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画好竹子并非易速，有“一生兰，半生竹”之说，只有经过仔细认真的观察了解和大量的临摹、创作，才能达到一定的水准。本素材摘录自天津杨柳青画社《国画名家创作解析 霍春阳 技法·构图·写生》，霍春阳绘，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。 相关内容回顾，请点击：霍春阳老师教画兰、霍春阳老师教画菊、霍春阳老师教画梅
竹干和竹枝的画法
画竹首先立竿。竹干的画法可借鉴篆书浑圆的笔意。中锋用笔，自下而上，由粗渐细，一节一节画出，竹节不可均匀：根部短，中间长，顶梢又短些。竹干画好后点竹节，有“乙”字上抱、“八”字下抱二法。竹节是承上启下的关键，不容轻视。
画一根竹干时，切忌与纸边平行；画两根竹干时，忌互相平行、竹节相对；画三根以上的竹干，要有前后、聚散、开合等关系，墨色上要稍有变化。
干上点节，墨色要分明，偃仰须圆活。竹节处夸大留白。
老干生枝与嫩干生枝的画法。
竹干生枝要分左右。三个人画竹枝有些形象的比喻，如鹊爪枝、鱼骨枝、鹿角枝等等。画竹枝时，应考虑竹叶的分布，以及节奏和气韵等问题。画竹枝用笔要连贯，如同写草书一样。需要注意的是，竹枝出枝为左右互出，画互生的竹枝应有变化与呼应。
侧枝的画法 
老枝的画法 
需要注意的是，竹枝出枝为左右互出，画互生的竹枝应有变化与呼应。 
竹笋的画法
用毛笔先蘸稍淡一些的墨，笔尖再蘸浓墨，由笋的尖部向下画，这样由深渐浅，然后趁湿点出斑点，整体的墨色不宜太深。
竹笋画法步骤图，初学者可以参照这些进行练习。
竹叶的画法
画竹叶要选用性能良好的兰竹笔，分大、中、小号，由画的大小来定。先由一叶画起，然后再画一组、两组、三组直至成片。古人也总结很多画竹叶的方法和形象的比喻，比如“个”字、“分”字、“介”字、“人”、叠“个”、鱼尾、惊鸦、落雁等等，已经成为画竹叶的一些表现形式。当然，这些只能在学习阶段使用，借此来启发我们组织竹叶的形象思维，切切不可程式化。
竹叶“介”字法组织步骤图。
竹叶“个”字法组织步骤图。
竹叶的尖顶式和平顶式。
一般来说，在一幅竹子作品中，竹叶的“形式”变化不可太多，以一两种为宜，因为变化太多难于统一协调。
竹叶的重“人”画法。
需要注意的是，竹枝出枝为左右互出，画互生的竹枝应有变化与呼应。
竹叶“分”字、五笔破“分”字和“一川风”组织法。
竹叶“九叶”法
在组织竹叶的时候，应把握大势，也就是说，枝叶要抱体、顺势、气脉贯通。所谓“抱体”“顺势”，就是枝叶分布要围绕、顺应竹干的动势、姿态。
几组枝叶组织在一起应注意均衡、互补、照应，注意起、承、转、合的变化。应该说，画面上竹叶的分布组织是最难的，即便单纯画竹叶也不简单，下笔要有力，实按而虚起，这是古人画竹叶的体会，于今我们仍可借鉴。
竹叶仰叶法、俯叶法组织形式。
竹叶组织中常见到叶抱枝、枝抱干的组织方法，这样使内紧外松，不致散乱。
竹叶“九笔法”组合，叶与叶交叉时应小于90度角。
雪竹竹叶留雪法。
不等边三角形竹叶造型法，要注意竹叶组合的疏密关系。
竹叶三角形要求长宽对比的比值成黄金比。
竹叶造型成不等边三角形，叶子组织要分疏密，组与组之间要连贯。
竹叶的两组、三组、四组的组织结构，要注意竹子外形的曲线变化。
风竹的画法。画风竹应有动势，风竹的姿态、取势全在于枝叶，枝叶要依风而倾斜，用笔要贯气、利落，画出随风摇曳的感觉。
雨竹的画法。雨竹的叶子要画成下垂状，毛笔的水分可较之画其他类型墨竹大一些，这样可表现出雨意和朦胧感。
晴竹的画法。晴竹要取明朗劲爽的笔意。
雪竹的画法。画雪竹墨色宜浓，枝叶宜出飞白，留些“意到笔不到”之处，雪留上不留下，而且还应注意虚实、松紧的变化。待墨色全干后，用稍淡一些的水墨染地儿，烘托雪意。
双钩竹的画法。画双钩竹要有写生白描的基础。然意笔双钩又不同于工笔白描，在用笔、用墨上要注意虚实、浓淡等的微妙变化，画出竹子挺拔、劲秀的感觉。
墨竹作品的画法步骤
一、以逆锋行笔画竹干，注意笔势及墨色的变化。
二、侧枝还应注意用笔的虚实变化，用笔要松而不散。
三、画竹叶时，用笔要虚实相生，注意与竹枝的呼应关系。
四、点苔应注意墨色的浓淡、干湿变化，不可喧宾夺主。
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