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翻译肯尼思·克拉克爵士《观看绘画》书中修拉《阿尼埃尔的浴场》赏析。 第二部分。 ※ ※ NBA正版授权，今日首发！ 广告   从关于修拉的书里，我们可以了解到上面这些，它们让人们更理解这幅《浴场》。但是，当我们思考这些庞大的形状，在一个平面中安排得如此庄严，我们一定会想起15世纪的意大利湿壁画。我就曾经花了很多时间想搞清楚，从未去过意大利的修拉，如何做到和皮埃罗·德拉弗朗切斯科有奇异的类似之处。当然，艺术史中存在巧合，但是历史学家不喜欢巧合。后来我读到一本书中的脚注，就感到释然了。那是隆吉教授关于皮埃罗的书，他说，在1874年，阿雷佐湿壁画的复制品被放在了巴黎美院的小礼拜堂中，这命令来自智慧超人的教授查尔斯·布兰克（Charles Blanc）。 
皮埃罗·德拉弗朗切斯科在阿雷佐的湿壁画 复制品现在还在那里，和一些乔托的出色复制品一起。无疑，仰慕查尔斯·布兰克教授的修拉，必然受到鼓励，去观看这些似乎已经不再流行的角落，为自己遇到的问题寻找答案。
法国艺评家查尔斯·布兰克教授 修拉最出色的地方，是他将自己吸收的影响完全融入了当代的视角中。1880年代，象征主义画家皮维·德·夏凡纳，大概是惟一可以同时赢得学院派和革命性的画家们尊敬、而且还在世的艺术家。一个急于掌握15世纪湿壁画的年轻人，一般来说，会选择夏凡纳兴味盎然而且严肃认真的转换手法。
《幻想》 by 夏凡纳 但在此时，修拉仍然相信印象主义，相信视觉感受的原初感觉。他的庞大构图，构建于色块中小小的颜色笔触。有十三幅这样的画留下来了，我们从中看到《浴场》的最初想法，其中，黑白颜色在前景中互相嬉戏，闪光的河流不断延伸，远处，有铁路桥和工厂烟囱的厚重线条。
在最早的速写中，前景里面是马、黑白相对，就像皮埃罗的湿壁画。但是马逐渐消逝在背景中，最后消失了，穿黑色齐腰外套和白色衬衣的人取代了马的位置。这种改变比画面层面的变化更重要，因为它意味着：浪漫的弦外之音被抛弃了，取而代之的是日常生活的普通场景。即便是在倒数第二幅速写中，坐在左边的男孩还穿着衣服，带着圆顶帽子，可这样处理黑色比白色更重。修拉最终实现了天才之笔，他让人物穿上白色马甲，但是令他坐在一抹阴影中，这样他就可以反射周围的颜色。 在修拉光亮的记忆舞台上，当所有主角都找到自己的位置之后，他开始在画室中研究：如何用彩色粉笔描绘裸体模特。这样一来，他得以赋予这些简单的色块一种显而易见的放松感，不包括躺在前景中的人，为了不再制造新的焦点，这个人画得像裁缝的模特一样无趣。 修拉把自己的画送到了1884年的沙龙，不出意料，被拒绝了。自从提香为曼图亚宫、委拉斯开兹为阿尔卡萨王宫作画以来，大环境已经改变了，人们第一次看到《浴场》，是在巴黎旧王宫杜伊勒里宫的 B 军营中，独立艺术家团体（Société des Artistes Indépendants）把那儿租了下来用作展览。有人觉得这幅画不值得放在主要的展室里，只是挂在自助餐厅中。既便如此，还是有很多人注意到它，修拉同时代的画家保罗·西涅克尤其感动， 从此成为修拉不知疲倦的宣传者。“理解对比规则”，他这么说这幅画，“将元素和它们恰当的平衡和比例有条理地分开，让这幅画具备完美的和谐。”想到《浴场》这么早而且出色的评论，我回过头来近距离观察它。
修拉笔下的保罗·西涅克
《菲利克斯·费涅昂肖像》by 保罗·西涅克 以上中文文字内容，版权归郑柯所有，转载请标明出处。 |
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