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（演唱：王小蓉） 1 春草情感的再释放 继《闯堂》之后，又生出《闹轿》一场好戏。其中最突出的一点，是让春草的情感在再释放中，获得了真是而细腻的揭示。 “知府无能偏寻源，女婢饶舌心不安。”在通往李相府的路上，春草的内在情感，虽然不像在公堂上那样热烈、激昂，但即其心理变化来说，却又是微妙而复杂的。开始春草随着胡知府，一边慢慢的走走停停，一边苦苦的左思右想，以求再得一计，混过此关。可是搜尽了枯肠，仍一无所获，春草索性盘地而坐，一味故作拖延。在与胡知府周旋中，一个“蒙”字，使得春草顿开茅塞，计上心来，欣然答应了胡知府的请求，坐轿直往李相府前去……春草路思的三个层次，是她情感的三股细流，分别汇入了剧作家所开掘的渠道，流向平稳，涓涓而去，直通观众情感的深处。 饰演春草的青年演员王小蓉，在处理春草情感的再释放时，颇见一番功夫。由于她找到了内在情感相对应的外部形体动作，因而整场戏演来得心应手，妙趣横生。例如，王小蓉在上场后，时而踏步不前，时而跬步以度，时而反搓手巾，比较准确细腻地表达了春草苦思良策的复杂心情。又如，在表演春草忽生心机，转忧为喜时，继一个漂亮的手巾旋转之后，又配以甩巾、盖脸、咬巾等一连贯的形体动作，把春草的喜悦心情，揭示得何等淋漓尽致，我们仿佛从春草情感的再释放中，听到了咚咚声响，看到了点点浪花。 2 李半月的三挪单凳 李半月春游太华山，与薛玫庭结下了一面之缘。每当闺中回味，淡淡的春愁仿佛依依垂柳，剪不断，理还乱，别是一番缥缈闺思。是日，正当她独坐堂前，凭琴聊慰年华的时候，婢女春草阻刑归来，将薛玫庭因仗义而蒙难一事，原原本本当面相告。这个意外的消息，犹如于李半月的心底，投下了一块石头，荡起了阵阵涟漪。她钦佩薛公子“路见不平，拔刀相助”的英雄行为，但更多的是为他生死未卜的命运而担忧，于是她有嗔怪起春草，怎不想个办法，济薛公子之难。春草顺其话题，言说她迫不得已，于公堂上出面阻刑，李半月这才松了一口气，并趋身坐在单凳上，听春草诉其阻刑的经过…… 这样的一段戏，在戏曲舞台上，是常见的戏剧情节，如果演员不动用脑筋，只做一般化的表演，戏自然显得平平，吸引不了观众。饰演李半月的王英蓉，毕竟深谙艺术三味，在处理这段戏时，独具匠心，很见功力。最精彩的当听了春草在公堂上说的三句假话，她都按捺不住内心的激动，一连三次将坐着的单凳向前挪了挪。这个“三挪单凳”的连贯动作，显然不是演员自发产生的反应，也不是外部形式的简单重复，而是从角色的性格逻辑出发，创造性地为人物的心理情感找到鲜明准去的外部动作表现形式，完成了对李半月这一人物的性格、习惯、心理的刻画，因而显得“戏”足，耐看，情趣盎然，可谓妙矣！ 3 夹缝间的一只螃蟹 《春草闯堂》写了个胡进，很善于左逢右迎，阿谀奉承，可谓封建官场之老手。他的面目可憎又可怜，说得形象一些，是夹在石缝间的一只螃蟹。 在剧中，胡进亲自审理薛玫庭打死吴独一案，他一上来便唱道：“今日此案不是轻，尚书门第有威名；步上公堂心盘算，审理此案须费精神。”这是他的内心世界的真实写照。只要自己能爬得上去，案可以审得不公，但尚书门第是决不可得罪的。果然，当诰命夫人临堂咆哮，他便慑气威，自甘助纣为虐，欲将薛玫庭立毙杖下。谁知偏在此时，杀出了春草，直闯公堂。出面阻刑，并随机应变，冒认薛玫庭为李府姑爷。这无异于沉雷乍起，吓得胡进目瞪口呆，冷汗涔涔。“两座大山同压顶，小小知府悲无能，左思右想心都惊。左偏有袒都误前程。”彼此争持的两股势力，把胡进这只爬行动物，像螃蟹似的挤到了夹缝里，苦苦不能自拔，其形象刻画得惟妙惟肖。 剧本写好了人物，为演员的二度创造提供了足够的条件。但是，好戏终究要好演员才能演好，饰演胡进的梁家樑，无疑是演出了水平的。他始终把握住了胡进“典型环境中的典型性格”，犹如剥笋一样，一层层地披露； 胡进丑恶的嘴脸，可悲的内心世界。他一忽而站在公案上，吓得脸色如土，汗流浃背；一忽儿踱着丑步，权衡两家的利害；一忽儿亦步亦趋，围着春草和杨夫人团团转……所以这些，把胡进这只夹缝间的螃蟹演活了，真绝！ 相关推荐 |
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