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王羲之《二谢帖》中“诼”字的笔势 ■张天弓 右手执笔书写的笔顺，遵循汉字笔顺规则，但有时又出现某些变异，尤其是行书、草书。笔顺是笔势的方向和路径，所以，把握书法作品字势的笔势过程，首先要弄清笔顺。 王羲之行草《二谢帖》摹拓本首行中“诼”字，楷书为10个笔画，笔顺规则是：点、横折提、横、撇、弯钩、撇、撇、点、撇、捺。这个草书“诼”字（图1），是左右结构，有抑左扬右之体势。其笔势爽利跳跃，节奏感很强。细看草法笔顺，左边“讠”旁为两笔，右边“豖”旁亦为两笔。“豕”为一笔，那弯钩左边两撇连笔与右边撇捺连笔之间，有隐约的映带牵丝（图2），笔势连贯，就是说“丶”与“豕”分开书写。“豖”旁楷书笔顺是弯钩左边两撇后加“丶”，然后写右边的撇、捺。如果按照这种楷书笔顺写草书“豖”，很可能没有那种抑左扬右的飞动之势了。 图1 还有更深层的缘由，“豕”旁组成的字有数十个，比“豖”旁组成的字要多得多，实用中经常行草书写，弯钩左边笔画与右边笔画的贯通连笔形成书写动作定式，贮存在书写的“肌肉记忆”中占绝对优势；这种笔顺凝固化，“丶”就从“豖”中孤立出来了。 图2 观赏“诼”字现在面临的问题，是先写“丶”还是先写“豕”？从书写经验看，接着左边“讠”旁写中间一点，上下空白，没有凭藉的笔画，定位比较难（图3），更难的是快捷一笔书“豕”（图4），上、右、下的笔画线条如何恰当地卡住这一“丶”。这就是说，“豕”部的一笔迅疾运笔过程，一瞬间要处理好三面包围这一“丶”的关系。汉字包围结构、半包围结构的笔顺规则都是先外后内，先外后内符合人的视觉心理，容易掌控。这个“诼”字书写近似半包围结构，应该是先写“豕”后写“丶”（图5）。“豕”部收笔的反捺，顺横势按下回锋，重力左下取横势跳出，凌空取势转一圈，在“讠”旁上折笔的肩部一横侧点，这一“丶”现在成为处理四面关系，细看这一“丶”，不粗不细不轻不重不左不右，四面交接呼应都恰到好处，无可挑剔，诚可谓神来之笔。识者朋友可以动笔临写几遍试一试，体会一下“临时从宜”的这一“丶”的难度和高度。 图3 现在再看“诼”字的体势，仍然是左右结构，但不是字形的左右结构，而是审美造型的左右结构（图6），以“豖”部中间的弯钩为界，弯钩连同左边笔画与“讠”旁焊接成一体，弯钩的右边是一个跳起来三角折线形，左静右动。左部分整体图案呈现出一种诡异的视觉效果（图7），富有现代感。不可以为这种视觉效果是笔者切割出来的，这是王羲之书法艺术创造的永恒魅力。 图4 再看“诼”字的笔势过程，最后收笔的这一“丶”是书法艺术的“曲终奏雅”。书法审美要看笔势过程，笔势过程的一个高峰就是“曲终奏雅”，最后收笔则“境界全出”。怎样判断笔势的“曲终奏雅”？首先是这个字势的整体效果，动态笔势与动态体势合二为一。还需要说明的是，这一“丶”笔顺的“发倒笔”强化了“曲终奏雅”的审美效果。 图5 明代书法家解缙《春雨杂述·学书法》说：“一字之中，虽欲皆善，而必有一点、画、钩、剔、披、拂主之，如美石之韫良玉，使人玩绎，不可名言；一篇之中，虽欲皆善，必有一二字登峰造极，如鱼、鸟之有麟、凤以为之主，使人玩绎，不可名言。”（见刘小晴《中国古代书学技法评注》第216页，上海书画出版社2002年）这是书法审美的经验之谈，前段是“主笔说”，申述旧章；后段可谓“主字说”，是解缙的发明。笔者的理解是，一字中的“主笔说”与一篇中的“主字说”是可以统一的。“诼”字的这一“丶”，孤立地看，并没有什么笔法的特殊精彩，而且远远比不上“豕”部的笔法，看那起笔的尖入逆翻绞挫、弯钩的逆翻上弧笔、接续下来左边的折笔与右边的转笔，都非常精彩。这一“丶”的精彩，不在于孤立地看笔法，而在于它在体势的方位和笔势过程的收笔，并且“一字已见其心”。“诼”字字势的审美，在《二谢帖》中乃至王羲之传世书作中，是属于那种“登峰造极”的“麟、凤”。 图6 图7 .................................................................................................................................................................................... |
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