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和尚有话说 今天和尚继续整理唐人经典绝句，以下是杜甫部分。 李白、杜甫和辛弃疾是和尚心中三座神，和尚计划用三年时间全面解析杜甫经典作品，敬请期待！  杜甫诗作雄浑、博大、热烈、执着，其作品是“力”的最好阐释。力者，酝酿，斟酌，安排视野，追求“语不惊人死不休”。所以读杜诗一定要感受到杜甫的力量之美。唯其用力，其文字才带有温度和力量；唯其用力，其作品才曲折顿挫，恰似一腔热血泼在当场；唯其用力，所以字字可玩，句句可品。 但是杜甫不善写绝，或者无意写绝。其绝不如李白潇洒飘逸，也不如王昌龄雄浑高古，也不如杜牧轻灵迅捷。绝句讲究用语含蓄，辞意深婉，潇洒而不凝滞于物。但是杜甫写绝一样用力，这就失去了灵动之美。当然杜甫热烈复杂之感情，曲折顿挫之心胸，沉郁悲慨之思想也不适合以绝的小篇幅来表现。 但是杜甫绝依然可以学习，学习其炼字技巧，学其铺排章法，学其感情流转。但是如果真心钻研绝句，杜甫却不是一个好教材，因为有些直露粗疏，有些拙硬雕琢了。 请看杜甫绝句的评析赏读吧。（六不和尚：midouwei） 绝句漫兴九首 其一 眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。 即遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。 古人评注 《优古堂诗话》：唐杨巨源《早春》诗云：“马蹄经历应须过，莺语丁宁已怪迟。”盖效杜子美所谓“莫遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。” 《杜臆》：“眼见客愁”者，春色也。春色安得有眼？奇得可笑。“即遣”、“便教”，俱着春色说：“花开”、“莺语”，因客愁而娱弄之使醒：此春色之无赖也。 《杜诗详注》：此因旅况无聊而发为恼春之词。 《杜诗镜铨》：蒋云：骂春色。“客愁”二字乃九首之纲（“眼见客愁”句下）。 绝句漫兴九首 其二 手种桃李非无主，野老墙低还似家。 恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。 古人评注 《蔡宽夫诗话》：王元之本学白乐天诗，在商州尝赋《春日杂兴》云：“……何事春风容不得？和莺吹折数枝花。”其子嘉祐云：“老杜尝有‘恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花’之句，语类相近。”因请易之。王元之忻然曰：“吾诗精谐，遂能暗合子美耶？”更为诗曰：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。”卒不复易。 《唐诗归》：钟云：达甚（“野花墙低”句下）。 《杜臆》：远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，托之“春风”、“燕子”，而“吹折花枝”、“点污琴书”、“接虫打人”，皆非无为而发。 《杜诗详注》：此章借春风以寄其牢骚，承首章花开。……惜桃李，正自惜羁孤也。 《杜诗镜铨》：再三与他论道理，妙绝（“手种桃李”二句下）。刘须溪云：疏野有佳致。 绝句漫兴九首 其三 熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。 衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人。 古人评注 《对床夜语》：“却似春风相欺得”、“更接飞虫打著人，……皆化俗为雅，灵丹点铁矣。 《麓堂诗话》：如杜子美……“衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人”……皆淡而愈浓，近而愈远，可与知者道，难句俗人言。 《杜诗详注》：此章借燕子以寓其感慨，承疗章“莺语”。 《杜诗镜铨》：是感是怨（“江上燕子”句下）。数出罪过（“衔泥点污”句下）。 绝句漫兴九首 其四 二月已破三月来，渐老逢春能几回。 莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。 绝句漫兴九首 其五 肠断春江欲白头，杖藜徐步立芳洲。 颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。 古人评注 《彦周诗话》：春时秾丽，无过桃柳、“桃之夭夭”、“杨柳依依”，诗人言之也。老杜云：“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。”不知缘谁而波及桃花与杨柳矣。 《杜诗详注》：此见春光欲尽，有傲睨乃物之意。“颠狂”、“轻薄”，是借人比物，亦是托物讽人，盖年老兴阑，不耐春事也。此并下二章，声调俱谐，不用拗体。 绝句漫兴九首 其六 懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。 苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。 