 有关格律诗戒忌问题 资料：来源网络 作者：辽东野鹤（等） 有关格律诗戒忌问题（辅导） 格律诗（绝）七大禁忌与七个尽量避免 对于格律诗的禁忌方面，将其汇集起来，有：八病、五忌、作诗五戒、押韵八戒、律诗四忌、绝句四忌。加在一起，就是34个。真按这些禁忌要求，就是古人的名诗也有许多不符合了。如果再加上现在后加上的“忌新旧韵混用”等就更多了，那我们对格律也就别玩了。
 第一节：格律诗（绝）七大禁忌： 一忌新旧韵混用：这是现代的一个规则，是指同一首诗中用韵，或用旧韵(平水韵)，或用新韵(中华14新韵)，二者只能用其一，不能新旧韵混用。
二忌孤平：所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字，则为犯孤平。 三忌尾三连平(仄)：是指每句最后三个字都是仄声或都是平声字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄声，就是尾三仄；如果第五第六字是平声字，就是尾三平。 四忌失对、粘、替：①失对：是要求一联的上句与下句间的有关字，平仄相反。如果相同了，就是失对。②失粘：是指要求上联下句与下联上句间的字，平仄相同，即为粘，如果不粘，就是失粘。③失替：要求一句内2、4、6字平仄交替。没有交替，就是失替。 五忌合掌：是指律诗中，三四句、五六句，其实是两幅对联，如果一幅对联，上下句意思相同，就是合掌。 六忌换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同一个韵部中，如果不在同一韵部，就是换韵。所谓韵脚，就是偶数句的最后一个字，如果第一句押韵，其韵脚也包括在内。 七忌直白：格律是要偏于雅致文言，太过直白，就不是格律诗了。  第二节：七个尽量避免 一避免重字：是指一首诗中，尽量不要有重复的字，但是在本句句式中除外。不过也有许多好的格律诗诗也有重字，尽可能避免。 二避免挤韵：也称犯韵、冒韵，是指在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。 三避免撞晕：就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。 四避免重韵：一首诗中，用同一个字重复押韵这个是几个避免中的较为重要的，切记。 五避免七律的三同头（含三平头、三仄头）： 六避免七律的三仄尾 七避免押韵单调：要求韵脚平声要阴阳都用，如果出现了皆阴皆阳，会出现阴阳失调。  第三节：例举违规巧用变好诗。 有的诗按严格要求违规了，但却巧用，而成为好诗。举一首被许多人认为就是违规巧变好诗的，就是如下： 王安石的《七绝·泊船瓜洲》 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 分析一下：有哪些违规了。下面我和大家共同分析： 第二句“钟山只隔数重山”的 第二字“山”，与第七字的“山”相同，拥挤韵了，【犯韵】了。 第三句“春风又绿江南岸”的“南、岸”挤韵，第七字“岸”字是白脚与诗的韵脚“间、山、还”【都是an】撞韵了。 但王安石在第四句用“照我还”几个字，使诗句做成“活韵”，将“撞韵”问题消除了。 这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。而作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵毛病治疗而消失了。 所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！ 从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。还要是否能把“死韵”做成“活韵”，当然这与作诗的人是否有着高深的文字功底，以及具有驾驭能力有关的。 这个例子是讲了特殊应用的，当然也是很难把握的。初学者要谨慎，尽量不要犯规。  格律诗的作诗五戒 在作诗问题上，经过历代发展，有五戒之说，即：一戒讥讪，二戒谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃。上节课我们已经知道了“八病五忌”，而对“作诗五戒”，也应当注意。现分述如下：
一、戒讥讪 因为古人以儒家思想为正统，对讥刺嘲讽的诗作看成是下品。
