榜书至难，古今所忌

康有为在《广艺舟双楫》中叹言：“盖榜书至难，故善书者致为世重也”，榜者：惊天地、泣鬼神、避邪气、显雄威。榜书至难，古今所忌，历来善榜者寥寥，昔日王羲之书圣“有女郎才，无丈夫气”，书圣不敢作榜书，只能挥写《兰亭序》之小字，流便之信札。到了今日，随着科学技术的发展，单纯的放大和缩小字体变得异常简单，但放大的字，却缺少了纸与笔相摩挲的那一点神韵。

康有为《广艺舟双楫》

榜书是书法艺术，是公共艺术，更是环境艺术。应用场景非常广，能够填补小字书法无法到达和满足的文化需求，是一种实用性与艺术性高度统一的书写制式。但榜书的书写方式与小字书法差别很大，绝大多数书法家都只是把小字放大了去写其讲究更多，难度更大。在生活中，我们常常能见到各种榜书，但绝大多数都很难同时兼具榜书的 “宏大”与“气势”。康有为说榜书“自古为难”，他将榜书的难大体上总结为两个层面的难：内在的难和外在的难。

对于榜书的内在难度，康有为认为，笔墨不难，笔墨中显现雍容（既高贵又宽博）极难；安静不难，安静中体现简穆（既简朴又庄严）极难；雅健不难，雅健中映现雄深（既强大又深沉）极难。形似不难，而神韵则至难。因此，榜书的内在难度在于它的深度，在于创作者需要具备学养修为的深厚积累，在于它所体现的崇高而深邃的美。

张百成《梦》

榜书的外在难度，在于榜书意识与榜书的专门素养，需要系统地、全面地、深度地学习和培养。首先必须要掌握一套独立的、与小字截然不同的技术体系，同时在审美上要充分理解榜书不同于小字的特质，要进行长期的、专门研习与积累才行。与写小字相比，写榜书有几大难点： 握笔方式（字大到一定程度，就必须采用双手握笔的方式才能驾驭了）、运笔的方法、身位的配合、笔头的运用掌控等等都有很多差异和讲究。另外，在书写一幅榜书作品时，写完大字还要同时再题写一些小字，这种大小字间的随时切换难度，对书者本身的书法功力有极高的要求，结合小字的鉴赏，也可以判断出书者整体的书法水平。

苗小龙《驰》

由此可见，要想习得一手好榜书，必定要在创作过程中积累深厚的学养修为，培养崇高而深邃的审美，同时充分理解、研习榜书不同于小字的特质，熟练掌握榜书的书写规则与技巧，外加勤奋和努力，必定能够取得骄人的成绩。