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在绘画中有“疏可走马，密不透风”的说法，指密的地方很密，疏的地方很疏，看上去会更有韵味，更有观赏性；反之，疏密均匀，就有单调、乏味的感觉。所谓书画同源，在书法创作中同样可以借鉴和参考，下面举例说明。 启功书法作品 这是启功先生的一幅作品，从中圈出几个典型的字来分析“疏可走马，密不透风”，书法结构上还有个说法：上紧下松，左紧右松，究其原因，这点恰好可以用“疏可走马，密不透风”来解释。 “长”字“长”字上部分，用笔厚重且收缩，可以看成密不透风，但下半部分用笔轻而极其舒展，可以理解为疏可走马，正所谓有收有放，一张一弛，这个字就灵活而富有变化。 “贼”字这个字左边用墨浓厚而收缩，密不透风；右边用笔细而非常舒展，疏可走马。非常明显。 “九”字这个字注意到中间部分非常'紧',密不透风；其它结构极其舒展自如，疏可走马。 其它用红色圈出来的字，仔细看，都可以得出同样的道理。 启功行书作品 有人会问：此幅作品中“向”、“笔”等几个字用笔都很轻、很细，看不出“疏可走马，密不透风”的效果？我们再仔细看这幅作品，有些字用笔确实细而用墨少，有“疏可走马”艺术效果，但同时注意到还有些字：“才”、“画”等字，整个字用墨都很厚重，而这些厚重的字在整幅作品中体现出“密不透风”的艺术效果。 总结起来，启功先生的这幅作品，不管是从单个字来看，还是从整幅作品来看，都有“疏可走马、密不透风”的艺术效果，大家在学习书法中，可以从中得出有益的提示，在自己书法创作中运用起来，作品会更有生机、更具观赏性。 启功楷书作品 |
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