讥笑、讪笑都让人发烦，何况写讥讪诗句呢？所以刘公坡先生说“古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为”。
当然也不是一概而论，诗词中含有对不正的风气等以讥讪的方式批评，也是不能强制的禁止吧。
不过要谨慎，因为得到的信息不一定与事实相符，如是冤案，偏见。那你的诗作也就是废品了。另外写讥笑、挖苦的诗，一是无端的去积怨得罪他人，犯不上。二是对自己的心理健康发展不利。所以讥讪之类的诗最好不写。
二、戒谄谀
谄谀与前边讲的讥讪相反，谄，谄媚 chǎn mèi 也。谀，阿谀 ē yú 也。谄谀，说白了就是“溜须拍马”。
当然，你写赞扬诗可以，但不要过分了。过分了就是谄谀。
特别是对某些个人的赞美，更是如此。万一那人倒台了，你的诗也会变了废品。
更重要的是，有时你颂扬了某人如果过头，不仅旁观者发烦，如果被颂扬的是个“多心眼的”之人，还以为你在“反说”，也会报复你。拍马屁没拍好，拍蹄子上了，还会蹬你一脚。你犯得上吗？所以，这不仅是写诗，也是如何做人，弄不好还会惹祸是非上身。作诗者是要注意的。
三、戒鄙俗
对于“鄙”与“俗”，刘公坡先生认为：诗的“鄙”是立意上出现的问题，“俗”是在造句上出现的毛病。
为了不“鄙”，写诗不能出现“低三下四”等卑鄙的样子，当然又不能“牛皮哄哄”。作诗也要守中庸，不卑不亢才好。
俗，在诗中主要是针对格律诗而言，要远离“俗”而现高雅。因为诗是要求文雅，不像曲，可以偏白俗，而词在文雅与白俗之间。如果格律诗也要“求解老妪”（主要是指没文化的老太太，因历史上的原因，以前的特别是古时女人大多是很少受到文化教育的），那还是高雅特点的格律诗吗？
四、戒纤亵
纤，纤细与技巧。如1到9字诗，是偏于文字游戏，还有地名、人名、药名、数目过分入诗，已成游戏，都看成是纤。当然用的恰到好处，则是另说。如“两个黄鹂鸣翠柳”等四句，每句都带有数目、物件名或地名等，也是一首好的格律诗。如果将名、数目用到对联，可以成为佳句的。用到词曲中也很好，但用到格律诗诗中要谨慎。
亵，是指亵玩、艳情之类。如将词的花间风格入诗，弄不好就是“亵”。词、曲带有适度的花间尚可，并且也是一种风格与流派。但是格律诗中避免出现吟弄风月、歌于花间、鸳鸯蝴蝶之类。甚至低级下流，更应禁之。
五、戒剽窃
诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。
偷势,指的是效仿名家笔势。偷得较艺术，可以不见踪迹。
很多人认为李白的《登鹳鹊台》，就效仿了崔颢的《黄鹤楼》。
如果大家能偷其势，我是不反对的。
偷意，是指引用古人、名人、他人的原著中的一些字句,或颠倒词序,取意或换意成新。你若化得好，也可以。但要谨慎，避免引句简单或过多。
最为糟糕的的是下边的这个，偷语。纯属剽窃！
偷语，是指将名家、古人、他人的诗句，改换几个字就充为己用。这个是要不得的。
有的人只是改变了个别词字，几乎是生吞活剥，狗尾续貂。
特别是对于偷语，作诗者，不能沾上此等取巧、实却拙劣的行为。  格律诗作诗押韵八戒
建筑房子，房柱子要稳。房屋是诗，韵就是房柱。柱不稳，屋必倾；而韵不稳，则诗必恶劣。押韵注意有如下八戒，初学者一定要知道：
一、戒凑韵
凑韵，是指选的韵脚与诗中的意思不连贯，是生硬凑合的。如：要求用韵八庚，“花香鸟语峥”中的“峥”就是凑韵。（是现编的，如有雷同，纯属巧合）
二.戒落韵
落韵，又叫出韵。按近体诗（格律诗）的押韵要求，一首诗里只能押一个韵，第一句除外，所有韵脚用字，要求是《平水韵》中相同韵部里边的。若将其他韵部的字来押韵脚，就是“落韵”。如一首诗中，通体全押十四寒韵，而在韵脚冒出个“闲”字，闲是押十五删韵的，那就落韵了。
三、戒重韵
重韵，就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。如：“干”为“干涉”之义，又可作“干戈”解，同押一首诗中，就“重韵”了。
四、戒倒韵
倒韵，是指为了押韵，将正常的词组的两字颠倒来说，出现了不合正常语序或习惯的别扭状态。比如将“麒麟”（别误会，我可不是说这班的麒麟朋友啊），变为“麟麒”，多别扭啊。但有的是可以前后互换移动的，如按星宿出现地平线的顺序，可以说“斗dǒu 牛”，如寅时现斗牛。但成语也有“气冲牛斗dǒu”，是依据实际意义来决定的。
五、戒用哑韵
哑韵，是指声调读起来暗哑、不清晰的字。作诗押韵用响亮的字音来押，显得音调高超。大家尽量挑选响亮的字音押韵，这首诗也会被你的诗韵挺起很多。
六、戒用僻韵
