书法的疏密该如何处理？

这属于书法上的章法与笔法范畴;

以单字来说，主要相对字内的空间度而言的，古人谓“疏可行马，密不容光”。

不论哪一个字，在书写过程中，总须留有一个空间;而这个空间，须有别于其他空间(疏)。以此相对的，便是少留空间或几乎不留空间(密)。从汉字结构本身而言，有内密外疏如(圜);有上密下疏如(参);有左密右疏如(骭);有右密左疏如(博)。

我们要合理运用疏密关系，该密则密，当疏则疏。在对比中求得节奏的变化与和谐。不过，疏不等于散，密也不等于互相抵触，所谓，“违而不放犯，和而不同”。如欧体运用最普遍的为内密外疏法。

以章法来说，疏密关系又称为“布白”，指一幅作品中，字与字、行与行之间，做到上下左右相互影响、相互联系，以达到整幅呼应的目的。

分为字距行距和留白两部分:

一般来说，字距太疏，就会神散;字距过紧，则会神拘。所以字距当以不疏不密，恰到好处为佳。行间的空间也同样重要，他的宽窄产生的艺术效果也大不相同。《唐人书评》称褚遂良书“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”实际就是赞美褚遂良字里行间的虚实关系已臻完美境界。

但行书有很大的灵活性，对字距、行距疏密的限制并不也很严。每位书家可以根据自己的喜好，创造出风格迥异的作品。如苏轼字距、行距皆较紧密;董其昌字距、行距皆较疏松;黄道周、倪元璐的则字距紧而行距松;另类的杨凝式字距、行距都显得特疏朗，而字字照应，并不觉其疏;王羲之则得中和之美，他众多的行书作品。当属不疏不密者。

除此之外，书法有匀布与豁布之别，匀布法是字与字之间留白均匀;豁布法字与字之间有较大的疏密变化。王羲之行书当属豁布法。

留白:书法家历来强调字法与章法要“计白当黑、知白守黑”，实际上也就是疏密要得宜，因为他们在写“有”(点线)的同时，也产生了“无”(空白)。而书法中的空白，并不等于完全没有，它以黑共同组成疏密关系，同样有意韵，这就是书法创作中至关重要的黑白相生之法。所以前人有“大抵实处之妙，皆因虚处而生也。