绝句漫兴九首 其七 糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。 笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。 古人评注 《杜臆》：借景物以自宽，所谓取之无禁、用之不竭者。 《义门读书记》：“白毡”、“青钱”，元、白最好写仿。其流遂有放翁。 《读杜心解》：本只点缀景物，其下二，微寓萧寂怜儿之感。 《杜诗镜铨》：此及下首，皆写入夏景。 绝句漫兴九首 其八 舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。 人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。 绝句漫兴九首 其九 隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。 谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。 古人评注 《杜臆》：与其二意相似，……“弱袅袅”、“女儿腰”，老人语，却自风致。 《杜诗详注》：自春入夏，所咏花木禽鸟，俱随时托兴者；独柳色夏青，而仍经摧折，故感慨终焉。 《读杜心解》：此与“手种桃李”章不同，乃好物不坚牢之意，盖以自况也。 《杜诗镜铨》：俚句是乐府体（“恰似十五”句下）。 《苕溪渔隐丛话》：苕溪渔隐曰：古诗不拘声律，自唐至令，诗人皆然，初不待破弃声律。诗破弃声律，老杜自有此体。如《绝句漫兴》、《黄河》、《江畔独步寻花》、《夔州歌》、《春水生》，皆不拘声律，浑然成爱，新奇可爱，故鲁直效之。 《汇编唐诗十集》：唐云：香山鼻祖。 《麓堂诗话》：杜子美《漫兴》诸绝句，有古《竹枝》意，跌宕奇古，超出诗人蹊径。韩退之亦有之。 《杜臆》：兴之所到，率然而成，故云《漫兴》，亦《竹枝》、乐府之变体也。“客愁”二字，乃九首之纲领。愁不可耐，故借目前景物以发之。杨铁厓曰：学杜者先得其性情语言而后可；得其性情语言，必自《漫兴》始。 《杜诗详注》：申涵光曰：绝句，以浑圆一气，言外浑然为正，王龙标其当行也，太白亦有失之轻者，然超铁绝尘，千古独步。惟杜诗别是一种，能重而不能轻，有鄙俚者，有板涩者，有散漫潦倒者，虽老放不可一世，终是别派，不可效也……“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”、语尚轻便；“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”，似今小说演义中语；“糁径杨花铺白毡”，则俚甚矣。 《读杜心解》：七言绝句，至龙标、太白，入圣矣。少陵自是别凋。然宋、元以还，每以连篇作意，别见新裁。王、李遗音，已成《广陵散》；渊源故多出自少陵也，特声韵比杜谐贴耳。明空同、大复，多效此种。 《杜诗镜铨》：绝句以太白、少伯为宗，子美独创别调，颓然自放中，有不可一世之概，卢德水所谓“巧于用拙，长于用短”者也。 赠花卿 锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。 此曲秪应天上有，人间能得几回闻。 古人评注 《升庵诗话》：（花卿）蜀之勇将也，恃功骄恣。杜公此诗讥其僭用天子礼乐也，时含蓄不露。有风人言之无罪、闻之者足以戒之旨。公之绝句打馀首，此为之冠。唐世乐府、多取当时名人之诗、唱之、而音调名题各异。杜公此诗，在乐府为人破第二叠。 《诗薮》：（杜甫七绝）惟“锦城丝管”一首近太白。杨复以措大语释之，何杜之不幸也！ 《唐诗解》：少陵语不轻造，意必有托。若以“天上”一联为目前语，有何意味耶？元瑞复以闬修解为“措大”语，是不知解者。汉人叙《三百篇》。作讽刺者十居七，孰非“措大”语乎？ 《唐风怀》：南村曰：少陵篇咏，感事固多，然亦未必皆有所指也。杨用修以花卿为敬定，颇似博会，元瑞云是“歌妓”。于埋或然。 《杜臆》：胡元瑞云：“花卿盖歌妓之姓。”……余谓此诗非一歌妓所能当，公原有《花卿歌》，今正相同，其为花敬定无疑。 《杜诗详注》：此诗风华流丽，顿挫抑扬，虽太白、少伯。无以过之。 《唐宋诗醇》：绝句独主风神，此则音韵铿然矣。 《杜诗镜铨》：似谀似讽，所谓言之者无罪，闻之者足以戒也。此等绝句，亦复何减龙标、供奉！ 《古唐诗合解》：杜工部诗称诗史，于此一绝便见。 《网师园唐诗笺》：不必果有讽刺，而含蕴无尽。 《岘佣说诗》：少陵七绝，槎枒粗硬，独《赠花卿》一首，最为婉而多讽。 《唐宋诗举要》：杜子美以涵天负地之才，区区四句之作未能尽其所长，有时遁为瘦硬牙杈，别饶风韵。宋之江西派往往祖之。然观“锦城丝管”之篇，“岐王宅里”之咏，较之太白、龙标，殊无愧色。 《石遗室诗话》：《花卿》、《龟年》诸作，在老杜正是变调，偶效当时体。 《王闿运手批唐诗选》：刺之耶？赞之耶？俱失身分、宜严武之欲杀。因自占地步，反成轻薄，诗人所宜戒也。 |
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