他33年出版了86部小说，写作技巧都在这本书里了！

《畅销作家写作全技巧》是一个热爱写作的笔友推荐给我的，作为一个普通写作爱好者，刚开始学习写作才不久，我一下就被“畅销”和“写作全技巧”的关键件词给吸引了，如饥似渴地想入手这本书。

本书作者是日本推理小说作家大泽在昌，我平时并不喜欢读推理小说，觉得太烧脑的东西还是不太适合我。所以我对该作者并不了解，百度大泽在昌的介绍，可以看到这样的信息：

1956年出生于爱知县-名古屋，日本著名的推理小说家，畅销书作家

从小梦想成为诗人，上大学不多久便退学而当小说作家

1979年以《复感的街角》获得首届'小说推理'新人奖

其后1986年的短篇集《深夜曲马团》再获得第四届日本冒险小说协会最优秀短篇奖

2004年，《潘朵拉之岛》获第十七届柴田鍊三郎赏

2004年至2009年间，出任日本推理作家协会会长

大泽在昌出道33年中出版了86部小说，他曾历时一年给日本的优秀青年作家做私塾讲座，本书内容包括他讲座的一共十堂课的小说创作技巧和四次课学生作品点评的精华，浓缩了他多年来创作技巧的精髓。

《畅销作家写作全技巧》全书的框架分为讲座和学生作品点评两大部分。

讲座一共有十章，主要内容包括以下：

大纲目录

第一章“以写作为生意味着什么”给我们讲述了成为作家的4个要点，以及出道的方法和出版市场的现状。是给奋斗中写作者们方向的指引。

最后一章“出道后如何继续生存”给我们讲述了成为作家之后的一些心得体会，是给那些已经取得成绩的写作者们启发，如何持续精进。

中间的八个章节，分别从人称、角色、对话、情节、“刺”、文字、以及如何写长篇和描写情感几个方面来详细阐述了写作的全技巧。

学生作品点评部分包含：

1.写结局“反转”的故事：主要讲如何扭转平常的素材、如何选择身边的素材，解决设定的矛盾和巧妙利用伏笔等。

2.写“自己想写的世界”：主要讲如何让角色鲜明、场景精彩、引领读者等等

3.写含有“蔷薇”和“旧建筑”的故事：主要讲如何做深度表达、描写袒露的情感、避免简单的剧透、制造惊喜等等

4.主题创作赛-描写“恐惧”的情绪：主要讲构建冲击力的场景、噱头、撼动读者情绪等等

全书内容采用理论和实例相结合，读起来干货满满，绝对是值得多次反复阅读，慢慢去消化吸收，逐个去实践研究的一本工具书。但它又不同于一般的写作技巧书，在我看来，他有以下几个独特之处：

第一，大泽老师能让这些干货变得通俗易懂好操作。

书里的内容是实际经验的总结，是有大量的学生作品案例资料作为数据支撑的，绝非泛泛而谈的空洞大道理。即使是对于一个普通的写作爱好者来说，也能很容易就理解到他的意思。比如说，在讲到“写出准确的文字”这个小标题的时候，大泽先生是这样来安排的：

首先，提出观点“文字是传达信息的手段”“传达信息最重要的是准确”。

他举了一个例子：“明天中午十二点在饭田桥附近碰面吧”这句话的“饭田桥附近”就是不准确的信息，因为没有说具体，就算别人坐车到了饭田桥站下车了，也不知道是站内还是站外，还是旁边的咖啡店等等。

然后，他指出了写小说是常见的“不准确”表达方式。

比如“他看起来**，是**，其实是**”这样的文字就是暧昧不清楚的，但很多作者为了显示自己的文艺性，很喜欢这种范式，但这样的文字就是缺乏逻辑性的。

接着，他提出对策是“要反复推敲”。

写完以后要冷静检查，看看有没有矛盾的表达。

那么讲到这里，原因，现象，对策都讲了，这个话题是不是就结束了呢？可以结束了吧？！令我惊喜的是，并没有！！！这本书还设置了一个精彩的“问答”环节，学生问，他来答。这个环节帮助我们读者解决更多细节的问题，更多关于操作层面的问题。

比如水母同学的提问：“请教我如何推敲吧。数百页的小说，是应该从头到尾多读几遍，还是以50页为单位边写边推敲呢？”看到这里，觉得这位同学道出了很多读者的心声。接下来大泽老师就从三个方面分别进行了回答：首先，开始当天的写作之前，一定重读上次的部分。不管是多少页，都要全部重读推敲完了以后再去开始写。不管间隔多长时间，正是这个间隔才能让人做到冷静推敲。然后，等到全文写完，会从头读一遍。这样做，所有的文字在交给校对之前至少已经推敲了两遍。正是因为对自己作品的严谨要求，一般交给编辑之后需要修改的内容很少很少。最后，推敲永无止境。即使这样，自己回头看刚出道时的作品也有“写得很差”的感觉，但是人都是在成长的，正是这些推敲才让自己进步得更快。实际上，光是回答学生的这个问题，大泽老师写了600多字的详细内容。