僻韵，又名险韵。就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。如神仙的“仙”（一先韵），写成了上边是人，下边是山的“仚”字，虽与“仙”同音同义，有多少人认识呢？
对僻韵字也不是绝对不可用，有特定意义的，其他字不能替代的，还有与古典及题目意义相关的，亦不妨押之。
七、戒用同义之韵
同义之韵，大家都知，不用解释了。在一首格律诗里，不能押同义之韵。如十一真的“人”与“民”，七阳的“芳”与“香”等等，避免出现在同一首律诗中。
按此衡量古名人的诗作也有一些是违规的，如：白居易《种桃歌》：“二年长枝叶，三年桃有花。……命酒树下饮，停杯拾馀葩”，“花”“葩”同义。对这些我们不必去学。
八、戒用字同义异之韵
字同义异，同一个字，含义不同，又有虚实之分。在作诗押韵时，尽量避开不同意义却字相同的情况。如：一东韵之“风”字，不能用作“风（同讽fěng 旧读去声fèng）刺”意义的“风”字押。如果用了会有出韵、失粘等问题。  格律诗的四忌
律诗的四忌，有四个“不”，即：一曰不工，二曰不贯，三曰不自然，四曰不典雅。
（一）不工
不工，是要求律诗重视对偶。比如常见的五、七律中间两联一般是要求对偶的。倘若对偶句子字词配搭不合理，就叫不工。
如李白的《渡荆门送别》 “山随平野尽，江入大荒流。”
如果变成“山随平野尽，江浪大荒流”，“山随”是主谓词组，一名一动，而“江浪”都是名词，就不工啦。
（二）不贯
律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。
如果不按照起承转合的意思顺序来写，而变成联中各句硬凑，层次之间相互联系不上，就不连贯了，按俗话说就是“不顺溜”。
七律按第一到第四联分别而有机地完成这起承转合的步骤，一气贯通。
（三）不自然
不自然是指修辞等出现了问题。对于写诗当中的造句、练字要仔细琢磨。
特别是对偶联句，不能生拍硬和，应当仔细推敲。
提起推敲，便会想起唐代诗人贾岛的《题李凝幽居》，由开始的“僧推月下门”，变为“僧敲月下门”。其间思考反复，既是月下的夜里，门早该关上，恐怕推不开了，不如改为“敲”。路遇大文豪韩愈，赞成用“敲”字。推，就是不自然，改为敲，就变得自然了。从此“推敲”也成千古佳话。
（四）不典雅
作首律诗往往要用典，但应当注意要“善于”用典，才见典雅。如果只是将迎眸、屈指、好将、回首等堆砌诗中，就不典雅了。 绝句的四忌
律诗有四忌，绝句也有四忌。绝句主要忌讳的有四个“可可”（可不是作为饮料的可可啊！哈哈），即：可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下这四个忌讳。简单介绍如下：
（一）可加可减
如果写的一首七绝，减去二字，成为五绝，那说明这两个字放与不放都可以；反过来说，五绝诗句，加二字为七绝，也说明诗句有问题。一般来说，有可加可减的诗句不是好诗。换句话说，写成五绝加两字不行，七绝减两字不可，这样才符合要求。
（二）可多可少
诗中如果一意分成四句表述，或者四句仍然归于一个意思，说多了少了都可以。这样的就不算是好的绝句。
（三）可彼可此
就是说特点没说出，诗句放哪里都行。咏梅的句子可以拿来咏菊；咏山水的诗，可以咏风月。共性是挺强，好像放哪都行，但缺乏个性，这样的绝句不是好诗。
（四）可上可下
是指在写绝句时是起承转合中，要求起句的“开始”的特点与合句的“结束”的特点一定要突出，虽然这种绝句格式“起句”与“合句”的平仄一样，但因句子章法具有特点不同而不能互相换位。
因为七绝仄起押韵的句子，与第四句都是仄仄平平仄仄平。如果诗句分不出层次，这两句位置可以互换，就是犯了'可上可下'的忌讳。 本次参考资料，是按1991年版的刘公坡（也有版本标为刘坡公）《学诗、学词百法》一书的观点为依据，只是具体语言表达不一样。 （作者：格律诗应注意的问题第二部分——辽东野鹤）  律诗的四声八病 四声和八病是两个永明声律说的主要内容,除了具体内容之外,二者的本质也有所差异,此差异影响了二者价值意义上的深浅程度。 在《文镜秘府》中，在归纳了沈约和唐代崔融、元兢等人的论述后，列举了如下八种病犯： 一曰平头，二曰上尾，三曰蜂腰，四曰鹤膝，五曰大韵，六曰小韵，七曰旁纽，八曰正纽。 八病应分四组：平头上尾为一组，是同声之病 下面我们分别学习下这八病: 一、平头 也就是说上句一、二两字不得与下句一、二两字同声。这个“声”就是指“平上去入”如古诗'今日良宴会，欢乐难具陈。 大家会问：只有最前面一字同声行吗？ 二、上尾
