初入门者收藏投资中国书画的注意点

我是圭水 2018-01-24

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怎样的书画作品值得花钱收藏？这是跨入专业收藏者门槛之前的一道必答题。

在国内，以我的了解，绝大多数花钱收藏书画作品（送礼、洗钱等特殊用途除外）的，除了考虑自己的审美喜好、作品的艺术价值外，都不可避免会考虑作品的收藏价值，甚至多数人是把收藏（投资）价值放在第一位。说实话，这样的收藏动机并不好，甚至对艺术品市场存在一定的伤害。不过，这个话题日后再谈。今天的主题主要是来谈作品的收藏价值。那么，对于初入收藏之道的朋友，动用真金白银，收藏书画作品该如何选择？

我曾打过一个比方：花一千元买一件没什么收藏价值（艺术价值、投资价值）的书画作品，不如花一万元买一件有收藏价值的书画作品。因为，前者的收藏价值（保值、增值功能）可能为零，而后者不仅可以保值，甚至其价值可能每年都在增长。

1、没有收藏价值的书画作品，连保值功能都不具备，更别论增值功能。

通俗地说，就是你花钱买了没有收藏价值的书画作品，不仅将来不会带来增值的惊喜，甚至连本金也无法保障——唯一的功能或许只有欣赏价值。

那么，怎么判断书画家作品的收藏价值呢？这里有几个简单依据可以参考：

a、作品实际市场流通状况；

b、书画家社会身份及知名度；

c、书画家艺术地位、学术地位；

d、书画家弟子的数量及影响力。

其中，市场流通是所有综合因素的集中体现，也是最核心的一个指标。一般情况下，艺术作品的流通状况越好，说明受关注度、认可度越高，就越能反映其价值。如果不能流通（说白了，就是有人愿意花钱收藏），或流通状况很差，至少说明受关注度及认可度有限。既然不太流通，或者几乎不流通，那就没有真正意义上的“价格”。在这个时候，艺术家本人或身边人说艺术家作品价格是多少多少时，是没意义的。

对于初入门的藏家，学会从作品流通状况来判断某个艺术家的作品是否值得收藏，是一个比较有效的方法。流通渠道的参考标准，包括：拍卖会，画廊，以及画家私下的成交。当然，也存在流通性做假的现象，比如，通过拍卖炒作、“做”价——某个书画家，可能没有一家画廊出售其作品，但拍卖行却常有其作品，且几乎从不流拍。这种时候就要注意其流通性的真实性。当然，做假行为有时是可以看出端倪的。比如，拍卖行为固定于某一家拍卖公司，或者，拍卖成交价格呈现出有规律的行情走势。

画廊（含艺术品公司机构）是一级市场，拍卖是二级市场。在判断一个书画家的流通性和流通价格时，一定要结合两级市场的状况，不要片面论断。一个流通性较好的书画家作品，一般来说，画廊和拍卖会都是常见的。

关于当代艺术家的流通性问题，还有一种特殊可能，就是书画家在世时不知名、没流通，日后成了大家。比如艺术大师梵高，生前卖不出一张画，但后世成为全世界最顶级的画家。但是，这样的现象极为偶然。再说，你有时间和耐心等上一百年么？因此，比较靠谱的收藏行为，应该建立在对书画家当下的流通性的判断上。

至于艺术地位，既要结合其身份，又要结合艺术圈的点评，以及真正艺术评论家笔下的文字。当然，更重要的是自己对艺术家作品艺术性的判断，但是这要建立在对书画艺术史有一定了解、对书画艺术有一定审美鉴赏能力的基础之上。

弟子的数量和影响力，也是衡量艺术家社会地位、知名度，以及其艺术地位的一个参考标准。真正的大家，会有足够的号召力。弟子多，而且弟子中不乏一些有社会影响力的艺术家，也从一个角度反映出艺术家的突出影响力。

2、书画家的社会身份对作品收藏价值的影响。

对初入门的藏家来说，从书画家的身份上判断其作品的收藏价值，也是一个比较有效的办法——尽管这个办法严肃来说是不尊重艺术的，但这的确是当下中国书画艺术的现状。

拿上海为例，你会听到很多身份……大多数抬头很噱头，但实际上是没什么意义的。真正可以作为参考依据的身份，以上海为例：上海美术家协会（主席、副主席、会员）、上海书法家协会（主席、副主席、会员）、国家一级美术师，以及上海中国画院、上海书画院（院长、画师，兼职画师），等等。

在上述体系内、并且有较高影响力的书画家，相对来说，其艺术地位以及作品的流通性是比较可靠的。部分艺术家的作品，存在较好的收藏及投资价值。

在中国书画领域，官方身份是很重要的“护身符”——有些书画家艺术水平也许不咋地，但是凭借官方身份，可以很热卖。当然，并非所有艺术家都走上述“官方”之路。也有些艺术家，纯粹走市场，商业化运作，他们甚至没有任何官方身份。走市场的书画家，因为缺少官方身份的庇护和粉饰，但相对来说生存和发展压力较大，但也不可忽视其艺术价值和收藏价值。

也要提醒的是，不要刻意追求书画家的官方身份。比如艺术大师陈佩秋，她需要什么身份呢？根本不需要，但有几个艺术家的作品价格、流通性赶得上她？某些“书画官”，在位时价格高得惊人，但一旦卸任，作品立马跌价。对待此类名家，最佳的避险做法时：低价吸纳，在位时高抛部分。

3、是否该选择收藏青年书画家作品？

不少初入门的藏家认为，低价、大量收藏低价的中青年书画家作品，只要有一两个冒出来成为大家，就一定可以赚得盆满钵满。

这是一个略显天真的想法，尤其对于初入门、缺乏艺术欣赏水平及收藏经验的藏家来说。要知道，每年从美术学院毕业的学生不计其数，你怎么去选？

曾经有过这样一件事。一个企业家听说投资书画很赚钱，后来在朋友的建议下，就投资赞助了一个青年书画家家的展览，每年一届。对企业家的回报，就是获得这些作品中的绝大多数。几年下来，展览搞得挺红火。但是，企业家发现，他收藏的作品，几乎没有几件可以卖得出去。结果，他一生气就终止了对展览的赞助，而那些青年书画家的作品，像垃圾一样堆在仓库里……

这是一个可悲的的故事。首先，我非常不赞同以投资赚钱的动机去收藏青年书画家的作品。说实话，这样的胜算极低。而且，弄不好会损害青年书画家的健康成长。以上述例子来说，企业家如果是真心热爱艺术，并且支持青年艺术家的成长，那么，他出钱赞助展览，本身就已满足了自己的兴趣需求和心愿，而且还获得一定的社会知名度。当然，这个话题涉及到我们的文化教育，文明现状，今天也不再详叙。

我的建议是，对于初入门的藏家，假设以投资为目的，尽量收藏那些已经有一定流通性和艺术地位、但目前价格仍有上升空间的中年以上的艺术家。至于不太知名的青年艺术家，个人以为，应该从艺术欣赏或对青年艺术家支持的态度来收藏。假设要以收藏投资为目的，那么，最好具备长线（十年以上）的投资心态，并且最好积累一定的审美修养和判断力。