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世人知道黄秋园，是他的遗作在中国美术馆展出的1986年，这是在他逝世的第七年。当时全国画界惊呼：“黄秋园奇迹般地被发现”。生前默默地献身艺术，名不出乡里，直到去世都未吸收为地方美协会员，逝世后七年震撼整个中国画坛，一代宗师李可染先生叹出：“国有颜回而不知，深以为耻”。 黄秋园
1987年中央美术学院追聘秋园先生为名誉教授；中国画研究院追聘秋园先生为荣誉院委委员；1987年在南昌建立“黄秋园纪念馆”；“黄秋园故居”列为省级、市级文物保护单位。被人民美术出版社、台湾锦绣出版社联合出版的《中国巨匠美术周刊》中列为自晋代、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中国美术巨匠之一。
1 ．艺术超然 黄秋园的祖父曾任两广总督府参事，父亲毕业于江西法政专科学校，曾任吉安县、丰城县县佐，警佐等职；后弃政在南昌剑声中学教书，母亲为家乡贤达。
他幼年启蒙于私塾，后就读南昌滕王阁小学，毕业于南昌剑声中学，失学后曾在裱画店学徒一年。十多岁就从师父亲好友左莲青先生（也是傅抱石之师）学传统中国画，览古今名作，刻苦临写，尤喜王蒙、石溪、石涛诸家。由于绘画悟性好，技艺超群，19岁就开始卖画为生。
1938年经伯父介绍考入江西裕民银行工作，任文书。曾经担任过江西裕民银行物资调拨处主任。新中国成立后为南昌市人民银行科员，行政十九级；直至1970年退休。退休将全部精力投入书画创作，达到他一生艺术创作的高峰。 2 ．李可染评
1986年，著名画家李可染在北京参观黄秋园个人画展之后，对黄良楷说： “我很敬佩黄先生的画，想用自己的一张画换黄老的一张画。”
他还亲自书写了一段题跋：“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象万千，朴人眉宇。二石、山樵在世，亦必叹服！”
这种评价出自于李可染这样的大师之口，是极少见的。 3 ．创作风格 在创作中，黄秋园尤以巨幅为胜，构图布局往往顶天立地，整幅落墨，点线密集，不留空白，所谓上不留天，下不留地。故有“天满一星”画家的最高称誉。
他还独创了一种有别于历代名家的皴法新技法“秋园皴”。这种“秋园皴”的出现，才确定了黄秋园在中国绘画史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必于皴法有奇。”令人感到遗憾的是，因黄秋园逝世太早，体现此类皴法的作品存世不多。 黄秋园国画作品欣赏
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