三、蜂腰 四、鹤膝 也就是说第一句末一字不得与第三句末一字同声。同则两头细，中心粗，似鹤膝之形。如古诗： 五、大韵 上句首一字不得与下一句末一字同韵。 六、小韵 上句第四字不得与下句第一字同韵。 七、旁纽 首先大家明确下“纽”的概念 举个例子 回到旁纽 八、正纽 其实八病之中，前四种大家在五律创作中注意避免。后四种因为在两句中比较宽泛，基本已经不为病犯了！ 旁纽一病简单理解成：我已经在句首了，你是我兄弟（一纽）的亲戚（同韵部）也不行！ 大家都知道。诗讲究的是抑扬顿挫，那么这个抑扬顿挫怎么来实现呢？ 清李重华于【贞一斋诗说】云：律诗只论平仄，终其生不得入门。既讲律调，同一仄声，须细分上去入，应用上声者，不得误用去入，反之亦然，就平声中，又须审量阴阳、清浊，仄声亦复如是。 大家用心阅读上面这句话  有人说唐诗的妙处就在于：四声递用 大家都知道，五律的单句句末有几个仄声？ 第1、3、5、7句的句末 入韵的末字肯定是平声，这个没问题，那么剩下的三个仄声，就要求上、去、入各一个！这就是四声递用的一个方面，大家参考下自己的作品，是否是这样的？
有同学问了：为啥不能1、3重复？ 1、3重复的话就犯了刚才的上尾之病了！因为五律大多是首句不入韵，故而重复的情况很常见！而七律却是首句入韵的居多，所以四声齐备，比较常见！ 还有一层意思： 一般的五律句子，因为只有五个字，或者三平两仄，或者两平三仄，那么这句中的两个仄声或三个仄声，尽量要上去入都有！ 而对于七言句子因为必有三平四仄，或三仄四平，最少有三个仄声，可以上去入尽用！唯有这样，方能把抑扬顿挫发挥到极致！
登襄阳城 杜审言 九日登望仙台呈刘明府 崔曙 送方尊师归嵩山 王维  诗歌八病中的上尾 上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。 近体诗讲究，律诗要避免\'上尾\'。它的出句句脚最好四声递用，首句入韵的，四个出句的句脚平上去入俱全，首句不入韵的，上去入俱全。要避开相邻两联的出句句脚声调相同。据王力教授考据，\'老节渐于律诗细\'的杜老，多数律诗的出句句脚上去入俱全。例如， 风急天高猿啸哀（平）， 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下（上）， 不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客（入）， 百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓（去）， 潦倒新停浊酒杯。
毛泽东的近体诗很讲究声律，他的多数律诗的出句韵脚，四声交递，请看《长征》： 红军不怕远征难（平）， 万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪（去）， 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云岩暖（上）， 大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪（入）， 三军过后尽开颜。 这首诗的出句句脚依次为平、去、上、入。出句句脚平上去入俱全，这是理想的句式。最低限度也应该避免邻近两联出句句脚声调相同，否则就是\'上尾\'。邻近的两个出句句脚声调相同，是小病；三个相同，是大病；如果四个相同，或首句入韵，其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的“上尾”。唐人有这个讲究，但后来一般人也不大注意这个问题，乃至科考场中也并不认为\'上尾\'不合适，但某些诗论家却将\'上尾\'视为诗病。初学者知道有这么回事就行了，不必刻意去追求，甘受这极苛的束缚，不妨待熟练地掌握了格律诸要素之后，再精雕细琢、锦上添花。 汉典： ”参见“ 八病 ”。 在线新华词典“
八病之说，是针对齐粱体的五言诗中要避免的声律缺陷而言的。
八病包括平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种说法。八病之说，始见于唐．李延寿《南史．陆厥传》、唐．封演《封氏闻见记》等书。但对八病作具体解说的，还是日本和尚空海的《文镜秘府论》。据此书解释，八病中的前四病涉及四声，后四病与韵母、声母相关。下面分别叙之。
