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1 意象油画 意象油画不是一种简单的风格或流派，它是油画这种能够揭示和显现西方文化精神的媒材，被中国文化心理和审美结构同化的一个过程和一种体现，它是西方油画被中国文化本土化的一个必然趋势，更深刻地说，它是把中国这个民族观照社会与自然的意象思维方式和叙述经验投射乃至转换到油画语言的审美结构中而形成的油画民族名片。因此，从人类油画史的角度，意象油画也是最能够包蕴中国诗性文化特征的油画。 “意象”，是中国古代著名的美学命题之一，也是衡量具有中国文化特征和美学价值的中国油画的重要标准之一。＂意象油画＂在中国的出现和发展，是中国油画本土化和民族化最主要的特征，“意象油画”也是最能蕴涵中国诗性文化特征的油画样式。 在中国近现代风云变幻的美术思潮中，新与旧、传统与改良、国画与油画这诸方面的论争都凸显着中国绘画艺术蹒跚前行的痕迹。意象油画这一话题历久而弥新，它有着独特的时代意义，在其身上，不惟凝结着中国传统艺术和美学的掇英，还意味着中西方绘画艺术在现当代的交撞和融合。解读意象油画，我们重新反思审美现代性的含义，在中国民族化和本土化衍生的意象油画中，其精神气象、人文之美、审美理想随之展现，它寓示着东方独特的中国哲思、一种诗化意境的人生审美观照。 意象油画并非简单的概念化名词，它不是舶来品，更不是中西绘画艺术混交的产儿，而是油画艺术在中国本土所体现最具民族特质的时代绘画艺术，它的内核是中式的，外表则具备了某些西方绘画艺术的形式感。 从现代绘画标准和审美意义的角度思索，意象油画似乎折射着中西方两种艺术。即中国画和油画艺术在意象油画上都能找到各自的烙印。因此，这 1/3页 种东西方文化与艺术的交织难免产生一种艺术语言的混杂与矛盾，而这种意义的复杂正是当代大众误读意象油画的关键之处，这便意味着作为一种审美品格，意象油画这一命题是否成立。 作为一种艺术样式，意象油画的溯源可相应追溯到中国的油画传统。从明万历年间利玛窦、罗明坚将油画传入，至今该画种在中国已有四百年的历史。油画艺术固然是由西方引进的，在艺术开放性的前提下，油画在中国发生发展，并铸就了新的辉煌。自近现代以来，经西学东渐之影响，中国的油画艺术出现了几个十分重要的发展阶段。时至今日，意象油画这一命题的提出，它要解决的绝非其存在是否合理的问题，而是要依界定意象油画的地位和性质为依托，宣告油画中国画这一过程已大致完成，并提出它在新世纪所要面临的新课题。 意象油画，从字源上看，包含了意象和油画两个层次。首先应当明确的是它的性质归属，依绘画类型，它的本质是油画。因此，作为第一个层次，油画的特性规定了意象油画必须遵循的一些创作原理。 意象油画的另一个层次为意象。意象是中国式语汇，主要应用于文学、艺术范畴。意象油画，其内涵是油画，外延限定为意象，二者表明了由西方向东方转向的过程。 意象油画在创作观念上，追求的是：“随物宛转”、“与心徘徊”。就创作主体而言，不是局限于一时一地的形象再现，而是提炼、综合对审美客体的印象与感悟。它不仅指在直觉感性中把握理性经验的创作过程，而且指以意构境、造型、生色、抒写四个方面中任何一种或几种组合的视觉特征。意象油画作为西方语言本土化的一个最大最重要的文化特征，是它的文化身份和文化归属命题。意象油画和西方本土油画最大的区别，乃在于意象油画最大 2/3页 程度地渗入和包蕴了中华民族的人文气质与文化心理。因此，尽管意象油画的边界十分宽泛，但它的内核非常鲜明——中国人的文化性和文化性的中国特征，即作品怎样透现和凸显中国人的文化观念、人格境界和品味格调。 意象油画不是油彩的中国画，它是中国文化精神、民族审美心理和地域特征对于异质艺术内核的“我化”与“转换”。从这个意义上讲，油画的本土化并不只限于意象油画一条道路，这正像“意象”不能完全涵盖中国全部的文化特征一样，而且，在当代全球化语境中，任何一种文化血脉与模式都面临着时代的挑战与更新、面临着新的科技文明之下的文化冲突与整合。但不论怎样，意象油画这个开始被历史重新认知和审视的油画本土化之路，会走得更加稳健和深入，会得到更多的 意象油画表现了典型的东方意境，尽管其意义复杂，它的文化价值和艺术界定却无须过多争论，它的生命力在油画中国化进程中已经被证明，对于中国绘画艺术的内涵和外延拓展都大有裨益。意象油画为中国人的独特体验创作生成，它追求的是生命本体的张扬，不拘泥于具象的形体、色彩和内容，力求从中国人的体道方式为出发点，在中国的文化语境下进行艺术创造，它是油画现代化和中国化的一种表达。 “意象油画”是一个内涵极其丰富而且外延极为广阔的美学概念。意象油画，为中国油画的民族化和本土化建立了一个“定性”的价值标准，也为中国油画的发展历史架构起一个脉络清晰的坐标系。可以预见，中国油画在“意象”这一审美规范的统领下，千姿百态的奇葩异草，变幻无穷，营造起一座美仑美奂、真正中国化的精神家园。 3/3页全文完 分类： 教育专区高等教育艺术 获取文档后可享受
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