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唐代玉器雕刻盛行，以和田玉的雕刻为主，在唐代的众多玉器雕刻品中，有一种叫做玉胡人的雕刻品，唐俑中之“胡”，大抵指粟特人。 据说当时的大商队都以武力自保，所以粟特人也尚武。然而与十六国时期以武装入侵的方式进入中原的北方各族不同，叩关的粟特人多以通商的面貌出现。 尽管贞观年间康国大首领康艳典充任蒲昌海（今罗布泊）石城镇之镇使时”。 其后，在石城镇外又筑起胡人聚居的新城，蒲桃城和萨毗城，仿佛是一些殖民的据点；但唐政府以宽容的态度处之。这时入华的粟特人大都生活在此类聚落中。 唐 玉胡人骑象饰 尺寸：宽2.4cm 高5.5cm 清宫旧藏 说明：玉料青色，圆雕一胡人骑象。象为卧式，四肢伏地，象头较小，小耳，小眼，长鼻，与通常见到的清代玉象在造型上有很大区别。人的比例稍大，圆目高鼻，骑于象背。其人窄衣，长袖，右臂舞于肩，左臂置胸前，双眼斜视。 象早在远古时期已被驯化役用，商周时期玉器中出现了以象为题材的作品，战国至汉代由于玉器纹饰的细琐化及玉佩造型的型体化，以象为题材的作品反而罕见。 唐代玉器中复见玉象，这与唐代大量使用驯象是分不开的，也反映出唐代玉器题材的普遍化、生活化。 唐 玉戏狮胡人 尺寸：宽2.2cm 高5.7cm 清宫旧藏 说明：玉料青白色，圆雕一头戴橄榄式帽胡人与一侧卧的小狮。胡人起舞，与狮戏耍。 戏狮题材作品在元、明玉器中有很多，一般狮子的体积较大，样貌凶猛，动态感很强，以此衬托戏狮人的英武。 唐代的玉雕戏狮人作品非常少。这件作品是仅见的作品，兽为幼狮，较小，动态不明显，戏狮之人则显得很高达，一动一静形成了鲜明的对比。 唐代玉器中的人物装束各异，玉雕飞天以袒露上身为特征，展现人体；玉带板上的胡人以窄衣瘦裤为主要装束；还有一些作品中的人物为博衣广袖，从多方面反映出唐代的社会生活。 这件戏狮胡人所穿为长袖宽衣，左臂举起，右臂横于胸前，造型中略有汉代玉舞人遗风。 唐 玉耍舞胡人 尺寸：高5.5cm 清宫旧藏 说明：玉料青白色，局部受沁成深褐色，体呈扁平不规则的长条形。圆雕一胡人，作双腿交叉，头带帽，呈舞蹈姿态。 玉舞人早在战国就出现，汉代继续大量制作，早期舞人大都是大褂垂地，手上长袖挥舞，均为女性形象。 而唐朝时造型大体是以男性胡人为主，身着窄袖束腰短衣裤，足穿长靴，与战国或汉代舞人截然不同。 唐 玉执壶胡人纹带板 尺寸：长6.6cm 宽6cm 清宫旧藏 说明：玉料青白色，长方形，正面浮雕一执壶胡人，胡人深目高鼻，身着窄袖紧身衣，足着长靴，一足跪地，手扶执壶作献物状。背面光素无纹，仅四角各有一对隧孔，以供与革鞓结缀用。 唐代时，中原同西域各国的官方往来及民间交流都很频繁，较多的西域及阿拉伯人进入中国，玉带板上的图案生动地表现出了这种情况。 唐 玉献宝胡人纹带板 尺寸：长6.5cm 宽6.2cm 清宫旧藏 说明：玉料白色，扁方形，正面浮雕献宝胡人图案，胡人单膝跪地，卷发，高鼻深目，肩披云带，双手托盘，盘中有火焰宝珠，作献宝状。 中国先民非常重视宝珠，如古史中就有关于汉江珠和隋侯珠的记载，世人皆认为它们是具有很高价值的稀世珍品。 又考古发掘中亦发现了许多战国时期的彩色玻璃珠，这些珠多数无穿孔，因此不是佩饰，而是被当作珍宝收藏的。 