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【艺术家眼中的世界】法国雕塑家布德尔

2018-01-02  红旗飘飘...

   在世界雕塑史上,被誉为近代雕刻三大支柱之一的布德尔(亦译布代尔),过去在我国介绍的不多。现在,我们怀着对雕塑家的卓越艺术成就的热爱和尊敬,将我们收集到的资料,一起走进艺术家的世界


埃米尔·安托万·布德尔

1869年出生,其父是细木工,而母亲出身上等世家。

布德尔继承了父母的天赋素质,在今后的艺术事业中,得到新的统一。

15岁由市政府资助到图鲁兹美术学校学习。

八年后,继续获奖学金以优异成绩考取了巴黎国立美术学校。

布德尔通过雕塑家达卢介绍,认识了当时已经成名的雕塑大师罗丹,并进入其工作室,成为他的学生和助手。


作品名:《拉弓的赫克利斯》     尺寸:64×60×29cm

创作年份:1906 - 1909年         材质:青铜


  引起巴黎美术界轰动,使布德尔跻入名家之列的是他1910年创作的《拉弓的赫克利斯》铜像,现收藏于巴黎奥尔赛博物馆。布德尔经常以希腊神话为创作题材,但他不象学院派那样,竭力再现古代雕塑所具有的如天神般理想化的完美人体造型,而是创作出一个现实的英雄,使他具有现实生活中人的精神和力量。传说赫克利斯是主神宙斯和人间女子阿尔墨涅所生,是半人半神的英雄,因为偶然吸吮了天后赫拉的乳汁,所以具有超凡的神力。他凭借举世无双的力量,在人间惩奸除恶,做了许多好事。他所拿的弓是无往不胜的武器。布德尔通过赫克利斯拉弓的动作,赞美这位英雄的力量之美。



    布德尔经自己的朋友,阿根廷的一位出身名门的画家兼收藏家鲁道沃·阿尔柯塔的推荐,接收了一生中最重要的设计订件:为布宜诺斯艾利斯广场设计阿根廷共和国奠基者阿尔维尔将军的纪念碑。纪念碑于1913年完成,总高33米。四边有分别象征“力量”、“胜利”、“自由”和“雄辩”的高6米的人像。这四个人姿态几乎一样,像四根立柱,增加了纪念碑的稳定感。纪念碑顶部是阿尔维尔将军的骑马像,高5.45米,他身体强壮,充满活力,骑在马上昂着头,威风凛凛,神采风扬,一只手高高举起,好像在向阿根廷人致敬,十分有英雄气概。他骑的马肌肉健美,一只前蹄抬起,似乎要向前奔去。作者强调了纪念碑的整体感和象征意义,使纪念碑具有很好的远观效果。这座气宇非凡的纪念碑雕塑,在艺术史上也在屈指可数之列。


作品名:                          尺寸:156x140×60cm

创作年份:1883年         材质:石膏



作品名:                         尺寸:204 x76x90cm

创作年份:1885年        材质:石膏

       艺术家讲述了一个年轻的壮举未来迦太基将军的叙述福楼拜在Salammbo酒店(1862年):没想到年轻的汉尼拔抓住他哽咽靠在他的胸前一只老鹰的年数经过残酷的斗争。虽然他很快会改变形式,布德尔在这里代表认真插曲,试图忠实地再现鹰作为男孩的胜利手势的解剖结构,走向自然演奏家,努力通过一个荣誉奖迎接在这个房间。




作品名:             尺寸:37 x 21 x 19 cm

创作年份:1891年        材质:石膏


  

    罗丹创作《巴尔扎克像》时,勾画了多种多样的草图,制作了各种各样裸体的和穿睡衣的小稿,却无一中意,深感苦恼。有一天,布德尔见老师那副着急的样子,不由动手画了一幅穿睡衣的巴尔扎克立像素描,拿给罗丹看。罗丹即刻惊叫起来:“就是这个!就是这个!这就是我要做的巴尔扎克!”就这样,留存在美术史上、颇具影响的罗丹的《巴尔扎克像》诞生了。应该说,布德尔灵感奇迹般画出的巴尔扎克草图,是在罗丹各种各样的草图和雕塑小稿的启示下产生的,而罗丹最终完成的巴尔扎克塑像,则是在布德尔的草图启发下创作出来的。


