男中音歌王 卡普契里 Piero Cappuccilli | 1989东京音乐会 | 珍贵钢琴伴奏音乐会视频和照片 4，Heldenbariton 英雄男中音 这一类男中音拥有一个音色厚重但是又非常响亮的声音乐器。光是高声区方便还不行，他们还需要一个非常厚实而震动的中低声区。为了角色的需要，这些演员必须要有能力用声音去表现无情和残暴，并且能演唱连贯延长的大线条。很多著名的英雄男中音都是特别大块头的演员。他们在舞台上傲然挺立，几乎是俯瞰剧组里其他的演员。 《飞行的荷兰人》／Holl?nder／Die Frist ist um 《Macbeth》／Macbeth／Pieta，rispetto，onore 《女武神》／Wotan／Erz?hlung 《纽伦堡的名歌手》／Sachs／Was duftet doch die Flieder 《Falstaff》／Falstaff ／L' onore！Ladri！ 这种Fach的著名歌唱家有加拿大的George London，还有美国的James Morris。
5，Bass-Baritone 低男中音 这种Fach的声音已经走到了男中音和男低音之间。几乎在每一部歌剧里都有至少一个低男中音的角色，所以歌唱家们在繁忙的德国歌剧院里有可能每天晚上都在舞台上演唱。这种声音永远是优美连贯，富于表情。低男中音在歌剧里经常扮演的是配角。他们可能是主角的好朋友，父亲，或者是受人尊重的智者。 《费加罗的婚礼》／Figaro／Non più andrai 《游吟诗人》／Don Ferrando／Di due figli vivea padre beato 《灰姑娘》／Alidoro ／Là del ciel 《Fidelio》／Banquo ／Come dal ciel precipita 这个Fach里最著名的歌唱家有德国的Hans Hotter，法国的José van Dam, 美国的Samuel Ramey，和意大利的Ruggero Raimondi。
Fritz Wunderlich & Hans Hotter in Richard Strauss's 'Die Schweigsame Frau' in Salzburg
男低音 在男低音这个Fach里再也没有抒情和戏剧性的区分了，因为男低音歌唱家们都需要一个相当大音量的低沉声音来为重唱的段落铺垫低音的基础。他们中间唯一的例外是Buffo-bass，或者在德语里叫Spielba?，意思就是喜剧男低音。这一类男低音就是我们要讲的第一种男低音Fach。 1，Spielba? or Buffo-bass 喜剧男低音 这种Fach的男低音大概是男低音里声音最轻的一类了。因为要承担喜剧的角色，这一类男低音必须是非常优秀的舞台演员。他们的声音必须非常灵活，富于表现力，而且略微小号一些，因为在喜剧中常常需要他们演唱非常快速的段落，说白非常复杂的歌词。无论是在传统的意大利喜歌剧里，还是在德语的歌剧曲目中，喜剧男低音都必须达到意大利语或者德语完全过关，能够在说白的时候像说自己母语一般脱口而出才行。 《塞尔维亚的理发师》／Don Bartolo／A un dottor della mia sorte 《Don Giovanni》／Leporello／Madamina 《Don Pasquale》／Pasquale／Ah，un foco insolito 《爱之甘醇》／Dulcamara／Udite，udite，o rustici 《灰姑娘》／Don Magnifico／Miei rampolli femminini 这种Fach里最有名的歌唱家有瑞士的Fernando Corena，和意大利的Enzo Dara。
2, Schwerer Spielba? 稍重喜剧男低音 这个Fach的男低音比第一类的男低音声音更大号。他们往往有胖大的身材，宽广的音域，和充满喜剧效果的舞台演技。 《塞尔维亚的理发师》／Basilio／La calunnia 《后宫诱逃》／Osmin／O! wie will ich triumphiren 《温莎的风流娘们儿》／Falstaff／Als Büblein kein an der Mutter Brust 《Faust》／Méphistophélès / Vous qui faites l'endormie 《玫瑰骑士》／Ochs ／Macht das einen lamen Esel aus mir？
