清宫造办处创始于康熙初年，是执掌宫内器用制造的机构，由内务府管理，初设于养心殿，后移至慈宁宫茶饭房，故习惯上称为养心殿造办处。造办处荟萃了全国各地的能工巧匠，其所造器物的类型、工艺、材质、造型、纹饰等体现了皇家的礼仪、审美等需求，也代表了当时中国传统工艺美术的最高成就。
紫檀雕花椅
雕花椅为紫檀材质，搭脑中间高两边低，正中呈弧状。靠背板满雕花纹，两侧扶手弯曲有致，坐面光滑平整，四腿为方柱形，座面下、腿间之步步高枨下均安罗锅枨。此椅造型简洁明快，雕饰繁缛，充满了皇家风格。
铜镀金嵌珐琅六角钟
此钟底座呈凸字形，上有六柱。底座、六柱、表盘、上顶等皆嵌有多彩珐琅，六柱间均罩有玻璃。钟为二套两针钟，可走时报时，水银平衡摆，用珐琅装饰钟表是18世纪通用的手法之一。
养心殿造办处下设有做钟处，在传教士的指导参与下制造和修理钟表，最盛时多达上百人。在颟顸自大的清宫之中，居然整日有一批人从事着当时高科技产品——钟表的生产，也真是令人称叹。
铜镀金蓝楼水法座钟
钟为四方亭式，钟壳是铜镀金的材质，整体由三层构成，下层为底座、中层是钟表、上层为各色宝石装饰的花篮。
中层表盘上方内置场景，外以树木、梅花鹿、鸟雀、小草为饰，内有玻璃柱水法，转动时形似流水。此钟制作精良，工艺水平高超。
铜镀金银片八角座钟
钟为一对，通体鎏金，底座上以四片金叶撑起钟体，每片叶子上端坐一位修士。钟体下层为八面体，柱间安有镂刻纹饰。
钟体上层同样是一八面体，但直径收小，由四只金象承托。顶部中间饰一只宝瓶，瓶上为表，表上立一飞鸟，宝瓶四周有西洋人物环绕。
如果说康熙还有那么一丝学习西方科学的热忱，那么到了乾隆时期，则完全为盲目尊大的妄念所支配，对于钟表的态度，已然转向了奇巧方面，难怪清朝由此衰落了下去。
铜镀金镶嵌料石累丝长方盆玉石菊花盆景
原本放于东围房第四间的炕桌上，当时看上去灰扑扑的，不怎么显眼儿。
现在经过除尘等工作，再加上首博的灯光，立马旧貌换新颜般的光彩夺目。
这个花盆是长方形的，材质为铜，但是外表镀金，采用的工艺是镶嵌料石累丝。所谓“累丝”，又称“花作”，是金银细工中最精巧的工艺。它用细如发丝的金银丝，通过盘曲、累积和焊接组成各式图案。料石上一篇介绍过，“料”就是中国古代的玻璃，“石”则是各种宝石。
盆中主体为玉石菊花，形象逼真，质感晶莹。菊为四君子之一，隽美多姿，又不以娇艳取媚，最是素雅坚贞。这个盆景放在东围房中，应该也是借此让各嫔妃有所镜鉴。
铜镀金镶嵌料石累丝长方盆玉石石榴盆景
原本放于于东围房第六间的炕桌上，和前面的菊花盆景，是同一组“三居室”中的陈设。
这石榴的皮裂开着，露出一排排整整齐齐的石榴籽，每颗石榴籽都亮晶晶的，煞是好看，同时，也有着子孙满堂的美好寓意。
盆景中点缀的秋菊、春梅等各色小花，争奇斗艳，尽添吉祥，其精雕细作，鬼斧神工，令人目眩，惊叹不已。
染牙松鹤挂屏
此屏为清宫室内陈设挂件，极为名贵。挂屏以硬木为框，以染色象牙、玉、料石等为材，在面上镶嵌松鹤图案，取义松鹤延年。