作品名:木卫三                   尺寸:30 x 12 x 12 cm

创作年份:1886年         材质:石膏


作品名:伊卡洛斯               尺寸:32.5×18×16cm

创作年份:1887年         材质:石膏

作品名:小仙女              尺寸:17 x 19 x 12 cm

创作年份:1885         材质:石膏



雕塑

语言




作品名:亚当                尺寸:170 x 60 x 40 cm

创作年份:1889        材质:青铜



贝  多 芬

雕  像




作品:内剧    创作年份:1899年

尺寸:61.5×39x28cm      材质:青铜


     布德尔的早期雕塑作品《贝多芬》铜像,由于创作这件作品时,他仍在罗丹工作室工作,所以风格上与罗丹有相似之处。整体雕塑充满激情,线条粗犷,富于浪漫主义情调。雕像中的贝多芬似低头冥想,又像是专心演奏。作者抓住最能体现音乐家个性的外形特色加以详细刻画。比如,贝多芬那乱蓬蓬如雄狮般的头发,紧闭的嘴唇,微簇的眉头和下垂的眼睑,甚至还有他不太美的大鼻子,这些都充分显示了作曲家内心巨大的热情和即将爆发的力量。在雕像底座,作者还刻了一句话:“为人类酿造美酒的酒神”,以表达他对贝多芬的景仰之情。布德尔在不同时期共为贝多芬创作了12件不同的雕塑作品,其中这一件是最为出色的。


作品:休息的贝多芬                创作年份:1887年

尺寸:56,5 x 34 x 27 cm         材质:青铜

 

作品:贝多芬像                      创作年份:1891年

尺寸:58,6 x 52 x 43 cm         材质:青铜


作品:贝多芬像                      创作年份:1888年

尺寸:38,5 x 30 x 29 cm        材质:青铜

作品:贝多芬像                      创作年份:1901

尺寸:77 x 47 x 47 cm        材质:青铜


作品:贝多芬像                      创作年份:1901

尺寸:68 x 33 x 35 cm        材质:青铜

作品:贝多芬波德莱尔                 创作年份:1905

尺寸:36,2 x 24, 17 cm            材质:青铜

作品:贝多芬波德莱尔                 创作年份:1924-1925

尺寸:46 x 32 x 29 cm            材质:青铜

作品:贝多芬波德莱尔                     创作年份:1908

尺寸:46,9 x 30 x 23 cm cm        材质:青铜


作品:贝多芬的悲怆                         创作年份:1929年

尺寸:36,1 x 22,2 x 23,3 cm       材质:青铜

    布德尔如此沉醉于贝多芬的肖像创作,说明他还不断地探求在雕塑中如何表现音乐感这个课题。他于1898年创作的《蒙托邦的伟大战士》就是充满着音乐的旋律和节奏的。它像贝多芬英雄交响曲中的序章,其动势如音乐中的强音震撼着人们的心灵。由于作品的构思别出心裁,语言非同一般,因而遭到纪念碑委员会的强烈反对。布德尔没有让步和妥协,坚持不作任何改动。罗丹出面致函委员会主席,表示支持布德尔的设计稿,赞赏这件纪念碑的宏大气魄和整体精神,要求委员会予以通过。罗丹对自己的学生和助手的革新精神,不仅表现出一种学者和专家风度,而且也意识到青年人确有超越自己的地方,他说:“布德尔是未来的先驱。”



作品:祝英台                                   创作年份:1899 - 1901

尺寸:28,5 x 28 x 16 cm           材质:青铜



头像

系列




作品:帕拉斯面具

尺寸:34.3 x 23 x 22cm      材质:青铜



作品:亲吻牵牛花                             创作年份:1900

尺寸:41,5 x 41,6 x 48 cm          材质:青铜

作品:痛苦                                    创作年份:1893 - 1902

尺寸:45 x 33 x 36 cm           材质:青铜


作品:                                        创作年份:1893-1902

尺寸:45 x 33 x 36 cm           材质:青铜


作品名:玛丽拉普拉德           尺寸:41.2x33×28cm

创作年份:1897年            材质:石膏彩瓷


作品名:帕拉斯披                尺寸:58,2 x 48 x 45 cm 

创作年份:1889年         材质:青铜


作品名:尚索尔夫人               尺寸:58,2 x 48 x 45 cm

创作年份:1891年            材质:石膏



作品:战争或嚎叫图                        创作年份:1898-1899

尺寸:93 x 75 x 65 cm              材质:青铜



作品:艾薇儿珍                               创作年份:1900

尺寸:28 x 18,5 x 15,5 cm         材质:青铜





作品:蒙托邦纪念碑                        创作年份:1893-1897

尺寸:35,3 x 21,6 x 33,5 cm       材质:青铜






雕言

塑语




作品:伟大的战士与腿                         创作年份:1893-1902

尺寸:4158 x 160 x 46 cm             材质:青铜









抽象

作品










  1925年,布德尔完成了《密茨凯维兹纪念碑》。这是艺术家被波兰诗人为波兰复兴而奔走呼号的事迹所感动而作。纪念碑顶端的爱国诗人,身着厚厚的外套,右手扶杖,左手向前高举,迈开脚步,显出一副为焦虑所苦,急趋向前,奔走呼唤,风尘仆仆的模样。巴黎市议会曾反对在巴黎树立这位波兰爱国诗人的纪念碑,由于作者的坚持和广大市民的集资支援,才终于在制成多年后落成。它闪耀着进步而深刻的思想光辉。






