《关羽擒将图》明 商喜 绢本设色 纵200厘米 横237厘米 北京故宫博物院藏
《东山携妓图》明 郭诩 纸本墨笔 纵123.8厘米 横49.9厘米 台北故宫博物院藏
《雪夜访普图》明 刘俊 绢本设色 纵143.3厘米 横75厘米
北京故宫博物院藏
《汉钟离像》明 赵麒 绢本设色 纵134.5厘米 横57.2厘米
美国克里夫兰艺术博物馆藏
《关羽擒将图》明 商喜 绢本设色 纵200厘米 横237厘米 北京故宫博物院藏
《宫中图》明 杜堇 绢本设色 上海博物馆藏
《宫中图》明 杜堇 绢本设色 上海博物馆藏
《聘庞图》明 倪端 绢本淡设色 纵163.8厘米 横92.7厘米
北京故宫博物院藏
《琴高乘鲤图》明 李在
绢本设色 纵146.3厘米 横95.8厘米
李在（？—1431），字以政，莆田（今福建莆田）人。宣德年间著名的宫廷画家，与戴进、谢环、石锐、周文靖同为待昭，入直仁智殿。李在擅长画人物，工山水。日本画僧雪舟曾与他切磋画艺。此图描绘了神话：周代赵国人琴高，擅长鼓琴，浪游北方各地，曾经投入涿水取龙子，和学生们约定十日回来；到了约定日期果然见他乘着一条大鲤鱼出现在水面，一个月以后，琴高又往水里去了。图中所描绘的正是琴高乘鲤鱼回去，学生们送行的情景。场景壮阔气势磅礴，师徒依依惜别，姿态各异，神情激扬，呼啸的长风，腾涌的烟涛，也好似都在为这位壮士送行。
《达摩六代祖师像》明 戴进 绢本设色 纵33.8厘米 横219.5厘米
辽宁省博物馆藏
《刘海戏蟾图》明 刘俊 绢本设色 纵139厘米
横98厘米 中国美术馆藏
《汉殿论功图》明 刘俊 绢本设色 纵165厘米
横106.5厘米 此图画法工细严谨，设色淡雅，人物衣纹的较为粗重直挺的线条和海涛的细劲曲线形成对比，背景的单纯润柔和人物的丰满形成一定的对比。取材于“汉殿论功”的典故。汉高祖刘邦初立，功臣在殿上争功邀赏，致拔剑砍殿柱。叔孙通乃说高祖召鲁地诸生，规定朝仪，高祖大喜，以为如此始知皇帝之尊。
《钟馗夜游图》明 戴进 绢本淡设色
纵189.7厘米 横120.2厘米 北京故宫博物院藏
《砺剑图》明 黄济 绢本设色 纵170.7厘米
横111厘米 北京故宫博物院藏
《伏生授经图》明 杜堇 绢本设色 纵147厘米
横104.5厘米 美国大都会艺术博物馆藏
《古贤诗意图》明 杜堇 纸本墨色 纵28厘米
横1079.5厘米 北京故宫博物院藏
《古贤诗意图》明 杜堇 纸本墨色 纵28厘米
横1079.5厘米 北京故宫博物院藏
《梅下横琴图》明 杜堇 绢本设色
纵207.9厘米 横109.9厘米 上海博物馆藏
《歌舞图》明 吴伟 纸本墨笔
纵118.9厘米 横64.9厘米 北京故宫博物院藏
《东方朔偷桃图》明 吴伟 绢本水墨
纵1346厘米 横876厘米 美国马萨诸塞州美术馆藏
《琵琶美人图》明 吴伟 纸本水墨
纵124.5厘米 横61.2厘米 美国印地安那波里斯美术馆藏
《马球图》明 佚名 绢本设色
英国维多利亚·阿尔贝蒂博物馆藏
《琵琶行图》明 郭诩 绢本墨笔 纵154厘米
横46.6厘米 北京故宫博物院藏
《陶渊明像》明 王仲玉
纸本设色 纵106.8厘米 横32.5厘米 北京故宫博物院藏
王仲玉(14世纪前后),洪武中以能画召至京师。此幅《陶渊明像》是画家用白描手法绘制的一幅肖像画。笔简意远,笔墨潇洒淡逸,颇有元人风格。画中的陶渊明瘦骨清像,仙风道骨,很有隐者之风。画家笔力劲健,刻画人物入木三分,陶渊明那种愿意隐遁山林的性格和内在思想,都在画面中得到了很好的体现。
《陶渊明像》明 王仲玉
纸本设色 纵106.8厘米 横32.5厘米 北京故宫博物院藏
《一团和气图》明 朱见深 纸本设色
纵47.8厘米 横36厘米 北京故宫博物院藏
《马球图》明 佚名 绢本设色
英国维多利亚·阿尔贝蒂博物馆藏
《吹箫女仙图》明 张路 绢本墨笔
纵141.3厘米 宽91.8厘米 北京故宫博物院藏
《货郎图·春景》明 吕文英
绢本设色 纵161.2厘米 横91.8厘米 日本东京艺术大学资料馆藏
《货郎图·夏景》明 吕文英
绢本设色 纵161.2厘米 横91.8厘米 日本东京艺术大学资料馆藏
《临戴进谢安东山图》明 沈周
绢本设色 纵170.7厘米 横89.8厘米
《老子骑牛图》明 张路 纸本设色
纵101.5厘米 横55.3厘米 台北故宫博物院藏
《寒山拾得图》明 蒋贵 绢本淡设色
纵173.5厘米 横105.5厘米 普林斯顿大学美术馆
《胡人出猎图》明 张龙章 绢本设色
纵24.5厘米 横303厘米藏
《醉饮图》明 万邦治 绢本设色 纵24.5厘米
横143厘米 广东省博物馆藏