世界著名的稍重喜剧男低音歌唱家有乌克兰出生的Alexander Kipnis，德国的Kurt B?hme, Gottlob Frick, 还有今年刚刚离世的Kurt Moll. 3，Schwarzerba? or Basso Cantabile 歌唱男低音 这个Fach包括了歌剧里最低沉的男低音角色们。一些常常由低男中音演唱的角色也时常交给歌唱男低音来完成。他们的角色需要高大威风的身材，细腻敏感的音乐线条，还需要一种能够将信心和安宁传遍舞台的高贵气质。 《Don Carlos》／Philipp ／Ella giammai m‘amò 《魔笛》／Sarastro ／In diesen heil'gen Hallen 《Eugene Onegin》／Gremin／ （俄语！！哈哈哈） 《波西米亚人》／Collin／Vecchia zimarra，senti 《神界的黄昏》／Hagen／Hier sitz ich 这个Fach的著名例子我们可以去学习俄国的Feodor Chaliapin，保加利亚的Boris Christoff，Nicolai Ghiaurov，意大利的Cesare Siepi，和芬兰的Matti Salminen。
＊＊＊ 结束语 《女声篇》在“声乐笔记”的平台上推出了之后，最高兴的是得到了很多声乐老师们的肯定。但是在同时，我们也听到了很多不赞同的声音。有的人不同意我文章里的分类方法，还有的人觉得这个系统早已过时，在今天的中国再谈这个话题已经没有意义。因为这些不同的意见，我觉得有必要说明一下我写这篇文章的两个初衷。 我自1995年到美国学习工作以来，一直坚持每年回中国去帮助年轻的声乐学生，力图把我在西方学习到的东西带回去与他们分享。我由衷地认为中国的声乐老师们都是天才，从改革开放到现在四十多年的时间里，我们的美声教学一直在以惊人的速度发展。中国的声乐学生们在国内学习阶段打下的坚实基础，往往是他们出国学习后能迅速成功的原因。但是有两种现象常常让我很担忧，其一就是年轻的声乐学生唱过重过大的曲目。这个错误非常容易理解，但是要纠正它却非常艰难。就比如人人都知道谎言是不对的，可是哪个人可以走过人生而不因为各种原因撒上一两次谎呢？声乐学生们都想唱重要的，富于激情的大咏叹调。一旦听到录音里，或者是学兄学姐们唱了什么好听的咏叹调，马上找来谱子自己就上。关于这个问题，我们只能依靠每位声乐老师的细心呵护和严格把关。成功的例子我们见过很多，失败的故事也是惊心动魄。声带对于每个歌者来说是一件一次性的乐器，我们必须仔细地关爱它，才能做长远的打算。 第二种担忧就是常常见到学生们为了比赛也好，出去试听也好，搭配在一起的节目单往往内容不配套，用英文来讲就是doesn't make sense！如果你是一位Soubrette女高音的话，曲目单里就不应该有“为艺术为爱情”；如果你是一位威力男高音的话，曲目单里就不应该有“Ah! mes amis“。你也许有能力把这些曲目唱下来，你也许已经无数次在朋友聚会上半开玩笑地唱过了这些曲目，但是你要明白这样去安排比赛和试听的曲目是不专业的，也是不科学的。当你把试听的曲目单递给评委，张嘴开始演唱的时候，你要传递的信息应该是：“这是我的声音乐器，而这些是我能够胜任的角色”。不应该是：“这是我的声音，请帮我看看我曲目单里哪种角色适合我？” 基于这两种担忧，我认为学习一些欧美歌剧界的Fach system会帮助提高我们的专业知识。Fach system也许已经慢慢变成古董，但是谁敢说它没有对欧美歌剧界产生过深远的影响呢？谁敢说它不是仍然在各种国际比赛和试听中继续影响着评委的思维呢？我不是职业研究Fach system的音乐学专家，我只是把读到，听到，和我的个人理解综合写下来与大家分享。为的是抛砖引玉，与大家一起期待真正对此有研究的学者出来给我们上课，我们好更深入地去提高！ 我写这篇文章的第二个初衷则非常好玩，就是我设想一位外国友人如果到北京去学京剧，他不想听我们讲生旦净末丑的基本理论，直接上来就要求学习“四郎探母”，我们能答应吗？恐怕没门儿吧！那么反过来想想，我们难道不是常常在做这样的事情吗？我们要学习意大利美声，要准备我们的学生去国外的歌剧院演唱，那么我们静下来学习一点理论知识没有害处。理论只会提高我们的认知，指导我们科学地去走将来的道路。
文/邱怡 美国密西根大学音乐学院声乐艺术指导 编辑/尼古拉斯传说 |
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