  舞    音乐 


   在《舞蹈》这块浮雕中,强调的不是婀娜的舞姿,而是一种情感奔泻而出的充满力量的美感。浮雕上的人物无论男女都肌肉强健,精力充沛,他们的舞蹈动作单纯粗犷,好像不是跳舞,倒像是因发泄心中强烈的感情和力量而陷入接近痴迷的状态。在造型上,作者突出了人体的强烈扭曲和骨骼的纹路,使人体透露出内在的旺盛的精力。其中女舞蹈者双臂前曲,双腿向后弯曲,整个人体形成一个夸张的弓形;男舞者的双臂和双腿都向后弯,形成一个更大的弓形,他双手向上举,如同要撑破这块矩形浮雕。这两个弓形是构图的主线,它们对称方整,而又有种自由跳跃的感觉。人物身上的衣裙和飘带曲线丰富,动感十足,起到装饰和平衡作用。整个作品有种炫目的感觉,但细看则层次分明、花而不乱,具有强烈的体积感和重量感。这块浮雕充分显示了布德尔的雕塑天才。


    

    在法国马赛歌剧院墙壁上,有布德尔所做的《维纳斯的诞生》巨型浮雕。壁画的中心处,是姗姗出海的维纳斯,在海涛两岸是面向中心,涌来迎接美神的众神们——主要是司文艺的女神们。有趣的是:在壁画右侧,作者把自己和自己的妻子的形象雕刻在欢迎的众神之上,他们向女神伸出双臂,流露出虔诚而热烈的渴望神情。它深刻而热情奔放地体现了作者对艺术的热爱和追求。



   《音乐》,描写两个象征性人物形象,一个是希腊神话中的音乐爱好者,正在吹排箫的半人半羊的萨提儿;一个是正在拉小提琴的女子。两个人物被限制在方框中,但作者把他们的身姿动态作了夸张处理,显得奔放有力。那个拉提琴的女子,不刻意追求女性的外形美,但是她那因夸张的动作所构成的身体的大弧度曲线和沉浸在音乐中的如醉如痴的表情,那披散开的细密的头发,如行云流水的线条,还有条条飞扬的布纹和绺绺下垂的折褶,使整个画面散发出一股巨大的、震撼人心的音乐旋律。那丝毫未掩饰其外形丑陋的萨提儿,亦在以同样手法雕刻出对音乐的狂热陶醉,显示一种超脱的美,一种迫使观众与其情感交融的感染力。大师通过创新的雕塑语言和非拘泥于表面现象的夸张手法,使其造型简洁完整,体现出整体的美感并传达出强烈的感情。
 


     1912年,布德尔为巴黎爱丽舍剧场所做的巨型浮雕《奔向阿波罗》,同样有着非同反响的思想意义和艺术魅力,也是一部杰出作品。作品主人公阿波罗是总管文艺之神,顾名思义,这个作品也是对艺术的礼赞。画面表现的是在阿波罗左右两侧跨步伸臂,面向中心,奔向阿波罗的男女人物形象。由于大幅度动态,尤其是向后飞扬的衣裙、宽厚的衣褶、方直的线条,造成了雄壮有力的生动气韵。这一切使整体画面气势磅礴,充满激情,仿佛响彻贝多芬交响乐的旋律。



  布德尔一生勤劳创作,每天四点开始工作,晚上九、十点种结束。就是在他吃饭或与人谈话时,思想仍然在艺术境界里飞翔,他经常中断吃饭和谈话,拿起笔在纸上画着。在他的工作室里,各种各样大大小小的作品和稿件几乎堆成了山。在他成名之后,一如既往,努力探索,不断制作各种小稿,不断翻制、修改每一件作品。在他的艺术生涯中,画了几千张素描、几百张绘画、做了几百件雕塑作品。








   布德尔研究并汲取了古代东方和哥特时期雕塑的特点,使其作品在空间上显示出体积感和真实的曲线之美,并以此震动人心。它们和环境、大自然互相衬补,构成一首响彻空间的立体交响乐。布德尔的创作,往往经过反复的揣摩,不断的分析和综合,把特定艺术形式的造型美保留下来,构成一种比现实更升华的美。所以,他的作品中亦体现出与本质密切联系的变形。他的创作规律是:“感动-科学-创造”,力求艺术形式与内容的紧密融合。














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