平头。《文境秘府论》说：“平头诗者，五言第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。”平头诗句如：“芳时淑气清，提壶台上倾。”“芳时”与“提壶”相对，同用平声，故为病句。近体诗中，若五言一联的第二字与第七字同一声调，就违背了平仄对立的原则，同样是诗病。但第一字与第六字都是可平可仄之处，此二字同声，却是律句允许的，不算作诗病。
上尾。《文境秘府论》说：“上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声。”上尾诗句如：“西北有高楼，上与浮云齐。”“楼”与“齐”相对，同用平声，故为病句。近体诗中，除首句入韵式外，其余各联，奇句的句脚均为仄声，偶句的句脚均为平声，根本没有同声的可能性。但在首句入韵式的首联中，出句必须与对句的尾字同声。 这后一种情况《文境秘府论》也不认为是病，所谓“唯连韵者，非病也”。可见，在非押韵的诗句中，近体诗也是讲上尾的。
蜂腰。《文境秘府论》说：“蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。”蜂腰诗句如：“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”“君”与“甘”同声，“独”与“饰”同声，故为病句。近体诗中，此种诗病，不会出现在五言的 「平平平仄仄」和「仄仄仄平平」 句式中，却在 「仄仄平平仄」和「平平仄仄平」 句式中出现， 这都是两种常见的平仄句型。可见蜂腰之说，并没有被唐代格律诗所接受。 鹤膝。《文境秘府论》说：“鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。言两头细，中间粗，似鹤膝也。”鹤膝诗句如：“拨棹金陵渚，遵流背城阙。浪蹙飞船影，山挂垂轮月。”“渚”与“影”同声，故为病句。近体诗奇句句尾，只要求用仄声字，没有上去入的区分，并不认为鹤膝是一种病。尽管如此，不少诗人还是在每首诗的奇句句尾上采取四声递用，这一点也可以看出唐人对齐粱诗律鹤膝病的尊重和沿承。
大韵。《文境秘府论》说：“大韵诗者，五言诗若以‘新’为韵，上九字中，更不得安‘人’、‘律’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字。既同其类，名犯大韵。”“除非故作叠韵，此即不论。”这是说一联十个字中，除了叠韵字外，都不能用与句尾韵字相同韵部的字。大韵。诗句如：“紫翮拂花树，黄鹂闲绿枝。”“鹂”与“枝”同为支韵，故犯病。这条规则的设立，是为了突出句尾韵字的音响效果。从声韵变化的角度上看，用意是好的，但如果每一首诗都要这样做，就未免太束缚思想了，所以不为唐代诗律取用。不过，唐代诗人还是在诗句中尽力避免或少犯大韵病，以求诗句音响的和谐动听。
小韵。《文境秘府论》说：“小韵诗者，除韵以外，而有迭相犯者，名为犯小韵病也。”小韵诗句如：“搴帘出户望，霜花朝漾日”“望”与“漾”同为漾韵，故犯小韵病。这条诗病与大韵近同，不过要求更为严格，要在一联之中做到每个字都不同韵。这对于作诗来说，同样难以做到，因而不为近体诗取用。 旁纽。《文境秘府论》写作傍纽，说：“傍纽诗者，五言诗一句之中有‘月’字，更不得安‘鱼’、‘元’、‘阮’‘愿’等字。此即双声，双声即犯傍纽。”病句如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”“鱼”与“月”同为双声字，故犯旁纽病。旁纽病，是在一联或一句之中不得用同韵母字的要求之外，进一步提出的一句之中不能用同声母字的规定。在诗作实践中，这一条同样也难以做到，故为近体诗律所不取。 正纽。《文境秘府论》说：“正纽诗者，五言诗‘壬’、‘衽’‘任’、‘人’四字为一纽。一句之中，如已有‘壬’字，更不得安‘衽’、‘任’、‘人’等字。如此之类，名为犯正纽之病也。”“除非故作双声，下句复双声对，方得免正纽之病也。”正纽之病，是说一联十字之中，用了声调不同而声母相同的字。病句如：“我本汉家子，来嫁单于庭。”“家”与“嫁”声韵全同，尽管它们有平声与去声的不同，还是犯了正纽病。正纽的规则，可以视作对旁纽的补充，即使两字声调上有差异，也不能弥补它们所犯的双声病。这同样也不近情理，故为近体诗格律所不取。 |
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