|
 李子是近年来极为引人注目的一个词人，是以旧体的形式写当代人情感的一个代表人物。其诗词简约晓畅，看似冷隽，实则炽热，有一种打动心灵的真实力量。下面我来试下解读他的两首词，发表点陋见，抛砖引玉。
这首词选自他的博客。
西江月
秋雨三千白箭，春花十万红唇。流年旧事候车人，背对山间小镇。 酒肆阑珊灯火，歌楼午夜风尘。繁华似梦似青春，似你回眸一瞬。
如果我没理解错的话，这是写一个山区青年到城市打拼的故事。不发达地区的青年人，不安于现状，向往城市，来到城市，希望闯出一方天地，干出一番事业，这种心理，很容易在大量汇集外来人口的北上广等大城市获得共鸣。词一开头写青春期驿动的心，燥动的心。我们都曾年轻过，青春期美好的人生才开始，梦想很多。对城市繁华的向往，对灯红酒绿的向往，对事业、爱情甚至性的向往，是再正常不过的了。青春期多愁善感，惜春悲秋。秋雨与春花，是时光的形象化，是一个渐渐长大的概念。把春花比作红唇，秋雨比作白箭，暗寓了惜春悲秋之心境，这不是古人诗词中那种多到泛滥的春愁，而是青春期特有的多愁善感。但这两句的意义又不仅仅限于此，我认为它还有更深的含义。“春花十万红唇”，实际上是对城市的想象。大城市灯红酒绿，遍地美女，对山区的青春期孩子有着巨大的诱惑力。我们不必讳言，性是最原初的动力，特别是对青年人来说。而“秋雨三千白箭”，则暗寓了对现实的不满，山区的贫穷和单调，生活受到压抑，理想不能施展。因此，这开头的两句，不仅是时间的纬度，也是地域的纬度，是理想与现实的冲突，为后面的叙述定下了基调。接下来，这颗驿动的心终于采取了行动。“流年”二字紧承前面的春花秋雨，“旧事”二字则逗出下面的叙述。再接下来是一个候车的特写镜头——“背对山间小镇”。着“背对”两字，表明他离开故乡的决绝态度。
词的下阕，将镜头一下子拉到了多年以后，选取了两个典型的城市场景：酒肆和歌楼。这两个场景的选取，呼应了上阕的“十万红唇”。对这两个场景，附以“阑珊灯火”和“午夜风尘”来形容，给人一种五味杂陈的感觉。这里面固然有奋斗，有成功，也有颓废，有堕落，有如鱼得水的潇洒，也有随波逐流的无奈。词里故意回避了在城市的具体打拼过程，而用“酒肆歌楼”来侧面描写，却给人以无限的想象力。接下来是一句总结——“繁华似梦似青春”。繁华似梦，一个“梦”字，总括两项，即是对在城市混迹多年的回顾，也是当年对城市的憧憬，是理想之梦，青春之梦。“青春”二字也是如此，将城市的繁华与燃烧的青春融为一体，打成一片，不由得令人想起“我拿青春赌明天”的歌词来。写到这里，似乎这首小词可以结束了，却还有一句富余，这一句该写点什么呢？结果出人意料，李子写的是“似你回眸一瞬”。在前面两个“似”之后，竟然又出了第三个“似”。这一笔很妙，真是神来之笔。“回眸一瞬”，可以是在夜深人静的时候，或者在午夜的风尘里，在阑珊的灯火里，对人生的短暂回味；但它更是一个特写镜头，是当年登车远去的最后一刹那，对故乡那充满柔情和不舍的回眸一瞥。“背对山间小镇”却还是忍不住“回眸一瞬”，这个镜头感特别强，特别动人。似乎在说：这么多年过去了，你真的不后悔吗？通观全篇，这一句最容易触动我们柔弱的心灵，让人几欲落泪，这是典型的“四两拨千斤”。
另一首词也选自他的博客。
少年游
车过武汉长江大桥
长车剌夜过江桥，杯酒客魂销。繁灯细雨，芸窗旧梦，一地碎琼瑶。 青衿红伞花光映，采采忆蘅臯。此夜归人，当年游女，木叶走波涛。
这首词写一个当年的大学生，多年以后坐火车重过故地的故事。这从芸窗、青衿等词语可以明显看出。词的上阕写车过武汉大桥时的情景。“刺”字下得新奇，“客魂销”三字虽然老套，但看完全篇，却发现全由此三字笼罩，失落、惆怅、怀想、甜蜜，五味杂陈。“繁灯细雨”，写烟雨朦胧中的武汉三镇之夜，别有一种凄迷摇曳之美。再加上“一地碎琼瑶”将这一意象补足，美感得到升华。同时，“碎琼瑶”不仅关涉“繁灯细雨”，也关涉“芸窗旧梦”，暗寓“梦碎”，欲扬先抑，逗起下阕。
下阕将镜头拉到学生时代。“采采忆蘅皋”，“采采”二字非常出采，神形俱备，帅哥美女们充满青春活力的形象，跃然纸上。李子还写过“采采少年郎，中有从前我”什么的，可以参看。读到这里，我们看出来了，这大概是大学生的一次集体春游。湖北号称千湖之省，武汉也多水多湖。因此，大学生们来到水边湖岸，红伞、阳光和摇曳的花朵，映衬着他们青春的脸庞，有的同学还会时不时地采上几朵野花。这是多么快乐的时光啊，我们甚至能够听到他们清脆的笑声。大学生们出游的时候，是很容易发生爱情故事的。从大学过来的人，都有切身的体会，一些若有若无、有意无意的情愫，总是在这样的时候从心里生长起来。“此夜归人，当年游女”，一句“当年游女”透露了其中消息。这句是用典，“汉有游女，不可求思”，《诗经》中的《汉广》的典故。但用得极其自然。地点、事件都切合得天衣无缝。最后一句“木叶走波涛”也是用典，“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，用的是《楚辞》中的《湘夫人》。《汉广》中有“南有乔木，不可休思”的句子，故这里的“木叶”一词，实际上是将两个典故贯通起来了。而且可以猜测，作者这次过武汉，应该是秋天。“木叶走波涛”应该是双关之语，也很容易让人想到一个俗语“打水漂”。这些大学时代若有若无、似深似浅的情感故事，早已烟消云散，但却在作者的脑海里挥之不去，一旦故地重过（还不能说重游），便自然地冒了出来，成了一阕美词。
这两首词所描写的事，都是万千人所经历过的，并没有什么特别之处，不是那种人生难得一遇的大事、奇事。李子的长处，就是能够将这种万千人心中有的事写出来，而且写得凄美动人。写万千人心中有之事，将万千人心中已经迟钝的柔情揭示出来，李子的诗词之所以有那么多的追捧者，这可能是最重要的原因。唯其不伪饰、不拔高、不矫情，才显得特别的真实，特别的打动人。这就是真实的力量。 原载2013年2月《诗词家》。
|
