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▲余昌明作品《古曲》（黑松，80×70cm） 荣获“至美瑞安 · 第六届盆景艺术展览会”金奖  在众多的盆景树材之中，国人对松树历来情有独钟。其中，最受盆景爱好者青睐的树种之一便是素有“松之王”美誉的黑松。 ▲顺德千叶松园内的黑松 ▲张新华作品《风霜雪雨铸松魂》（黑松，树高130cm）
▲陈国健藏品（黑松）
▲杨贵生藏品（黑松，高90cm）
▲杨贵生藏品（树高95cm） 黑松，“原产日本及朝鲜南部海岸地区。我国旅顺、大连、山东沿海地带和蒙山山区以及武汉、南京、上海、杭州等地引种栽培。”（见《中国植物志》 卷7 ）乔木，高达30米，胸径可达2米；幼树树皮暗灰色，老则灰黑色，粗厚，裂成块片脱落；枝条开展，树冠宽圆锥状或伞形；一年生枝淡褐黄色，无毛；冬芽呈银白色，圆柱状椭圆形或圆柱形，顶端尖，芽鳞披针形或条状披针形，边缘白色丝状。成树时，树皮呈灰褐色，有龟甲状纵深厚片裂纹，观之具有健硕粗壮的美感。
▲韩国金世元作品
▲日本木村正彦作品
▲小林国雄作品，荣获第71届国风盆栽展“国风赏” 黑松对环境的适应能力很强，庭院、阳台均可培养，在我国多被用来作为庭园观赏树种。其树姿古雅，四季常青，枝干横展，树冠如盖，无论是栽植于庭院，还是培养成盆景，黑松都可谓极富观赏价值。
▲顺德千叶松园园景 王选民大师谈松树盆景的创作 首先应该明确盆景是中国的传统文化，盆景具备中华民族文化的特征，它饱涵着中国人的审美观、人生观，所以盆景人都应具备高素质的民族文化修养，修养越深，其作品境界和格调会越高，松柏盆景更是如此。
▲王选民作品（树高58cm）
▲赵庆泉作品《凝望》
▲赵庆泉作品《清影》
▲赵庆泉作品《出尘》（树高106cm）
▲赵庆泉作品《逸趣》（树高86cm）
▲张志刚作品《飞天》（树高85cm）
▲王昌作品《醉》
▲许憬作品《松韵》 二是对传统盆景的继承，没有传统就没有现在，没有继承就是没有本源。在研究传统盆景时要对不同历史时期、不同艺术形式、不同的艺术风格，进行认真深入的、全面的分析。如所用素材特点，表现形式，作品的格调，包括用盆特点，陈设环境时代特征及欣赏对象等。继承要有选择性，要有取舍扬弃，不能全盘照搬。选择具有鲜明的审美倾向性，不同的人，不同的时代在选择上都会根据自己的需要进行取舍。
▲郑永泰作品《危崖飞渡》 （飘长120cm，培植19年）
▲郑永泰作品《雄风》 （树高95cm，培植20年）
▲郑永泰作品（飘长70cm） 三是要师法自然，深入体验。艺术源于生活，盆景源于自然，造型艺术要求艺术形象的创造要具有真实性，这个真实性不是对自然景物的照搬或复制，而是对自然美的高度集中，典型化的再现，经过高度集中，加工提炼，取舍后的能够突出本质特征的艺术创造是高于自然的艺术形象。
▲胡乐国作品《距离之美》（树高73cm）
▲胡乐国作品（树高73cm）
▲香港吴成发作品《翠云邀月》（75×65cm）
▲台湾梁悦美作品（飘长92cm）
▲徐昊作品《月明松声稀》（黑松）
▲徐昊作品《曾受秦封称大夫》
▲徐昊作品《守望》
▲徐昊作品《天语》
▲上海植物园藏品《高风亮节》（80×90cm）
▲李海良作品（飘长55cm）
▲赵立新作品《黑旋风》（高80cm）
▲陈关茂作品《意气盖九州》（高110cm）
▲石凯作品《昂首天外》
▲吴吉成作品《青蛇狂舞》
▲李忠作品《行云流水》 盆景人要登山看松，心神领会，以松为师。松树虽有千奇百怪，但其本性相同，它的整体形象与局部特征都有共性特点，松的气质精神是其天性的表现。
▲胡学新作品《唐韵》
▲姜军利、朱黔贵作品《嵩山苍松》（70×100cm）
▲薛最常作品（飘长90cm）
▲谭红女作品《临崖滴翠》（飘长103cm） 松性本直，正常环境生长的松多为直干型的。凡奇、怪之松都是在特殊环境下生长形成的，它自有生成原因，自有因果道理，在松树创作时只要抓住本质与自然之理相通，艺术形象就不会失真。
▲王如生作品《踏歌》（树高120cm）
▲杨瀚森作品《玉龙松风》
▲ 陈迪寅作品 另外，在观松时要善于捕捉具有特征性的，典型的局部现象，如松的疤结是古松树干上的一个典型形象，松的枝干容易出现“Z”型的转折变化，还有松的层次形成，结构特点等等。这一点中国画画松时表现的真实生动，精妙之极。艺术家勤于观察，善于发现，在创作时就能应用自如，灵感自现。
▲卢幸增作品《昂然回首》（90×120cm）
▲李研石作品《飞度》（50×100cm）
▲高祥、高非洲作品《松魄》（130×170cm）
▲欧阳国耀作品（飘长60cm）
▲林伟栈作品《叠翠》（110×75cm）
▲连培忠作品《热恋》（80×160cm）
▲罗小冬作品《松韵》 摄影丨赵庆泉 郑永泰 徐昊 罗晓东 刘少红 等
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