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1931年杜祠会演合影，汇集北平来沪的全部名伶，两位坤伶坐在前排，四大名旦分坐两边，上海滩“三大亨”站立在后排，足见当时“坤伶”地位！ 京剧于清朝乾隆嘉庆年间形成，所有角色都由男演员担任。清末民初风气逐渐开放，女演员走上舞台，称为“坤角”。演老生的女演员，被称为“坤生”；演旦角的女演员，被称为“坤旦”。 光绪中叶有了女演员，但受到歧视，被称为髦儿戏。进不了大班，男角称为名伶，女角则以坤角呼之，以示区别。一方面是受重男轻女封建旧观念的支配，另一方面则是因为坤角的艺术难与男性名角比拟，大都演些减头去尾的唱工戏。上海是当时最开放的地方，清朝光绪、宣统间，即有郭凤仙专演武旦戏兼工武生，这是坤角演武戏之嚆矢。继之又有武生小宝珊，宁小楼、小春来，武旦牡丹花、飞来风、一阵风等应运而生，一时武行人才济济。到了清末，上海髦儿戏盛行一时。法界群舞台有老生恩晓峰、花旦张文艳、武生小宝珊，宝善街丹桂茶园有青衣刘喜奎，武生牛桂芬，老生桂云峰，花旦白玉梅，群仙茶园有文武老生小长庚，武旦一阵风，花旦小金仙，大家争看坤角戏，并且掀起一股捧角（坤角）风，好不热闹。然而好景不长，犹如昙花一现，中华民国成立后反而日趋衰落，但是北京当时的女演员多习秦腔，即使清末名噪京华的刘喜奎、鲜灵芝、金玉兰、小香水、金钢钻辈，也无不出身梆子班。所有后来的京剧界成名的女演员，十九来自上海，因而追本溯源，上海可称得上是坤角的发祥地。 北伐战争后迁都南京，旧时京华又是一番局面。民国十九年元旦起，北平市政府取销男女合演禁令，第一次男女合演的戏班，还是俞振亭主持的斌庆社，庚午新正广德楼首次演出，挂头牌的旦角就是雪艳琴，老生是郭仲衡、王文源，花面是裘桂仙、侯喜瑞，俞振亭本人也参加演出，其余大都是斌庆社的学生，还有他的外甥孙毓，侄子俞步兰，阵容相当坚强，从这些配角中，也可以看出当时雪艳琴的地位了。 1930年天津《北洋画报》选举“女伶四大皇后”(后称“四大坤旦”)，逐日以选票计算，最后选出的前四名为：胡碧兰（25534票）、孟丽君（21767票）、雪艳琴（20809票）、章遏云（1913l票）。后因胡碧兰离开舞台，逐又递补新艳秋（9650 票）为四大坤旦之列。也有说法是雪艳琴、章遏云、新艳秋、杜丽云。
【章遏云《探母盗令》】
章遏云，生于1912年，小名萍儿，别号珠尘馆主。14岁登台，16岁入名师王瑶卿门下。自组班社，声誉鹊起。1932年，不惜以每月三百银元高价，聘请程砚秋的琴师穆铁芬操琴，随穆专攻程派戏路，一学就通，《荒山泪》《碧玉簪》《文姬归汉》为常演剧目。1948年去香港，曾一度息影舞台。1954年到台湾演出《六月雪》，十分轰动。1958年定居台湾，被大鹏剧校聘请任教。曾赴香港、泰国等地演出，极受赞誉。1989年获美国“亚洲杰出艺人奖”。2003年11月11日病逝，享年91年。 【顾正秋《锁麟囊》】 |
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