这种彩色料珠或宝石珠在西亚地区也有发现，说明以珠为宝是一种在广大地区交往密切，西域物产大量流入中原，这件玉带板所雕献宝胡人为西域人，表现了唐代西域珠宝进入中原的情况。 唐 玉饮酒胡人纹带板 尺寸：长4.5cm 宽4.1cm 厚0.8cm 说明：白玉。器呈扁长方形，正面用减地浮雕的手法雕琢出一举杯饮酒的西域胡人；背面平素无纹，四角各有一对穿隧孔，以供结系用，并阴刻“十一六”三字。 本件玉带板背面刻的汉字“十一六”字样，据推测可能是表示带板的块数为十一，而玉带板所处的位置当为六。 唐玉击鼓胡人纹带板 尺寸：宽4.05cm 高4cm 厚0.6cm 说明：玉料沁成黄褐色。器作方形片状。正面减地浮雕一击鼓胡人。形作长发，两侧卷曲，双手张开，身饰细阴线，做击鼓状。背面略向内凹，四角有对穿孔，正中阴刻“十、一”二字。 唐代的玉带板，饰人物纹者居多，人物大多着胡服，席地坐于毡毯之上，高鼻深目，长发卷曲，紧衣窄袖，手中大多持有器物，或歌舞，或作乐，具有明显的西域色彩，时称其为“胡人”。 唐 玉拍板伎乐胡人纹带板 尺寸：宽3.6cm 高3.45cm 厚0.65cm 说明：白玉，光泽莹润，微有瑕斑。带板呈片状，近于方形。浮雕一拍板伎乐胡人。胡人长发曲卷，深目大鼻，身着窄袖小衣，衣袖紧箍于臂，其上饰以密集的阴刻细线。腿穿靴，高筒至膝。 身旁有飘带。呈席地而坐态。背面四角各有一对穿孔，以供与革带结扎用。 玉带板因形式和结缀部位不同，其名也不同，嵌饰于玉带端部的较大饰件，称为“铊尾”，其余则称为“銙”。 唐玉胡人吹箫纹带板 尺寸：宽4cm 高3.8cm 厚0.6cm 说明：玉料灰白色，有深褐沁斑。器呈方形片状。表面与底面四边略成坡状。正面减地浮雕胡人吹箫图。胡人作大眼，卷发，长髯，着窄袖衣，双手执箫，坐于毡毯之上，身旁有飘带。 带板饰纹中的胡人发、须、服饰及毡毯之边沿均琢有排列整齐的极细的阴刻线。底面四角有对穿隧孔各一。
唐 玉胡人纹带板 尺寸：长3.2cm 宽4cm 厚0.8cm 说明：玉料青白色，体呈扁平椭圆形，正面减地浮雕一胡人，手持排箫吹奏，双目紧闭，身披细长飘带，发斜梳，盘腿而坐。 带板的外沿嵌有铜镀金框和一个铜镀金小环，似系后人改作。背面平磨，两边各有一对小孔。 唐代玉带板一般都较厚，正面大多用浅浮雕的方法，琢出人物、花鸟、动物等纹饰。雕琢方法也极有特点，即图案中有细而短的密集阴刻线，饰纹处自边沿向内缓缓凹下呈坡面，人物或动物在中部凸起，与边沿同高，此种饰纹今称剔地阳纹。
唐 玉耍鼓胡人纹带板 尺寸：宽4.5cm 高4.5cm 厚7cm 说明：玉料青白色。器扁方形，两侧边由正面向底面斜下呈坡状。正面于隐起的人形上再施阴线纹饰一胡人击鼓纹。 胡人披发，方脸，身着窄袖紧身衣，肩披云带，足穿尖嘴长靴，右手持鼓锤，盘腿而坐，呈抛耍三鼓而击状。背面四角各有一对穿隧孔以供与革鞓结缀用。 带板是指嵌缀在腰带上饰物的总称。制作时所用的地有玉、金、银、犀牛角、铁和石等，其中嵌缀有玉带板者，等级最高，一般二品文武官员方许用。据载，玉带之用始于南北朝，唐至明一直沿用。（今日头条） |
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