2018

唐寅《行书与若容手书册》（或名：《致若容札》）纸本行书 27.3×64.1cm 美国大都会艺术博物馆藏

释文：
 寅顿首顿首。若容老兄翰学省示，知浮休迁化欲往哭之，事冗不克．遂怀也。故人朋旧渐就凋落，深可慨 叹，自度衰飒，又何能久世耶!者者瓠庵阁老、石田高士相继作古，余窃悲悼，以为前辈风格颓委，使后生 无所师法。今我盟社亦复零落，新近后既生无谦谦之德，又不及接见前辈，岂叔世风气使然耶?言及于此， 中心恝然，金口六壬何如?钞毕幸还之。仆旧集唐氏文选被张承仁御史借没，不知宅干钞得否，幸为我转问 朱子儋有否?缘仆收拾旧所著书为身后计耳。仆旧著三式．总钤三卷．唐氏文选八卷，书画手镜一卷．将相 录二十卷，吴中岁时记二卷，史议四卷，时务论六卷，幸公识之，他日从浮休游于地下，幸书于圹侧也。冬 间云：得相面当剧哭以了残年．使回草率附白，劣不多悉。即日，寅顿首、顿首。若容老兄翰学。

唐寅的书法风格：
1 主要师学赵孟頫，字型学苏轼，秀丽学李邕，俊逸挺秀，妩媚多姿，
3 行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，
4 钩挑牵丝绵软，结构亦略趋松散。
5 结体偏于长方，雄强茂密，
6 行距倾斜，字体倾斜，笔划送出张扬，枯笔皆为最后看不到收笔痕迹
7 点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”。
8 晚年书法笔肥墨浓，书体扁圆，除了学苏亦学米。

唐寅一生泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、欧阳询、米芾等各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。其书法风格主要分四个时期：

一、30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文征明交善，故两人书画均很接近。唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法瘦硬稚拙，书体方整，得力于欧阳询，与他后期圆润的书风明显不同。

黄茅渚小景图卷 题字 上博

二、30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅35岁时的《落花诗册》（苏州博物馆藏）。

落花诗册 苏博

三、37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和正德五年（1510年）41岁的《自书联句诗》（北京故宫藏），均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。

七言律诗轴 台北故宫

山路松声图 题字 台北故宫

《自书联句诗》北京故宫

四、46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。

《西洲话旧图轴》题字 上博

看泉听风图 题字 南京博物院

通过以上梳理，可以看出此幅行书《致若容札》的点画、结构、章法与唐寅晚年的风格一样。