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2017年11 月 在当当网、亚马逊网、淘宝网及全国各大音乐书店将会同步推出老徐的最新力作 《全国钢琴比赛获奖曲目精选》 我编纂这本书的目的在于，为教学在一线的钢琴老师和业余（六至十四岁）的钢琴学生提供一个参考的指引，此书收集并筛选近年来全国钢琴比赛获奖学生弹奏作品，在曲目的选择上，则尽量做到广泛性、趣味性和音乐性。   赵屏国教授是包括郎朗在内的众多著名钢琴家的授业恩师、被誉为“最帅钢琴教授”；他在音乐讲台上辛勤耕耘五十八载，培养出音乐大师、艺术名家桃李满天下；他就是中央音乐学院钢琴系教授赵屏国——一位培养艺术家的艺术家。 赵屏国教授谈“跳音”弹奏法 在用力前，手指仍然呈钩子状，摆在键盘上，用力时，利用手指、手腕的反弹力，像拍皮球似的，从键盘往上反弹起来，使琴槌在瞬间很有弹性地击弦，声音应该是“亮”，“脆”，富有弹性。 在发出这种声音之后，手应该自然地恢复到摆在键盘上的位置，做好弹奏下一个音的准备。演奏好跳音一方面可以使手指得到反应灵敏的触键训练，同时又能获得很好听的轻巧的声音，在弹奏舞曲和模仿弦乐器拨弦的音响时，是十分有效果的，在演奏气氛强烈的凯旋性的进行曲时，也有很强的感染力。
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肖邦练习曲降G大调Op.10 No.5首的结尾句的那一连串八度跳音，即是如此演奏的，那是多么辉煌的效果啊!其四是可以运用大臂带动反弹力量，使钢琴发出雄浑有力、弹性极强、振颤人心的声音。像在肖邦《降A大调波兰舞曲》结尾句中使用的那种光辉夺目的效果。 ???? 那些不善于运用反弹力量，把跳音弹得很“梗”或是跳不起来的原因是：手下键时不是反弹起来，而是“啄”向键盘，“啄”出声音后才做一个反弹的样子，这时的反弹动作已失去了任何意义。下键时，手指、手掌部比较松懈，也就无法发出具有反弹力的击弦声音了，这是一般学习弹奏钢琴的人经常会出现的毛病，应加以纠正。 徐 叨 叨 说两句 在演奏“跳音”时，触键的一刹那需要手指尖保持紧张度，指尖要对琴键有所控制，同时注意手腕的动作。弹奏的时刻需要一定的紧张度，但在演奏完毕时需要手腕立刻放松。 打了个比方：弹奏“跳音”时像是有一个预备动作，先摸到琴键，然后迅速的往上拔。在慢练的时候可以按这种方式多多练习。所以，要想弹奏好跳音，一定要调整好手腕和手指的协调性，平衡好放松和力度之间的关系。 郎朗教你弹钢琴---“跳奏”！
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