当您步入琳琅满目、青白辉映的青花瓷展厅时，细心的您一定也发现了，同属青花瓷却拥有着略微的差异。因为不同青料的使用以及烧制技术的差异，会让青花产生不同的发色，有的略微发灰，有的略微发紫，有的呈现出纯正的蓝色等等。其中青料起到了主导的作用。
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当您步入琳琅满目、青白辉映的青花瓷展厅时，细心的您一定也发现了，同属青花瓷却拥有着略微的差异。因为不同青料的使用以及烧制技术的差异，会让青花产生不同的发色，有的略微发灰，有的略微发紫，有的呈现出纯正的蓝色等等。其中青料起到了主导的作用。 青花制作历史中曾经使用过多种青料 ——“苏麻离青”、“平等青”、“回青”、“石子青”等， 对此您是否感觉傻傻分不清？ 作为青花钴料的滥觞，“苏麻离青”又是怎样一种青料，具备怎样独特的魅力特征呢？如何在众多青料中辨识出“苏麻离青”呢？本期“谈钴论青”小讲堂，为你揭开青花瓷青料的第一重面纱。
明万历十九年（1591）《事物绀珠》“永乐宣德窑”条记载：“二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”
苏麻离青，是来自中东地区的一种青料，是一种含有砷、钴、铁、锰等元素的天然玻璃质类的晶体矿物，其中铁元素含量高，锰元素含量低，为“高铁低锰”。由于含锰量低，减少了青中的紫、红色调，在适当的火候下，能呈现宝石蓝的色泽。而又由于含铁量高，青花呈色青翠浓艳，浓处多凝聚呈银黑色结晶斑，浓处用手抚摸时给人们凹凸不平的触觉。这种自然形成的黑铁斑和浓艳的青蓝色相映成趣，成为元、明早期青花瓷的重要身份标志。  青花花果纹带盖梅瓶 明·永乐（1403-1424年） 青花缠枝四季花卉纹碗 明·宣德（1426-1435年）   青花海水白龙纹扁瓶 明·宣德（1426-1435年） “大明宣德年制” 款 那么，如何识别苏麻离青呢？ 这里为您提供两个小小的细节供参考吧。 铁锈斑是苏麻离青料最典型的特征，在青料的堆积处（如起笔落笔、两笔相交、顿笔、接胎处等），是铁锈斑出现概率最高的地方。
那么铁锈斑又是如何形成的呢？插播一句专业的解释：“铁锈斑的形成机理是结晶，当釉料溶液中的氧化铁的量富集并达到饱和状态，就会析出超饱和的铁元素，就形成了我们看到的‘铁锈斑’。”然而，可不要认为苏麻离青入窑烧制都一定会形成“黑铁斑”，窑中的温度及气氛、青料是否研磨精细，乃至笔绘青花的方式等都会影响“黑铁斑”的出现。 仔细观察永乐、宣德时期的青花瓷器，往往会观察到一种类似于水墨在宣纸上晕染开的效果，习惯称之为“晕散”。 晕散是一种在青花色料区与非色料区的边界处，呈现出的似墨水泼在宣纸上的向外扩散出去、模糊的视觉现象。 “晕散”现象与进口青料的加工工艺有密切关系。玻璃质感的“苏麻离青”往往会在加工中被加入大量的助溶剂成分，使得在烧造青花瓷的过程中，青花色料和釉在窑内高温下流动，从勾画边缘向外扩散，就像我们用墨汁在宣纸上作画一样形成自然的晕散效果。明艳的青色和硬朗的铁锈斑成就了永宣时期“教科书级别式”的青花瓷，后世争相模仿。  青花把莲纹盘 总有皇帝想要仿冒朕 青花把莲纹盘 因为我宣（喜欢）你啊  青花把莲纹盘 明·宣德（1426-1435年） 青花把莲纹盘 清·雍正（1723-1735年） “大清雍正年制”款   清代前期，康熙、雍正、乾隆三朝堪称盛世，此时青料提取工艺的改革、窑烧技术的创新、外销需求的持续增长等让瓷器生产各方面水平达到了历史高峰，仿古瓷器的制作技艺更是赶超前朝。 康熙年间郎窑仿青花的成就已经达到了以假乱真的高水准。康熙时人刘廷玑在《在园杂志》中如此描绘：“仿古暗合，与真无二，其摹成宣，釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辨别。” 雍正帝对永宣青花情有独钟，多有仿制。仿品青花没有永宣青花自然晕散、黑铁斑点的特征，工匠一般采用加重点料来模仿永乐、宣德的自然黑铁斑。 乾隆时期督陶官唐英曾在乾隆十年的奏折中提到“造得宣窑青花白地五供三堂，配造得青花五彩瓷苓芝二种，以备采用。” 体现了在乾隆时期对“宣窑（宣德窑）”的仿制与延续生产。
“器成天下走”，“苏麻离青”料的流入和永宣青花的成就，也是海上丝路的重要见证之一。永乐三年（1405年），为增进对外交流，确立宗主国地位，发展与西洋各国的友好关系，明成祖派遣以三宝太监郑和为首的庞大船队出使西洋。联接东西亚的海上通路又开始恢复。在“厚往薄来”的外交政策下，大量青花瓷漂洋过海到了南亚、东南亚、中东乃至非洲东部。来自中东的“苏麻离青”料也在这时传入中国，东西方国度文化的交流与融合在青花瓷上展现得淋漓尽致。 同时，我们的外销青花瓷上也展现了仿外来器物器形制作的风格。 青花花卉纹花浇 明·宣德（1426-1435年） “大明宣德年制”款 青花缠枝花卉纹板沿盘 |
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