雪光映窗，琼花飘然。我轻盈的目光，透过窗户，缠绵于女贞枝上渐积的晶莹之物，委实惬意。翩翩起舞的雪花，世间难得的童话。我仿佛回到童年，双手捧住雪花，它却悄然遁形。
今年的雪，一反来之迅、去之速的常态，似乎要让一切陶醉在雪的世界里，乐不思返。
北方的雪浩浩荡荡地来，懒懒散散地去。我找到北宋画僧巨然的《雪图》，一边观赏，一边揣摩诗堂正中的乾隆御题：“玩其林峦皴法，与王维雪溪，同一神妙。”还有诗堂右边的董其昌鉴定题字：巨然雪图。我感到十分好奇，就这么一幅画竟然惊动了皇帝为之御题，还劳驾董其昌为之鉴定——原来这个大名鼎鼎的画僧，许多作品都未落款，让后人猜疑不止。这恰恰体现了书画艺术的魅力。
作为出家人，巨然从未放弃俗世的进取心。宋太祖赵匡胤指鞭江南，南唐覆巢之下岂有完卵？翰林图画院自然而然随之解体，多数画家被迫北往，在汴京谋得一职，以继书画之缘。虽然赵氏没有对佛教寺庙造成太大的伤害，但如此状况，僧尼还是心动惹尘埃，各自打出小九九，巨然亦然。巨然识时务，赶往汴京，居开元寺。一边交游达官贵人，一边潜心画画。为了能够在北方画坛立足，他不得不改变江南画风，而去模仿北方名家，以期得到肯定。事实证明，巨然的抉择是正确的。他不仅得到北方画坛的认可，还得到殊荣，譬如在宋朝最高文化机构学士院被许可作壁画留存、共赏，受到众文人的追捧和颂扬，更重要的是他将南北画艺有机地糅合，彰显了个性特色。巨然把江南的气象与温润，渗透到北方的画艺中，像他的山水画，其峰峦多有巨石挺拔，林麓多有卵石夹杂。远观晶莹剔透，色泽温润，宛若春水淘洗；近看石脉清晰，墨粒分布自然，有如神奇造化。
眼前《雪图》，堪称巨然代表作。其画面分为三个层次，组成一个硕头小脚“之”字。上层双峰并立，左低右高，危岩耸立，白雪皑皑，令人生畏；眼恋意留，不敢攀附。雪峰之上，古木郁郁，生机勃勃。特别是锯齿状的岩裂，触目惊心，将北方的雪映衬得更加雄浑、霸气。中层雪景呈斜倚之势漫漶开来，楼阁深入，分布有别；古树对峙，雪路茫然；骑者行于山径之上，左顾右盼，两岸风光引人入胜。它恰好将近景生动地连接起来，苍松如帘，层次分明却又浑然一体。仿佛听见覆雪之下，冬泉泠泠；雪压松枝，不时跌落，飒飒有声。
巨然的雪，既有江南的灵秀，又有北方的粗犷；玲珑中藏霸气，雄浑中寄精巧。我要去北方——这是许多读画者，发自内心的声音。
