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特约评改人：杨耀扬（中国书协楷书专业委员会委员） 丁荣山 楷书少年小品 规格24cm×25cm 丁荣山作品评语：此作学赵孟頫小楷，笔势灵动，往复之间没有涩滞之笔。存在的主要问题：一是线条的笔力不足；二是某些点画的形态不到位，对楷书笔法还缺乏深入理解。 如起笔处，古人认为逆起笔最易得势，须藏锋，应欲左先右。董其昌说发笔处便要提得笔起，即一落笔随即翻笔改变笔毫锋面，继而中锋行笔。一般主干线条的起笔，都须遵循这两个起笔规则（即一要提得笔起；二要笔心纳入中锋轨道）。而此作落笔即走，致使线条中间一段不够丰厚。 再如转角处，作者可能不清楚横笔尽处是重启竖笔的开始，转角虽然不断开，但必须做好竖起笔的起笔动作。但知转角处即同另起一笔，其中必有笔锋换面的问题——起笔的笔锋换面动作越清晰分明则转角效果愈佳。此作转角处，笔锋没有调整，径直而下，显得方硬有余而圆转不足。 因此，建议作者对古人经典小楷做更细致的读帖，不能因字小笔短而简意为之。 殷大鹏 楷书誓言无声扇面 规格Φ28cm 殷大鹏作品评语：此作结字宽绰，点画之间留有的空白游刃有余。行笔亦很安静，意疏而字缓。 存在主要问题是惯性动作较多，应引起足够的重视：一、起笔一按就走，线条的中间一段显得细硬和单薄，多骨少肉的线条明显浑厚不足。再者，长横和戈钩的线条直来直去，少有韵味； 二、撇笔和一些竖画头重脚轻。如第三行的“年代”，第三、四两行最后一字“成、中”等，“中”的竖起笔生出一个“点状”的头，而下行的线条变得很细，尾部出锋更是尖而无力（一般下行线条多粗，落笔即按多重），此为“钉子形”病笔。竖的粗细应该渐次变化，变化不能过于突兀； 三、捺的起笔收笔都在一条直线上，缺少悠扬起伏的姿态，“一波三折”之美无从体现。王羲之言：“每作一波，常三过折笔。”而一字之中的长横，也不可过直，过直则如《宣和书谱》中所说：“但恨拘窘法度，无飘然自得之态。”这些问题解决后，效果定会有较大改观。 杨耀扬示范作品 （第6行“定”后落“而爱越发宽广”） 规格24cm×24cm 赵孟頫例字 |
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