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凡属旷世奇才，一般都是身前坎坷寂寞，身后光芒四射。徐渭死后近20年，公安派领袖袁宏道成为了他的第一个知音。袁宏道认为徐渭的诗文“一扫近代芜秽之习”，书法则“笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出……在王雅宜、文徵仲之上”。徐渭自己则认为其书第一，诗第二，文第三，画第四。而被他放在第四位的画，对画坛可谓影响深远。自宋、元以来，写意花鸟画有一定的发展，但真正能够发挥笔墨与水、宣纸的特殊效果，当属徐渭创立的水墨大写意画法。明以后，徐渭的追随者可谓不计其数，如八大山人、石涛、“扬州八怪”等等。郑板桥曾言“甘当青藤门下走狗”，齐白石也有“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸”之语。 徐渭作画擅长用草书笔意入画，用笔奔放、水墨淋漓，笔墨飞动而恣纵，较之元代画家的“逸笔草草”，更具有一种浑然天成的生气。他的绘画题材主要是花卉，如牡丹、芙蓉、杏花、荷花、海棠等。但在他的笔下，这些花卉一一脱尽其绚烂的色彩。他曾言“懒为着色物”，又言“皮肤脱落尽，唯有真实在”，画牡丹有题云：“国色香天古所怜，每遇浓艳便相捐。老夫特许松烟貌，好伴青郎雪里眠。” 纸本浅设色，纵33.5 厘米，横522.8 厘米，现藏于上海博物馆 此幅《花卉图卷》以水墨挥写四季花卉，点染花瓣时偶用极淡的水色。每段花卉相互穿插，错落有致。画家以狂放的笔触、恣肆的水墨、多变的笔锋，以及泼墨、焦墨、破墨、双勾并用，寥寥数笔就勾画出了各种花卉的特征，简约却颇具神采。 |
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