在写干货的时候，可以说已经是手把手在教了，一个大师能这么耐心地做到这个程度，从心底里佩服。

第二，大泽老师着重强调要将“技巧”转化成“才能”。

这本书里面的技巧涉及方方面面很多细节，但是大泽老师多次反复强调写出好的作品绝对不是仅仅靠“技巧”就可以的，靠的是“才能”。“创意”属于才能，把创意用最佳的形式写成小说则是“技巧”。“技巧”是可以教的，“才能”不可以。把技巧转化成才能的过程，是需要大量输出实践的。大泽老师最早从初二开始就写作，在成名之前就已经写了几千页了。出道之后，也是维持着每两是哪个月就完成一个八十页的短篇小说的节奏。这和今天说的“刻意练习”是一个道理，没有一个作家是提笔就能成名的。

技巧的东西一旦掌握，就不会轻易丢掉，就算一时忘记，只要看看笔记也能重新想起来。可是如果没有积累，就想不出来创意，再怎么努力都没有用。大泽老师劝那些”讨厌读书却想写书”的人，还是早点放弃为好。一个不爱阅读，不注重输入的人，偶尔有好的创意也是可能的，但绝对不可能有源源不断的创意。而一个职业作家，需要的是持续地去阅读，去积累，才能持续地去输出，不断地提升自己的才能。他自己的经验是，要多观察生活，多思考。比如听见优美的音乐，要思考“这首歌曲能写成什么样的小说？”，看到出色的电影，要琢磨“如果自己当导演，该怎样安排素材？”在阅读别人的作品时，要养成习惯，时刻研究“这份感动应该如何运用到小说里”等等。

他的这些话对我很有启发。就像我给公号投稿，有时候很苦闷，觉得自己很用心，也刻意用到了很多公号写作的技巧，不知道为什么老是被退稿。现在我明白了，要想成功被录用，就要多思考“这个公号是什么定位和调性？”，看到公号每天发布的文章，要去琢磨“为什么最近这个主题更受欢迎？”，看到和自己写类似主题的，就要去琢磨：“别人的素材选取和自己有什么不同？”等等。

一篇好的文章，技巧类的东西都只是“冰山模型”上方可见的那一部分，真正的功夫都藏在水面之下，那才是一个写作者创作才能的底蕴。

第三，大泽老师无私分享了技巧之外的素质养成。

本书的第一章和最后一章都是在讲一个职业作家的素养相关的内容。然书里讲的是作家的素养，但是我认为有很多内容都是共通的，不管是职业的还是兼职的写作者，是出道成名的作家还是刚刚入门的写作爱好者，有很多素质都是值得去养成的。

比如说：

1.找到竞争对手，成为你最好的朋友。

作家是孤独的职业，深夜码字的痛苦，只有同为写作者的人才能真正的感同身受。大泽老师说一个人写得太痛苦的时候，就想听听别人的声音，最合适的对象就是同行。他们会在半夜通话，然后就想“那个家伙正在努力，而我也不能停笔”，于是热情就又燃了起来。

2.积极参加聚会，名片上只要简单信息就好。

加入圈子，不光是为了扬名，更重要的是为了认识同行和编辑圈子的朋友，这样才有可能得到更多约稿的机会。同时作家的名片上最好不要印“作家”“**协会会员”之类的称号，因为这会让编辑觉得“这人真逊”。

我想这就是积极展示自我但又要低调谦逊的意思吧，在自媒体盛行的今天，我们也需要更多的渠道和方法来曝光自己，展示自己，让别人发现我们的优点和长处。我也曾看到很多人在自我介绍一栏里写上诸多头衔，也许是为了宣传需要。但我也曾有一些体验，那就是看他们的文章有一种名不副实的感觉，这会拉低我对作者的印象。

3.读者是重要的顾客，要对顾客服务。

大泽大师讲到在自己的签售会上，陌生读者肯花钱买自己的书，对他说：“加油，我会继续支持你”，这就会给他带来勇气。所以他总是谦恭有礼地除了写上自己的名字以外还要题上对方的名字，再望着对方的双眼说上一两句话，然后握手，如果有人要合影，就尽快起身拍照。有多少位顾客就重复多少遍。他说这绝非谄媚，而是对顾客服务，这是职业作家应有的姿态，对待顾客怎么谦恭都不过分。

联想到我们普通的作者，在平台上写文，如果能得到别人的点赞、评论和打赏，那种情形就是一样的，对自己就是莫大的鼓舞。所以我们也要谦虚地去对待每个给我们回应的人，感谢它们的关注和支持。读者肯读我们的文章，还肯花1秒钟来和我们互动，这就是值得珍惜的事情。时间才是每个人最宝贵的财富，他愿意为我们1秒钟，就是我们最大的尊重。

我一直相信文字是一个人思想的表达方式。一个写作者，他是一个什么样的人就会写出什么样的文。所以要写文，更要学会做人。

《畅销作家写作全技巧》这本书我已经读了两遍了，除了前面总结的干货易懂、强调能力大于技巧和分享了写作者素质养成这三个特别之处以外，还有很多很多值得挖掘的宝藏。我并不想成为一个小说家，但是这本书我会放在书桌上，随时翻开来看，不仅仅是为了学习“技巧”，更是为了学习怎么做一个优秀的写作者。