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作者：陈涤，微信：13069728983 短夹可说是手工皮具中的基础制品，由于体积及款式的限制，短夹很难做出彩，一般来说，短夹的款式变化不多，通常都是在卡位装饰和表面纹理上下功夫。 最基础的短夹设计通常是六卡位植鞣短夹，植鞣革十分适合新手制作，由于它是硬质皮料，裁皮时不用担心因皮料延展而出错，也可以处理成各种颜色。而且压装饰线时也更加清楚。植鞣革的缺点只有一个，就是上面容易产生伤痕。 图为通常的六卡位短夹：  植鞣革的上手效果虽然好，但在使用一段时间后容易变形，一般都会变软变大，上面也容易留下大量的使用伤痕。所以制作时一定要对边缘进行硬化处理，减少变形的可能性。 短夹款式的研究采用最多的办法是变化卡位部分的形状来取得装饰效果。不过实际上这种做法并不能取得最好的装饰效果，因为短夹在使用时这些装饰卡位都会被插入的卡盖住。个人认为，第一眼卖相很重要，但实际使用中的效果也同样重要。用卡位形状上的变化来做装饰只能说是一种无奈的选择。 当然，有些作品也会用下图的做法，在短夹内侧多做一层，装饰效果会好的多，不过也会使短夹变厚。  高级短夹所使用的办法是添加零钱袋。这样既可以添加装饰，又可以加多一个功能。很多美日产的定制短夹和大牌短夹都使用了这个办法。不过这个办法在国内完全不实用，国内的投币设备并不算多，硬币的使用范围没有国外大，零钱袋功能形同虚设。同时，添加零钱袋的短夹为了保证卡位数量，往往会在一侧安装四个卡位，使用起来体验并不算好。  还有一种办法就是在短夹的外侧添加装饰，这种做法的可取程度完全看售价，作为售价处于中端价位的短夹，做多少装饰符合性价比是必须要考虑的。如下图添加的插扣工艺，会让短夹的售价超过三千，如果不是已经确定的订单，那么这么做之前就要考虑一下了。  短夹也可以使用皮雕装饰，不过满雕夹面的设计通常无法在商务场合使用，这是一个几乎无法解决的缺点。唯一可能的解决方式是在皮雕的同时配用大量的金属装饰件或扣件，尽量加强作品的风格化，不过这也还需要雕刻花纹的图案配合。 在款式变化之外，还可以采用起鼓，软面，边缘压线等手法加强装饰效果或使用感受。在此谈一下这些技巧的利弊。 起鼓是比较常用的装饰手段。通常使用添加托料加削薄边缘两项技术联用来实现起鼓效果，托料选用0.6~0.8毫米厚度，使用1.2~1.5毫米皮面，皮边削薄至0.5毫米是比较理想的参数，能极好的体现起鼓效果，也可以一定程度上保持皮面的结实程度。 起鼓的优点是可以在作品边缘制造光影效果，突出作品的立体感，以此加强视觉效果。缺点是会降低边缘强度，日后维护修复时也会增加修复的难度。所以如果作品的使用频率很高，这项技术不一定会列入设计考量，或者只做低落差的起鼓。一般来说，短夹制作上，使用硬质皮料时最好不做太大的起鼓，软质皮料由于不易损坏，起鼓程度可以增加一些。  软面通常是使用羊皮表面，在表面下添加多层不同种类的托料来实现，香奈儿的软面包很多，都属于这个范畴。软面包手感很好，不过由于皮面通常会削薄到极限，所以损坏率较高。在手工皮具中这种做法很少见。  边缘压线的做法目前基本是通行的做法，其实在老式皮具上，边缘压线并不存在，比如下图这件GOROS出品的短夹，可以看到并不存在边缘压线。取代的是缝线部分做了开槽。边缘压线可以让作品边缘看起来更加的整齐，同时也可以配合缝线加强作品边缘的视觉强度，让作品的整体边缘更加突出。老式皮具因为边缘打磨的随机性更强，所以不适合做边缘压线，有可能会出现压了线边缘却没打齐的情况。  以上列举了短夹设计中的一些方法，不过在实际设计中，需要考量的东西还有很多。下面用个人作品解说一下短夹设计的一些思路。当然，这些思路不是共通的，只是基于某个作品的需要做的思考。仅供参考。 首先，短夹的大小并非是固定的。通常都需要以客户的手掌数据来计算，保证持握时有最佳的舒适程度。本短夹的缝线个人使用了白色，因为短夹的尺度不够大，使用时存在感弱，这里可以靠白线来突出一下作品的存在感。如果是长夹就不需要使用对比度这么大的白线了。  然后，如果是商务或上班使用的短夹，短夹面的装饰越少越好，如果客户没有特殊要求，不做也是可以的。需要添加的话，用皮雕装饰比金属装饰更有性格。因为短夹面的大小限制，添加的金属装饰大小不能太大，如果太大，装饰本身会抢眼，太小又会变的毫不起眼且看起来像流水线短夹，比如常见的菊花钉，几乎成了手工短夹上的标配。选用皮雕装饰大小更加可控，而且也可以提醒观看者这个包的定制身份。  边缘处理上，个人做了少许起鼓，不过没有削薄边缘，1.5毫米厚的表皮理论上可以使用十年以上，削薄边缘会使这个年限下降至少三分之一。起鼓造型是靠表皮下的0.5毫米硬质托料实现的。托料添加在钱包的两侧，中间弯折的部分没有添加。原因是托料比起皮料床面来说比较不好粘接，实际上，有托料的部分内部粘接牢度是下降的。如果不裁断托料，用一整块托料放置在表皮下面，常弯折的部分日后可能脱胶，影响手感及观感。不过如果裁断托料的话，托料边缘需要切成斜面，使表面平整。边缘的边油处理通常越薄越好，在保持平整的同时能多薄就多薄，这样才不易脱落。使劲上边油，将边油做成梯形断面的做法虽然好看，但寿命并不长，如果做梯形断面的边油层，在制作时必须要考虑到作品的使用频率。  内部卡位处理越薄越好，但不应该通过减少卡位皮的厚度来实现。这里使用的卡位皮为1.0毫米，比一般人喜欢用的0.5毫米卡位厚一倍。可以保证使用寿命，避免外面看着没事但卡位皮张张磨损的窘况。这里采用的办法是卡位皮直接缝接在钞袋上，而且减短了钞袋皮的长度，使其不加入到两侧边缘中。这样可以减少将近一半的卡位厚度，使整个短夹保持在2厘米厚度内。  在装饰上，个人使用了植鞣和铬鞣混合的做法，虽然商务钱包的外表不宜装饰过多，但内部却是可以添加装饰的。很多外表严肃的正装却会添加奢华的里布就是这样的道理。最下侧的两块卡位皮不会因插卡而影响观感，而且面积较大，可以雕刻一定数量的花纹。最重要的是颜色上可以跳色，避免沉闷严肃的感觉。在这样的面积上制作密集的镂空皮雕图案难度很大，如果单雕图可以省去不少麻烦。在雕图上，应该使用尽量密集的图案，追求最大的装饰效果。 好的，今天就写到这里。再见。 |
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