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第二封信：好好说你的话 开篇他很形象地用了一个比喻，“一碗饭，扒拉几口，你就知道这饭是咸甜辣酸，还是已经馊了。文章也是这样，它是以味道区别的。” 我们每个人由于天生的性格，后天所受的教育，生活的环境，人生的经历各有不同，致使我们每个人的思想情绪也不尽相同，所写出的文字自然就带着个人的特色。 有的人文字幽默诙谐，有的人则沉稳大气。有的人喜欢暗藏玄机，有的人则锋芒毕露。 不论是哪种情况，我们都应该知道，“语言的功能是表现情绪的，节奏把握好了，情绪就表现得准确而生动，把握节奏又绝对与身体有关，呼吸就决定着节奏。” 我有时会有这种感觉，这段时间总是看一个人写的东西，自己再动笔写时，行文中不自觉地就会带出他的腔调来。 过一阵子，看另一个人写的东西多了，文字中又有了这个人的影子。这就是自己的内功不够，还不能创造出自己的特色。 所以，我们切记，学习别人，一定要考察人家本质的内在的东西，否则，东施效颦，不伦不类。 最后这句，点睛之笔：小说，就是说，好好说你的话。 学习别人的同时，不断揣摩自己的文字，最终写出属于自己的特色来。通俗的讲，就是从各个菜系中汲取自己所需的食材，做出属于自己独特的味道。 第三封信：要控制好节奏 这个问题大家是很熟悉的。前一阵大家热议的日更不日更，还有简书经典的口号：一定要努力，千万别着急。在这封信里，贾平凹从两个方面做出了很好的诠释。 首先，他说，写作就像人呼气，慢慢地呼，呼得越长久越好，一有吭哧声就坏了。节奏控制好了，就能沉着，一沉就稳，把每一句每一字放在合宜的地位，这时的写作就越发灵感顿生，能体会到得意和欢乐。 在构思一篇文章的开始，我们都觉得很容易。一首歌，一场雨，听别人说的一个八卦故事，都可能引发我们想写出来的愿望。 但是，往往写了个开头，抑或写了五六百字，就觉得没有东西可写而不能继续下去了。 这就是呼吸的节奏出了问题。吸入的氧气太少，当然一口气就吐完了。 吸入的多，就是触发你灵感的这个场景有了，你抓住之后，要引发更深层次的思考。由一个点，到达一个面，全面的铺开。 而且你对你要写的东西熟悉得要如同了解自己，那一篇饱含深情的，有思想深度的文章就呼之欲出了。 另一方面就是浮躁。我们身处在这个写作平台，或多或少的都在受着别人的影响。 看到别人一天一篇好文，看到别人篇篇推首，看到别人阅读量和点赞数奇高。有的人好强斗狠，素材，思考准备都不足，就硬逼着自己写写写，投投投，投不中就骂编辑苛刻。 其实，贾平凹早就说了，你的厨房里就那么些菜，怎么会七碟子八碗摆上一桌？ 而有的人对日更做了错误的理解。训练营的老师一再强调了，日更，可以是三日更，也可以是五日更，在写的过程中，慢慢找到自己的节奏才是最重要的。 就像我们炖肉一样，选择慢炖锅炖一锅肉需要一天，砂锅需要三个小时，高压锅只需要三十分钟。所以，人和人也不尽相同，掌握好自己的节奏最重要，把肉炖熟了才能吃，否则，还提什么色香味呢！ 第四封信 精神贯注 贾平凹写了一个条幅挂在书房：精神贯注。他的意思是，时间和身体不可浪费，作文每有制述，必贯之神性。他还有另一层的意思就是再不写一些应景的东西，再不写一些玩文字的东西了。 贾平凹和他的友人都是从事写作多年的专职作家，名利都已双收了。但他依然提醒他的友人，得警惕别陶醉在文笔之中忘却了大东西的叙写。 而我们做为普通的写作爱好者，每天的正业是上班，做家务，相夫教子。业余时间才能读读书，写写文章，没有催稿，挣钱之类的压力，全凭自己的毅力。 所以很容易受到娱乐，惰性的召唤，精神难以专注，慢慢就搁置纸笔了。 但是也有的人一直在坚持写着，也许他们不会像大作家那样，肩负着社会的责任感和使命感。但是，他们笔下的文章也是一种正能量的传播。 我们写着写着，一段时间后也会陷入迷茫，长时间的写一种题材，不但没有新意了，也不再能引起“我们”的共鸣。 写作方向的改变要经历阵痛，我们不妨参照贾平凹所说，不要再讲究语言和小情趣，要往大处写，要多读读雄浑沉郁的作品，如鲁迅的，司马迁的，托尔斯泰的，把气往大鼓，把器往大做，宁粗粝，不要玲珑。做大袍子了，不要在大袍子上追究小褶皱和花边。 第五封信 不要写得太顺溜 文章太注重描写，节奏太慢，让人没有读下去的欲望。反之，文章写得太顺溜，没有高低起伏，一马平川，让人读后，也是没有荡气回肠的感觉。 贾平凹在阐述这个问题时认为写作同任何事情一样都要的是过程，过程要扎实，扎实需要细节，不动声色地写，稳住气写，越急的地方越不能急，别人可能不写或少写的地方你就去写和多写，越写得扎实，整个结果就越可能虚，也就是说，作品的境界就大。 我觉得，这段文字是需要我们在写作过程中，不断揣摩的。这也是整篇文章中一再强调的写作节奏。 我们写作，不管出于什么目的，都想写出一篇悦人悦己的好文章来。 但是在这个急功近利的浮躁的时代，很多写者急于求成，没有一定量的文字积累，幻想用华丽的文字堆砌，就能整出一篇惊世骇俗之作，那怎么可能？ 只有踏下心，凝住气，扎实地写你的生活，你的感悟，并深藏在文章之中，不急于告知世人，而是让读你文章的人自己去领悟出来，有茅塞顿开之感，方是一篇好的著作。 好的文章积累多了，量变必定引发质变。 最后他说的这点，我也很赞同。我记得村上春树也说过同样的观点，就是在写得得心应手时就停下来，放到第二天去写。这样，在第二天一开始就写得很快乐，容易进入一个好的状态。 大作家都这么说了，咱们不妨也都试试吧！ |
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来自： 冬天惠铃 > 《A04小说/编剧理论》
