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巅峰收藏 你我共享 清雍正朝（1723~1735）虽然为时只有13年， 但雍正时制瓷工艺发展到了历史上的新水平， 迅速把清代的瓷业生产推向工艺精良的阶段。 清雍正青花桃蝠纹橄榄式瓶-北京故宫 雍正青花瓷素以精细著称于世，其烧制的数量和规模甚为可观。 器物造型精致，制作规整，胎骨细白，釉面莹润，青花呈色极为纯正。 另外，此时仿明代产品较多且较成功，尤其是仿永乐、宣德青花器。 清雍正青花海石榴贯耳瓶-北京故宫 【器型】 造型一改康熙时的浑厚古拙，形成轻巧灵秀、精致工丽的风格。 其器型之美，素被誉为“线条美”，可以与以纤细秀丽而著称的明代永乐、成化瓷器媲美。 同时，品种还十分丰富，除了大量的创新之作，还有诸多的仿古款式，这些器型既秀美精致，又端庄高雅。 除了盘、碗类日常用器外，代表性器型还有牛头尊、凤尾尊、灯笼尊、如意尊、观音瓶、贯耳斜肩大瓶、贯耳六方瓶、八方扁瓶、棒槌瓶等， 其中有一些是新创器型，如牛头尊、灯笼尊、四连瓶等。 清雍正青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊-北京故宫 仿明风格的器皿制作规整，工艺水平与原作相比有过之而无不及，只是纹饰较为纤细秀丽，带有雍正瓷的特征。 清雍正仿成化款斗彩盖罐-北京故宫 雍正青花器仿永乐、宣德作品传世很多，以盘、碗为主，仿缠枝莲纹大盘、仿束莲纹大盘都很逼真，但也能从细部看出区别。 例如雍正仿器的圈足多是圆滑的泥鳅背，真品则较尖削； 又如雍正仿品的砂底上可见明显的旋削痕，真品则经过打磨并且有火石红色。 清雍正青花仿永宣云龙纹大天球瓶残件 此外，雍正仿品在青花中用重笔点染模仿铁锈斑，分布规则且不自然，漂浮于釉面中，而真品的黑斑分布自然，深入胎骨。 清雍正 仿宣德青花开光花果纹高足杯 【胎釉】 雍正青花的胎骨坚致细白，胎质莹润，成型规整，胎薄体轻。 无款的民窑器，胎体也匀细，无釉砂底也都光滑细润。 典型的官窑青花多釉色青白，釉面莹润纯净。 有的釉面见桔皮纹，有的釉层较厚，釉中密含大大小小的气泡，混杂在一起呈乳浊状。 少数青花为粉白釉，一般为民窑产品。 清雍正青花枯树栖鸟图梅瓶-北京故宫 雍正青花有多种色调并存的特点。 早期的青花发色浅淡而深沉，略有晕散，与康熙晚期的类似。 还有青花发色灰暗的，虽不鲜亮，但呈色稳定，色泽深浅不一； 有发色青翠的，鲜艳而稳定，多为民窑产品； 有发色深沉稳定而略显深蓝色的，有仿嘉靖青花之意； 有发色浅淡，纹饰淡描的；有仿明宣德青花，发色晕散的。
清雍正 青花开光童子戏莲壶 【纹饰】 纹饰画面以清秀典雅为风格，构图疏朗，笔法细腻，简洁清晰，留白较多。 内容以花卉、八宝、八仙、梵文及各种吉祥纹为主。 花卉纹最为丰富，常见的有牡丹、桃花、海棠、菊、三秋、九秋、落花流水等。
清雍正淡描青花团寿花卉纹盘-英国维多利亚与艾伯特博物馆 表现寿意的蟠桃、灵芝、松鹤、蝙蝠、葫芦及八仙、福山寿海、海屋添筹图案也比较多见。 龙凤图案仍沿袭康熙定制，人物纹线条柔和纤弱，身材和面部修长清秀。
清雍正青花龙穿花纹撇口尊-北京故宫
清雍正青花夔凤纹双陆尊-北京故宫 此时仍盛行在瓷器上题句的风气，还有以花卉，树木、竹叶组成诗句文字的。 此时仿明代宣德青花器的纹饰有独到之处，用重笔点染模仿铁锈斑，但分布规则却不自然。
清雍正青花海水龙凤纹印泥盒-北京故宫藏 【款识】 雍正时，款识已有专人书写，所以各类瓷器上的字体基本一致，楷书与篆书同时使用。 青花器中的款识仍以楷书为主，早期流行“大清雍正年制”六字三行双圈体式，字体一般显得柔弱略草，有少数也写得工整有力。 晚些流行六字双行竖写的，围有双圈或方框，字体工整秀丽，青花色调大多纯正。 高足碗的款识多横写干器足里边沿，壶类多在足里边环形横写。 此外，还有少量篆书款，如青花四连瓶的篆书四字款分别写于每一足底。 在仿明代的器物上写有所仿各朝的款识，如永乐、宣德、成化、弘治等，字体挺拔纤细。 除年号款外，还有龙、凤、灵芝、鼎等图记款。 民窑器大多署各种堂名款，并多见1.5厘米至2厘米宽的方形标记，内以弧线或直线组成各种图案，形式颇多，这也成为雍正民窑青花的识别标志。 雍正官窑瓷器款识一览表 “大清雍正年制”两行六字楷书青花双圈款！注意“清”字的写法！
“雍正年制”四字楷书堆料款
“雍正年制”四字篆书款
“大清雍正年制”三行六字篆书款
“大清雍正年制”三行六字楷书款 |
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