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中国的绘画中，花鸟画是一极为重要的门类。绘画表现生活，资源都来自于现实。 花鸟画，按名字来看，无疑是指以花卉、花鸟、鱼虫等为描绘对象的画作。不过这概念后来又宽泛了不少，畜兽、蔬果之类的也被纳入其中。 唐朝▲ 韩干牧马图/唐/韩干 ▲ “照夜白”是唐玄宗李隆基的坐骑，马轮廓精细，形体健硕画面空白的部分则留给观众以想象的空间，仿佛骏马即将挣脱远去，消失在无尽的遐想之中。尽管整个画面的气氛紧张激烈，但看罢此卷并不会觉得胆战心惊。看似单薄简约的画面，实则充满了丰富的情节和感受。唐玄宗本来想让韩干跟着宫廷的画师学画马，韩干却拒绝道，“臣自有诗，陛下内厩之马皆臣之师也。”照夜白图/唐/韩干 五代▲ 得到蜀主“小笔精细”的夸赞，这一写生稿依然成为了花鸟画学习的标准教材了~黄荃/五代/写生珍禽图 ▲ 画面安静，仿佛是一个无人来过的幽静山谷。黄居寀是黄荃的小儿子，可以说古代画家的师承往往是家承。黄居寀/五代/山鹧棘雀图 ▲ 江南处士的审美与情怀，高雅自任。徐熙/五代/雪竹图 宋朝▲ 画面前方是一只皮毛褐黄的兔子，停在草坡上仿佛听到什么声音，忽然回头观看。顺着兔子的视线看过去，是两只长尾巴的绶带鸟，非常写实，同时兔子和鸟的呼应也完全靠动作和姿态表现出来。画面中的枯叶、草、竹叶的翻飞方向也很一致。崔白/宋/双喜图轴 ▲ “论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。诗画本一律，天工与清新。边鸾雀写生，赵昌花传神。何如此两幅，疏澹含精匀。谁言一点红，解寄无边春。瘦竹如幽人，幽花如处女。低昂枝上雀，摇荡花间雨。双翎决将起，众叶纷自举。可怜采花蜂，清蜜寄两股。若人富天巧，春色入毫楮。悬知君能诗，寄声求妙语。”苏轼曾写盛赞赵昌。赵昌/宋/岁朝图轴 ▲ 画家皇帝赵佶不仅仅自己的艺术造诣极高，对于画院的选拔制度也有极大的建树。流传最广的是他的一道试题，“踏花归去马蹄香”，第一名的作品以蝴蝶追逐马蹄表现这一诗句，还有“万绿丛中一点红”一题，获胜者以绿树中的朱唇少女脱颖而出。另外需要注意的是，在宋代，诗画的关系开始变得极为紧密。赵佶/宋/腊梅山禽图轴 ▲ 文同擅长画竹子，成语“胸有成竹”一词就是在说文同。文同/宋/墨竹图 ▲ 赵孟坚/宋/墨兰图卷 元朝
▲ 宋亡之后，一个叫郑所南的文人感叹国家灭亡，就犹如植物失去了根一样，他画的兰花都不画根，也不画土，代表他失去国家的心情。郑所南/元/墨兰图卷
▲ 李衍/宋/双钩竹
▲ 我家洗砚池头树， 朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色， 只留清气满乾坤。王冕/元/墨梅图（诗画结合） 明清
▲ 郑板桥/清/竹
▲ 金农/清/梅花图
▲ 八大山人/清/花鸟册
▲ 吴昌硕/近代/芭蕉小鸟
▲ 齐白石/近代/虾 |
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