《疯狂的石头》《两杆大烟枪》，两种另类黑色幽默

　　我记得最初看《疯狂的石头》就有一种按捺不住的激动，因为那还是头一回在荧幕上看到一个这么精彩的故事，原来一部喜剧电影也可以有紧张的节奏的，令人拍案叫绝的故事构思以及丰富的感染力，也就是在那个时候，我第一次领略到多线叙事电影的别样魅力。

　　

　　有人把《疯狂的石头》比作中国版的《两杆大烟枪》。在看完这部片子之后我发现，尽管在剧情等方面都有着许多不同，但两部电影都很好地把握住了各自的剧本，并且将多线叙事运用得几近完美。

　　

　　看似是波澜不惊的开头，《两杆大烟枪》却很好的通过表现独具特色的人物，描写周遭环境以及时代背景填满了表面的空白。因为一开始就介绍了一系列的出场人物，所以观众可能需要一段时间来适应。

　　影片比较迅速的切入了正题：在混乱灰暗的伦敦，四个游手好闲，梦想着一夜暴富的年轻人，走卒了十万英镑，准备让他们当中的一人，酒馆老板的儿子艾迪到赌桌上去大赚一笔，但被出千的艾迪不仅没捞到一分钱，反而赔进去五十万英镑，被威胁限期还钱后，四人酝酿着通过前街来填补亏空，不想卷入了一场又一场的多方阴谋中......多线叙事下，影片的每个镜头都充满着暗示，暗示人物的行动，暗示剧情的发展。

　　尽管在刻画人物性格或是故事高潮的间歇，影片的节奏有所放缓，但总体而言，为避免冗长，节奏仍然处于高速状态，以求维持整部影片的基调。因而在紧凑的叙事之中很容易让观众产生凌乱感。

　　

　　影片轮番交代了各方情况及各自行动，相互关系的变化，虽身份不尽相同，但个个都是鸡鸣狗盗之徒，其中既夹杂了利益下的贪念，又隐含着迫于生存铤而走险的无奈。观众在故事进行途中几乎插不上话，一切发生和待发生的既是偶然也是必然，影片本身并未以全知视角给予任何道德评论，只有适时出现的旁白偶尔提醒观众：好吧，我们不会让这个故事失控的。

　　导演只是在精心的构筑每一个镜头，掌控忽快忽慢的节奏，而观众则拥有极大的主权，甚至连影片结尾都是开放式的。汤姆趴在大桥栏杆上进队两难的场景让人一下子就想起了《疯狂的石头》中，黑皮口叼面包，在高架桥上躲避追赶的镜头，两者都带着滑稽和暌违的轻松。

　　

　　影片萦绕着黑色幽默特有的气息，展现着如此真实的社会。面对这样一处社会悲喜剧，你甚至不知道何时该捧腹，何时该深思：在现实中，的的确确存在着这样一个混乱的社会，存在着比这荒唐万倍的事，可笑万倍的人。不论是人物关系还是故事本身，用一个字概括就是“乱”。但这不是指影片拍摄的“乱”，而是说电影把所有匪夷所思的巧合集中放在了混乱的舞台上，上演着一出出的乱剧和闹剧，并借此来讽刺电影下那个真正混乱的世界。这样刻意而为之的乱有着一种类似多米诺骨牌的魔力，使情节发展变得干净而流畅。

　　导演在讲故事的同时像一个善于揶揄和讥讽的老绅士那样点到了这个社会的痛处，影片中的欺骗，暴力和销金窟中人们颓废浪荡的神态无一不被刻画的入木三分，因为这些群像的存在，这个荒诞的故事经过咀嚼后也就透出了那么些严肃的意味来。

　　

　　对于一部渴望展现社会世像百态而又不愿显得冗长的电影来说，巧妙运用多线叙事或许是个不错的方法。《两杆大烟枪》中，蒙太奇的频繁使用务实而不花哨，电影节奏的把握也恰到好处，这些都帮助影片在压缩的空间和有限的时间内呈现出了一个完整的故事，更重要的，是帮助影片完成了对现实的采集和对诉求的表达。

　　它或许并非一部喜剧，但你若乐意把它当成喜剧，那它也是一部“乐而不淫，言之有物”的喜剧，没有鞭子，却有着一双亮眼和一口好牙。