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拍攝這種照片時應注意，模特兒的身體不應與臉部是同一個方向，而應該朝向照片另一側的廣闊空間。如若不然，模特兒本身會形成一個封閉的獨立區域，整張照片會看起來像被切割成兩個沒有關聯的部分。相反，如果模特兒臉部朝向照片的一側，胸部轉向另一側，那麽照片的兩部分就能透過模特兒連接在一起，從而讓整張照片呈現出一致性。即使只有肩膀以上的部位入鏡，你也應該遵循這個原則。此外，臉部與軀體的方向不同也能使照片看起來更富有張力與動感。
當然，在這樣的構圖中，觀看者仍然會追隨模特兒的視線，只不過，他們追隨的目光很快就會被照片邊緣擋住去路。模特兒究竟在看什麽？這個答案無法直接獲得。在此情形下，觀看者便會不由自主地試圖通過模特兒的臉部表達尋找答案。他會花更多的時間來觀看照片，極為專注地研究模特兒的臉部。面對極為有限、幾乎無法提供任何幫助的照片空間，他必須充分借助自己的想像力來解讀照片。從這個意義上來看，這類照片構圖不僅可以創造張力，還能夠以一種特殊的方式帶動觀看者的積極性。
模特兒的視線方向受我們身處的文化圈從左到右閱讀方式的影響，我們在觀賞照片時也經常遵循這一方向。相對的，觀看者也會將照片中模特兒的視線方向與這種從左到右的閱讀方向牽連起來進行比較。若模特兒的視線方向符合觀看者這一習慣性的閱讀方向，它便會進一步加強這種主導的閱讀，為觀看者提供一個明確清晰的導向，因此整張照片會顯得熟悉、愉悅、協調。然而，這樣也會使照片顯得單向、線性，也很容易讓觀看者的視線在從左向右，流暢地走到照片的右邊界時就自然地離開照片，而不會太深入地觀看。
若照片中的模特兒從右往左看，那麽觀看者在對照片從左至右進行了大致上的瀏覽之後，又會將目光重新放回到模特兒的雙眼上，由模特兒的目光引導，從右至左再進行一次較為細緻的觀察。此時，模特兒的臉部就像是一堵神奇的目光之牆，促使觀看者轉身往回走。雖然觀看者會為此付出更多的時間與精力，但他同時能對這張照片展開更加深入的探究與思考。所以這種從右至左的視線方向不僅不會給觀看者造成多大的困擾，還能一再地引導其回到照片中來。
另一方面，這兩種視線方向的效果也會由於偏向上或偏向下而截然不同。絕大多數時候，模特兒的目光並不會平行於照片的水平線，通常是向上或向下帶有斜度的。這種斜視的目光會連同模特兒的臉部表情一起，使觀看者對於這張照片所包含的內容、主題展開快速的聯想，從而賦予整張照片某一種特定基調。向下的目光總是會與消極、負面聯想在一起，它可能代表著傷心哀愁、心事重重、疲憊沮喪、窘迫尷尬或是膽怯不安。若目光上揚，那麽模特兒會立刻得到諸如高興、活力、積極、沉思或是開朗之類的正面解讀。 作為攝影師，你要決定（或者與模特兒共同決定）模特兒要將目光具體指向何處。由此，你不僅可以“強制”觀看者在欣賞照片時採用某一具體的觀看方向，還能夠引導他以某一種方式進行聯想。
高光與反光作為心靈之窗的眼睛蘊含著各種深層的訊息。一個人的內心情感尤其能通過眼睛流露於外，從而為人所獲知。除此之外，眼睛還會透露其他秘密。眼球帶有向外突出的弧度，通過眼瞼的眨動，其表面始終處於濕潤晶瑩的狀態，這便使得它能反射幾乎所有放置於它之前的物體。對攝影而言，這一生理構造特性有時非常有用，但大多數時候會完全干擾成像的效果。
較強烈的光源反射在眼睛中所得到的一個小亮點被稱為高光。它為眼睛注入更多活力，使其看起來閃閃發亮、神采煥發，整張臉也因此顯得生動活潑、引人注目。若條件允許，你可以在不違背整個照片主題的前提下，為你的肖像照添加這種能表現活力的高光。 若模特兒正看向太陽，那麽高光便會自動呈現於照片中。然而，若拍攝是在逆光條件下或是在工作室中進行的，那你就需要採取一些必要的輔助措施。在戶外逆光或是多雲的條件下，你可以使用相機自帶的閃光燈（將強度稍微調低一些）對模特兒的臉部進行充滿魔力的填充式補光。在工作室中，你使用的大型塑光設備本身就可以映現在模特兒的眼睛中。但是對於塑光設備，你不僅要極其精確地選擇合適的大小，還要選擇合適的形狀：八角柔光箱能營造出一個相對自然和諧的光線反射效果；正方形或是長方形的柔光箱所取得的效果則總是顯得做作，照片的自然感與感染力因此會大打折扣。
若你使用了兩個光源進行照明，那麽模特兒的眼睛中便會呈現兩處高光，這樣人為痕跡會更加明顯，對照片的干擾性也就更大。如果要獲得自然的照片效果，就必須在後製的數位加工過程中，將第二個高光點費心地抹去。對於肖像照而言，眼睛是一個非常重要的，甚至可以說是最重要的組成部分。有鑒於此，對眼睛的後製修飾工作應該精益求精。它們始終是觀看者注目的焦點，以至於一旦後製加工出現紕漏，缺陷便會非常快速地被人發現。所以，你在工作室中進行拍攝之時就應考慮，只使用一個主光源和一塊反光板是否也能收到相同的打光效果。一般來說，只有在極少數的情況下，大面積的反光板才會清楚明顯地顯現在模特兒的眼睛中。 假如是在戶外或是其他自然光條件下拍攝肖像照，那麽，模特兒的眼睛中可能會反射出攝影師、相機抑或是整個周圍環境。若拍攝工作是為了表現模特兒個性而展開的，那麽像這樣揭示照片是如何拍出來的反光效果，其實是觀看者不希望看到的，它會嚴重影響照片主題的表現。這就好比人們在觀看影片時看到了一個嵌入畫面中的麥克風，會讓觀看者瞬間出戲。但你若有意將攝影師或是周邊環境視為照片表達的內容之一，那麽，你就應該對模特兒進行非常近距離的拍攝，從而將這種反光強勢清楚地呈現出來。
閉合的雙眼一張閉上雙眼的臉孔會以一種特殊的方式吸引著人們的眼球。不管是從內容表達還是造型構圖角度來說，閉合的雙眼都是非常具有探索價值（但往往被人低估）的拍攝對象。一方面，它相對來說並不常見，所以對觀看者而言會比較陌生；另一方面，合上的雙眼似乎在邀請觀看者對整張面孔進行細緻的觀察。觀看者無須擔心會與模特兒有直接的眼神接觸，也不用擔心自己會被發現。少了這些顧忌，觀看者就能夠極其長久地停留於照片中。
與其他諸如表情神態、身體姿勢、服裝、配飾或者燈光等特徵結合在一起，閉合的雙眼會有極其不同的表達效果。閉合的雙眼與放鬆的神情搭配在一起，給人一種安詳、冥思、回歸純真、溫柔脆弱的感覺。相反，若模特兒緊閉雙眼，面部扭曲，那麽他可能正在費力掙扎、承受痛苦、大聲嘶吼、困倦地打哈欠，又或是全神貫注於某事，這種解讀是各式各樣的。
此外，一雙緊閉的眼睛可以將化妝師的工作成果一覽無遺地清楚展現。所以化妝師們也很喜歡將這樣的照片作為工作參考。
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