《秋林觅句图》明 万邦治 绢本设色
纵164.5厘米 横101厘米 天津艺术博物馆藏
《峰下醉吟图》
明 徐贲 纸本设色 纵63.9厘米 横32厘米 无锡市博物馆藏
《山雨欲来图》
明 张路 绢本水墨 纵147厘米 横105厘米 北京故宫博物院藏
《杂画册》
明 徐端本 纸本水墨或淡设色每开纵29.4厘米 横39.7厘米 上海博物馆藏
《灞桥风雪图》
明 吴伟 绢本淡设色 纵183.6厘米 横110.2厘米 北京故宫博物院藏
《雁荡山图》
明 叶澄 绫本设色 纵35厘米横290.3厘米 北京故宫博物院藏
《烟江远眺图》
明 朱端 绢本设色 纵169厘米 横107.3厘米
《山水图》
明 张复阳 纸本墨笔纵33.2厘米 横136.4厘米 北京故宫博物院藏
217 《古贤诗意图》
明 杜堇 卷 纸本墨色 纵28厘米 横1079.5厘米北京故宫博物院藏
《松林策骞图》
明 陶成 纸本设色 纵103.5厘米 横36.8厘米 常熟博物馆藏
《瑞雪凝冬图》
明 王谔 绢本设色 纵139.6厘米 横91.5厘米 台北故宫博物院藏
《雪溪放舟图》
钟钦礼 绢本墨笔 纵170.8厘米 横103.2厘米 北京故宫博物院藏
《秋江渔隐图》
明 姚绶 纸本淡设色 纵128.4厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏
《夏云欲雨图》
明 刘珏 绢本水墨 纵165.7厘米 横95厘米 北京故宫博物院藏
《竹炉山房图》
明 沈贞 纸本设色 纵115.5厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏
《洞天问道图》
明 戴进 绢本设色 纵210.5厘米 横83厘米 北京故宫博物院藏
《谭北草堂图》
明 谢缙 纸本设色 纵108.2厘米 横50.1厘米 浙江省博物馆藏
《归去来兮图—问征夫以前路》
明 马轼 纸本水墨 纵28厘米 横60厘米 辽宁省博物馆藏
《洪崖山房图》
明 陈宗渊 卷 纸本水墨 纵27.1厘米 横106.2厘米 北京故宫博物院藏
《友松图》
明 杜琼 纸本设色 纵29.1厘米 横92.3厘米 北京故宫博物院藏
《隐居图》
明 王绂 绢本墨色 纵141.7厘米 横70.7厘米 北京故宫博物院藏
《秋林草亭图》
明 徐贲 轴 纸本设色 纵99.6厘米 横26.5厘米 上海博物馆藏
《山水图》
明张復纸本墨笔纵33.2厘米横136.4厘米北京故宫博物院藏
41、《听琴图》明张路绢本水墨纵31.4厘米横61厘米德国柏林东亚美术馆藏http:///topic-2042484-2-1.html
40、《骑驴图》
明张路纸本设色纵29.8厘米横52厘米北京故宫博物院藏
32、《歌舞图》
明吴伟纸本墨笔纵118.9厘米横64.9厘米北京故宫博物院藏
31、《武陵春图》
明吴伟纸本白描纵27.5厘米横93.9厘米北京故宫博物院藏
26、《题竹图》
明杜堇纸本墨笔纵191厘米横104.5厘米北京故宫博物院藏、《杂画册》
明郭诩纸本设色
郭诩，生卒年不详。字仁宏，号清狂道人，江西泰和人。擅长画山水、人物，兼有粗笔和细笔两种面貌，他的水墨写意人物画，风格豪放与吴伟齐名。此图册为山水、花卉、人物集，共绘图八幅，每幅图各题七绝一首，以诗配画，抒发胸中意绪。《蕉石妇婴》图中的人物，运用白描工笔画法，女子的脸部用笔轻细柔和，形象端庄秀美；衣纹线条流畅，情调凝静，风格独具。所画的山水，笔墨滋肆，以狂逸的气势取胜。在花鸟画方面，画家的突出的创造性的成就是采用没骨法来绘写花卉草虫。
《华山图册》
《浒溪草堂图》
明 文徵明 纸本设色 纵26.7厘米 横142.5厘米辽宁省博物馆藏
230 《春山游骑图》
明 周臣 绢本淡设色 纵185厘米 横64厘米
明代为中国山水画最为鼎盛的时期。画派林立，画人无数，如“浙派”、“吴门派”、“华亭派”等等，《明画录》载有山水画家四百多人。浙派代表画家有戴进、吴伟、张路、汪肇、朱邦、蓝瑛等人。他们取法马远、夏圭，大多采用方笔，粗率顿挫，萧疏苍劲。而以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的吴门派则从董源、范宽入手，兼及王蒙、吴镇，用笔多细长挺秀、清丽典雅、灵逸生动，书卷气浓。以董其昌为领袖的华亭派，墨色清淡，古雅秀娟，在理论上，董其昌也极有建树，提出“南北宋”学说。
明初崇尚宋代画风的画家遍于宫廷、民间，明代中期文人画重新复兴于苏州，后期士大夫文人画更是向独抒性灵发展，以画为乐、以画为寄。
