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不是任何一个集体歌唱的组织都可视为合唱团，偶然或骤发性的集体歌唱只能叫做群众歌咏活动，二者的区别不仅体现在演唱水平的差异上，更重要的是歌唱目的不同。前者的歌唱行为表现为艺术追求，后者的歌唱行为则是以集体歌唱为特定表达手段的社会活动。 合唱团是那样一个集体，它充分掌握那些必不可缺的合唱技巧和艺术表现手段、以表达作品中所蕴藏的那些思想、感情和思想内容。 合唱团按声部来建构合唱组织系统，声部则是依据嗓音个性特征即音域的宽广来划分的。 女高音——Soprano 女低音——Alto 男高音——Tenore 男低音——Basso 童高音——Soprano 童低音——Alto 女高音声部处于歌唱的顶端，音域高，音色明亮。它在合唱团里的作用主要是演唱作品主旋律。女高音声部内部还可分为两个声音小组，嗓音较高的歌唱群体为第一女高音组或声部，其余的为第二女高音组。女高音声部最常见的音域是从小字一组的do到小字二组的la。 女低音声部的声音低、厚、饱满。在女声二部合唱中，女低音常常起第二声部或低音衬腔的作用。女低音声部也可分为第一和第二组或声部。女低音声部的音域是从小字一组的la到小字二组的re 。 男高音声部的声音特点是多变、轻巧、坚定而有力。男高音在合唱团中经常起主导声部的作用，单独或与女高音一起演唱旋律。同女高音一样，在分唱时，更轻巧的嗓子为第一男高音组或声部，其余的为第二男高音组或声部。男高音声部的音域是从小字一组的do到小字二组的la 。男高音声部的记谱通常使用高音谱号，而实际发声则低一个八度。有时男高音声部用低音谱号记谱，这时它的发声与所记载的一致。 男低音声部通常是合唱的基础，特点是浑厚有力。有时（尤其是在男声二部合唱中）男低音声部起第二声部的作用。在分唱时，更轻巧的嗓子为第一男低音组或声部，余者为第二男低音组或声部。它的音域从大字组的Fa——SoL到小字组的re 。 儿童合唱团的嗓子大致相当于女声合唱团的嗓子。区别在于音域的大小（儿童的稍小些）以及声音的特点。童声比女声更响、更亮。童声合唱的童高音声部的音域是从小字一组的do到小字二组的SoL 。童低音声部的音域是从小字一组的si到小字二组的re 。 合唱作品的谱子称为合唱总谱。记录各声部的分谱便构成合唱总谱。通常总谱的行数与合唱作品的声部数相等。不过有时总谱中的行数少于合唱的声部数。在阅读合唱总谱时，会发现它的各种不同的记谱方法。 无伴奏合唱是不用任何乐器伴奏的合唱，是展现音美和高度演唱技巧的表演形式。由于无伴奏合唱所特有的表现能力和艺术风格，一直受到世界各国作曲家们的钟爱，创作了大量脍炙人口、久演不衰的经典作品。无伴奏合唱表演形式传入中国之后，也受到我国作曲家们的青睐，创作了许多优秀的无伴奏合唱曲目，如冼星海创作的《游击军》、贺绿汀创作的《垦春泥》以及用民歌改编的无伴奏合唱曲，如瞿希贤改编的《牧歌》、时乐朦改编的《小河淌水》、马思聪改编的《花儿》等。 无伴奏合唱由众多的歌唱家组合而成，每一位参加演唱的艺术家不仅要具备娴熟的歌唱技巧、丰富的合唱经验、很高的艺术修养，同时，还应具备高度和谐统一、相互交融的音色。无伴奏合唱是纯人声的、不加任何乐器的烘托与渲染，因而，能够更深刻、更准确、更真挚、更贴切、更自然地展示音乐作品的风格和丰富的内涵。 |
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