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如何在世界中看中国？
面对这个问题，我们已不必在他者的眼光中自轻，也不需要急于摆脱他者眼光的自负，而是可以带着建基于悠远历史的文化自觉与自信，思考中国何以成为今日之中国，我们如何成为今天的我们。
“一切历史都是当代史”，史学家在不断地探求历史的真实，却也需要通俗写作来自然地呈现研究成果，满足大众对历史知识的渴求。《新编中国史》就是这样一部写给21世纪中国人的中国史。
国内史学界中坚力量的诚意力作
《新编中国史》是少有的当代中国学者联合撰写的中国通史，王子今、张鹤泉、王小甫、游彪、王天有、高寿仙、李喜所、李来容，丛书各卷作者均为中国史领域的领军学者，代表当代中国历史学界的中坚力量。
在他们看来，重新创建整个中国史叙述的结构框架，写出一套反映学术和社会演进现状的中国史，是整整一代学人的责任。
而融会吸收国内外已有的诸多研究成果，反映迄今为止中国史研究的新进展，向社会大众提供关于中国史的全面和正确的知识也是本丛书所追求的首要目标。
结合传统中国史学与现代世界眼光
传统史学的史料工夫，使研究细密扎实，文字沉静内敛，句句以史为据；欧洲史学的学风、方法和论点，则不拘泥于特定史观，具备世界眼光。二者结合，才能为我们呈现出一套严谨扎实而有新思创见的中国通史。
而作为面向大众的通史著作，“新编中国史”建基于学界通识，凸显学术整体走向，尝试为读者提供认识中国的基本框架。同时，各卷著者亦在书中融入相对独立的学术观点和前沿视角，以期与读者一同读史知新。
《秦汉史：帝国的成立》立足于传世文献与文物资料，展现帝国成立之初曲折的历史走势与雄大的文化气象，同时突出中国文化少年时代的生活情状和精神风貌，以及秦汉百姓意识、情感、生活节奏的转变。
《魏晋南北朝史：分裂与融合的时代》梳理动荡纷乱时代的历史，不仅将“乱世”中的角逐一一阐明，还注意到征兵制的变化、依附人口对社会的明显影响。
《隋唐五代史：世界帝国 开明开放》从国际视角看待隋唐五代，强调隋唐帝国与外部世界的融通，反观混血王朝的诞生与崛起。
《宋史：文治昌盛 武功弱势》打破传统史书叙事框架，引入宋史研究新议题，由统治之术入手探究宋代文强武弱的根源，描绘宋人生活图景，展现宋朝积弱形象之外昌盛发达的一面。
《明史：多重性格的时代》对从官方到民间的大量史料加以甄别，去粗取精，体现明朝的多重性格，尝试解开明朝开创、腐化、整顿、衰敝时期内的种种谜团。
《中国近代史：危局与变革》为师生合著，结合长者的慎思明辨与新秀的敢想敢说，选取“古今中西之争”这样一个人们至今关切的线索，以“告别帝制”为支撑点，重述近代中国走向世界的过程。
宏大与精微，中华文明的全景画卷
朝代更迭，政治兴衰，这是历史的大走向；日用常行、思想情感，这是历史的动人细节。《新编中国史》既留意中国传统王朝社会的周流演变，通过各个朝代的政治发展把握宏大的历史脉络，又不忘关注衣食住行、民间礼俗、精神气象等历史的细微之处，展现出一幅中国历史鲜活的全景图。
丛书还特别设计了“人物小传”“历史术语解说”等栏目，对于一般读者也有辅助之功。无论是希望建立历史认知的年少者，想更深洞察历史的年壮者，还是愿意温故知新的年长者，这套通史都能有所助益。
本书全套以精装呈现，设计精美考究，体现传统中国的美学底蕴，相当适合个人和家庭典藏。
各卷封面融入了不同时代的精神气象，《秦汉史》封面的“木连理”取自汉墓画像石，两棵树盘根错节，象征着政治统一、天下太平。
《魏晋南北朝史》封面取自魏晋山水画，这个时期战乱频繁，民生疾苦，士人阶层晋升无门，只好寄情于山水诗画和道教玄学。
《隋唐五代史》封面采用敦煌壁画“飞天”，呈现出开放的世界帝国气象。
《宋史》封面来自黄庭坚草书《廉颇蔺相如列传》节选，宋代是一个文化昌盛的时代，书法家逐渐突破了唐代的尚法书风，开始强调书法家的个性。当时，黄庭坚和苏轼、米芾、蔡襄并称书法四大家。
《明史》封面是嘉靖青花龙纹大盘，明代自嘉靖一朝开始形成崇尚奢侈的社会风气，单说瓷器，就“制作益巧，无物不有”。
《近代史》封面为轮船设计蓝图，对海洋的争夺杂糅了晚清洋务运动以及近代中国的风云变幻。
《新编中国史》全六卷，是中信出版集团新思文化连同台湾三民书局打造的写给21世纪中国人的中国史。秦汉的大一统，魏晋南北朝在乱世中无奈归隐，隋唐开放的世界帝国气象，宋代专精于文治，明代生活富足、充满个性，近代则在危局中寻求改变……这就是《新编中国史》所要讲述的故事，也是属于每一个中国人的故事。
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