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《海上牧云记》中的牧云笙、《芳华》中的刘峰、《妖猫传》中的白居易，不经意间，黄轩就霸屏了今年的贺岁档。少年气？国民初恋？书生气？这些词放在黄轩身上，都少了几分厚重感。因为他的“干净”不是不谙世事的浑然天成，而是经历人间沧桑后的返璞归真。 “书生”也可以有丰富的人生阅历，耿直背后也可以是云淡风轻的从容。 黄轩走进大众视野，是因为2014年的《红高粱》。其实，在这之前，他已经完成了自我锻造。胡歌、潘粤明的演技被大众认可后，他们在成名后经历的波折也被大众熟知。于是说起他们，很多人都认为，跌宕的经历也许是一个演员的财富。而黄轩是那种，你看到他时，他已经洗尽铅华。于是大家认为，这是一个“干净”的演员。殊不知，这份“干净”是自我博弈后的再次塑造。 在2014年的电影《黄金时代》中，黄轩饰演骆宾基，他嚼着糖果眼泛泪花的这一幕，是我对黄轩的初印象，也令小编始终难忘。一个人，将悲伤克制到如此的地步，简直不能再高级。 《黄金时代》 “悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”。凡“毁灭”必遭遇天翻地覆的改变，被缚的普罗米修斯、弑父娶母的俄狄浦斯王、血溅白绫的窦娥……但是，悲剧人物的平静，常常让人有一种“一股气儿憋在胸口没出来”的感觉，更让人印象深刻。 文艺片中的主人公之所以很有感染力，是因为主人公的命运让人叹惋，而角色本身浑然不知。黄轩在出演《红高粱》的那段时间，也曾有多次参演文艺电影的经历，比如《春风沉醉的电影》、《推拿》、《蓝色骨头》…… 为什么黄轩能够被文艺大导们多次看中？黄轩曾这样调侃自己，“大概在我身上，一直有那种中国文艺电影总探讨的郁郁不得志吧。”32岁的黄轩，有目前的成就，就是很成功吗？其实不然。 早先的黄轩，喜欢音乐、热爱舞蹈、迷恋迈克·杰克逊。舞蹈是一门很外显的艺术形式，但是现在我们看到的黄轩，含蓄内敛。这中间是怎样的变化？ 在12岁的时候，因为父母离异，黄轩随母亲去广州生活。黄轩在之前接受媒体采访时，曾表示，初到广州的那段时间很孤独，没有朋友、语言不通，因此他每天想的就是如果有人欺负他，他该怎样捍卫自己的尊严。 求学路上，他曾经参加中戏、北电的表演系考试，但都在三试环节被淘汰。于是中专毕业后，他考取了北京舞蹈学院音乐剧系。 人，不是能一直按照自己的初衷生活的。但这并不完全是一件坏事。在黄轩的这些经历中，他找到了独处的最佳方式，这便给了他充足的机会去体察生活。他学会了自我疏导，这对于其后来饰演极致的角色大有裨益。 《芳华》 “你对自我越来越了解的时候，才会知道人生的需要没有那么多，一切可以简单、更简单。这种体验对你内心的影响很大的。”黄轩曾表示，孤独让他更了解自己。 在演艺生涯中，他也遭遇过多次“被退片”。 黄轩被张艺谋挑中，获得了在古装电影《满城尽带黄金甲》中饰演小王子的机会，但在临近开拍之前，因为剧本将小王子的年龄从19岁改到了14岁，导致他与这个角色失之交臂。对于入行的新人来讲，失去这样一个角色，无疑是很大的打击。 在黄轩参与拍摄的文艺电影《春风沉醉的夜晚》中，娄烨按照双线索进行的拍摄，一条是陈思诚为线索的比较阴郁的故事线，一条是以黄轩为线索的明亮的故事线。后来娄烨将黄轩那条线删除掉，也就是基本删除了黄轩的所有戏份。这部电影可是入围了戛纳电影节的。这对于刚入行的黄轩来说，自我质疑和对行业的怀疑，是肯定少不了的。 今年黄轩主演的《海上牧云记》，也多次陷入被退片的风波。黄轩发博，态度平和。正在热映的电影《芳华》，也经历撤档风波。在发布会现场，冯小刚和一众女演员都落泪了，但唯独黄轩很平静。虽不能单从这些就下定论，黄轩已经对这些云淡风轻，但可以肯定的是，黄轩已经提前体味了“世事无常”，且历练出了应对这些的心理素质。 后来，黄轩以“国民初恋”的形象被大众熟知。 《红高粱》 2014年，在电视剧《红高粱》中，黄轩饰演女主九儿（周迅 饰）青梅竹马的初恋张俊杰。2015年的电视剧《芈月传》中，黄轩在剧中一人分饰二角，分别饰演了芈月的初恋情人春申君黄歇和芈月的男宠魏丑夫。这部剧在全网的总播放量突破了200亿。 《芈月传》 甚至在文艺电影中，黄轩也是青春荷尔蒙的化身。《推拿》中情窦初开的盲人“正太”小马，《蓝色骨头》中的“迷失青年”陈东…… 《推拿》 2015年，因真人秀节目《奇妙的朋友》，黄轩一夜间微博涨粉几十万，还被贴上了“暖男”的标签。 今年年底黄轩有三部戏，《海上牧云记》中是被软禁起来的帝王牧云笙，电影《芳华》中是被世俗观念裹挟的“活雷锋”刘峰，《妖猫传》中则是书生意气的诗人，这几个角色有一个共同的特点——被限于“体制”，又有一份难驯服的偏执。 《推拿》 这样的角色，自身带有激烈的矛盾冲突。《推拿》中的小马被生理缺陷（盲人）限制，却因生理欲望（情欲）而打破平静的生活。《蓝色骨头》中的陈东被时代（文革时期对精神生活的高度打压政策）限制，却因大胆突破时代的禁忌（创作歌曲《迷失的季节》）而被冠以“迷失”之名。 《蓝色骨头》 《芳华》中的刘峰被舆论（集体眼中的“活雷锋”）限制，却因追求自身所爱而被排斥。《妖猫传》中的宫廷诗人身份也是自带宫廷体质和自由天性的博弈。
《妖猫传》 黄轩为何能饰演好这样的角色？可能是因为他经历了太多的身不由己，感受过太多的世事无常。但他并没有因此而变得偏激，而是将自己塑造出了干净的“书生之气”。这中间的自我挣扎，就是他在作品中表现出的矛盾之处，让人看着都为他心疼。自我疏导后的淡然，就是他在作品中表现出的云淡风轻，角色已经释然，观众更为之感到戚戚焉。
《芳华》 黄轩的干净，是那种“出走半生，归来仍是少年”的感动。他比青春稚嫩的人多了一份厚重，比饱经风霜的人多了一份清新。
小编很喜欢《芳华》中刘峰和何小萍的最后一场戏，何小萍问刘峰，“你还好吗？”刘峰回答说，“什么是好，什么是不好，和我躺在这的这些战友比，敢说不好吗？”
《芈月传》 可能黄轩就是这样一个演员，他在理解角色时，有一个横向比较的视角，把角色放在大环境中，寻求角色被桎梏的点。也有一个纵向的经验值，回首过往，微微一笑，尽是洗尽铅华后的云淡风轻。
《芳华》 所以，黄轩渲染的悲伤，克制而又真实。黄轩演绎的青春感，干净而又温暖。 【文/三步之遥】 The End 出品 | 北京独舌文化传媒有限公司 监 制 | 李星文 主 编 | 杨文山 |
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