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田世光（1916年10月—1999年7月）号公炜，祖籍山东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一 。早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代工笔花鸟画名家。 素材摘录自《工笔花鸟画》，田世光、金鸿钧编，海南摄影美术出版社出版，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！ 上集回顾，请点击：田世光工笔花鸟技法解析
《牡丹春燕》画法解析 
题材与风格
牡丹花朵大，形象丰富，变化多姿，色彩艳丽，是历代画家重点表现的题材。田世光先生善画牡丹，他强调抓住每朵花大的精神，摒弃牡丹原型中一些繁杂重复的花瓣，使每朵花形，更随作者的胸中意象。燕子是候鸟，牡丹开时正是燕子归来之时，此画加上燕子更加强了春色正浓的气息，同时，重重的黑色加在画面上，好像一首乐曲在原有粉、白、绿、赭等中间音调上加上了一个最强音符，使画面对比更为响亮。
构图分析
这幅画一正一斜两株牡丹，以右方直立深红色牡丹为主枝，画了正面、半侧、侧面三朵花，另有一花藏于叶底；左方浅朱磦色牡丹为宾，只有一花一苞。两株分左右飘摆，而大势均昂然向上，显得生机勃勃，很有气势。左上角为大片空白，两只家燕从左飞来，正好充满这个空间，牡丹升发之势与双燕飞行之势相反相成，一开一合，一呼一应。
画法步骤
牡丹：花头可用白粉打底，用红分染；也可以先由内向外分染红色，再由外向内分染白粉，反复几遍染成。深粉色花一般用曙红即可。左上角一朵画成后，薄薄罩一层三青，使之呈紫红色。下部浅粉色花用朱磦分染。最重处可少加一点曙红。牡丹雌蕊可用黄草绿接染赭红，雄蕊用浓白粉勾花丝，浓白粉加藤黄点花药。牡丹的芽苞和小嫩叶为黄草绿与赭戏接染，用重色勾筋。 家燕：家燕背面黑色软毛用焦墨丝毛，重墨分染。翎片用重墨勾出，浓墨分染，重墨罩染，焦墨丝毛。注意空出尾羽中段白斑与腰部赭红色斑。白色翎片用赭墨分染层次，亮部分染白粉，浓白粉丝毛。胸腹面灰白色软毛，仍用赭墨分染暗部，白粉分染亮部，用浓白粉丝毛。翅尾翎片赭墨略重，翅外缘分染白粉，尾羽外缘统染淡墨，赭墨勾羽轴羽枝。中段白斑画法与背面同。喉部及下尾筒赭红色软毛均用赭墨打底，罩染朱磦或曙红。用较重的红色丝毛，眼内周为赭红色，嘴用墨染，腿爪用赭墨勾点，焦墨点睛，赭墨勾鼻须完成。
《古梅长寿》画法解析
题材
此幅为传统题材，寓意喜庆长寿。
构图
此幅构图大致为S形。老梅干在画内只露一段，显得树身很大。右下部用绿竹穿插，使之密集，突出中左方大空白，主鸟红嘴蓝鹊与麻雀呼应，令人注目。梅花枝干穿插俏丽，勾皴笔力雄健。花朵聚处以开放的为主，花苞分散布置，加强聚散对比，夸张了梅花清冷的气氛。
画法步骤
梅花：花瓣圆平少皱，花萼小而尖，枝干也细瘦。勾花时用淡墨细线勾出花的轮廓，用白粉平涂，芽绿分染，白花丝，黄花药。重墨勾花萼，先染草绿，后罩石绿。勾皴老树干要空出凸起的部位，皴出浓淡起伏关系。老干罩染赭墨加草绿，嫩枝染草绿，最后用浓墨和赭绿点苔。 竹子：重墨勾枝叶。先用浓淡草绿接染底色，部分叶尖接染赭墨，再用二绿、三绿分染出上下层次。 红嘴蓝鹊：用重墨勾眼、嘴、飞羽和尾羽。淡墨勾白色翎毛。头下半部和颈、上胸部黑毛用焦墨批毛，重墨分染，头颈与胸交界处虚开。一列飞羽外侧白，淡赭墨分染，外缘染白粉，浓白粉丝毛。一列飞羽内侧黑色，浓墨分染，重墨统染，焦墨丝羽枝。背腰上尾筒与膀拐处用中墨分染，罩花青白粉，用花青批毛，上尾筒部用浓墨与浓白粉点月牙形斑纹。大复羽、二三列飞羽、尾羽用重墨分染，罩染三青，用花青勾羽轴、羽枝，白翎部分染法同一列飞羽外侧。上头部、后颈至背部白色毛用淡赭墨分染体面，亮部分染白粉，用花青点斑。嘴、足用朱磦加白粉打底，分染朱磦加曙红，曙红复勒轮廓、点足部鳞甲，爪尖填白粉。眼内周染曙红，焦墨点睛，赭墨勾鼻须完成。 麻雀：用重墨勾出眼、嘴及头部黑斑，勾飞羽与尾羽。中墨勾背面，淡墨勾腹面。头部黑斑用焦墨批毛，重墨分染。头顶与背面用中墨分染，赭墨罩染，头与膀拐部再罩赭石加少量曙红，用赭墨批毛，重赭墨点背部斑点。飞羽与尾羽用重墨分染，一列飞羽，重墨统染，统罩赭墨，重赭墨勾羽轴、羽枝。复羽黑白翎，内染浓墨，边缘染白粉。脸部白毛用白粉染，浓白粉丝毛。腹面淡赭墨分染，从下腹部与胸部边缘向内分染白粉，先用赭墨批毛，边缘用浓白粉丝毛。赭墨点足趾（细画用赭黄白粉平涂，赭黄复勾鳞甲）。眼内周赭墨，焦墨点睛，赭墨勾鼻须。
此幅红嘴蓝鹊画得很典型，应临摹此鸟，整幅全临摹下来更有好处。
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