挂屏因其造型别致，装饰效果独特，为帝后妃嫔们所喜爱，整件器物古香古色，富贵华丽，是清代优秀的工艺品。
染牙柏鹿挂屏
这件挂屏与松鹤挂屏应是一对，但说明牌标作“染牙松鹿挂屏”，则是错误的，因为挂屏上的树木并不是松树，而是柏树，而且，所嵌诗句也是“御制柏诗”，故应该是“染牙柏鹿挂屏”才对。
挂屏中高大的柏树下，有着灵动的小鹿，斜坡上有山石，有染色的象牙牡丹，小草、灵芝，整体画面气势十足，细节处又妙趣横生，是难得的杰作。
青玉镂雕仙人乘槎
以木雕作翻滚的浪花状底座，上为青玉所雕仙人，点缀以松树、鹤鹿、花卉等。据晋张华《博物志》中记某人乘槎泛海漂去，竟遇牛郎织女。后世又将故事人物附会为张骞，谓其乘槎寻黄河之源。明清时期，仙槎被纳入吉祥图案体系，与八仙过海等题材类似，皆被赋予祝寿之意，甚得皇室宝爱，是清代宫廷工艺品中常见的题材之一。
红白玛瑙刻诗桃春花插
用料为红、白两色玛瑙，立体圆雕。利用材料本身的不同颜色巧琢出桃树干和枝上仙桃。花插属陈设用品，内可插物。此件花插是清代俏色作品之佼佼者，也是清代宫廷的重要陈设器。
玛瑙松椿花插
也是利用巧色采用圆雕技法的制品，明代玉器中已有花插，多呈筒状。清代宫廷文房用具中花插样式较多，其中树形花插较为典型。
雍正款画珐琅黄地勾莲双连盒
造型为双连盒，以黄地勾莲纹装饰，采用画珐琅工艺。画珐琅于十五世纪中叶在欧洲佛朗德斯发明，随着中西方贸易交往传入国内，当时称谓“西洋珐琅”或“洋珐琅”。清代宫内的画珐琅制作在康熙三十二年，珐琅作与玻璃厂成立之后才开始研究制作、发展。
闽漆多宝格（局部）
此为福建地区的制漆工艺品，在养心殿造办处中，负责制作漆器的称为“漆作”。这件闽漆多宝格采用了“泥金”技法。将广油调入漆液，以增强漆液的透明性，使打底效果更为理想；将金箔、银箔细研成金泥、银泥来搭配漆色，使浅色系列色彩更明快典雅。这套泥金技法被称为“薄料”，是闽漆的重要技法。
乾隆款碧玉光素大碗
大口外侈，下有圈足，配紫檀底托。此器造型线条流畅，无雕镂纹饰，有庄重朴素之感。
乾隆款釉里红团蟠螭灵芝纹葫芦瓶
瓶为一对，其造型为小口短颈，通体饰釉里红团蟠螭灵芝纹，象征福寿绵长。此瓶形体秀美，上下比例协调，线条流畅自然。
雍正款仿哥釉鱼耳炉
造型仿商周青铜礼器簋，“Ｓ”形轮廓线勾勒出端庄饱满的体态。腹两侧对称置鱼形耳，下承以圈足。鱼耳炉因可用来焚香且炉身两侧置鱼形耳而得名，是宋代哥窑瓷器中的名品。这件雍正款仿品，貌似神离，无法企及原作之风韵。
乾隆款掐丝珐琅勾莲纹活环瓶
此瓶小口外侈，细直颈，圆鼓腹，颈部中间出脊置耳，耳下套有活环。通体填浅蓝色珐琅釉，饰以红、黄、绿等色花卉纹，线条柔和，层次分明。瓶内插有铜铲、箸一套。
乾隆款掐丝珐琅勾连纹龙耳藏草瓶
瓶为盘口，短颈，丰肩，肩部饰双龙耳，铜镀金圈足。通体蓝色珐琅地，瓶腹掐丝填红、白、黄、绿色珐琅勾莲纹，花朵硕大，枝叶肥厚，伸展自如。
掐丝珐琅双狮耳藏草瓶
瓶为盘口，短颈，鼓腹，腹侧装饰铜镀金錾狮子一对，圈足。通体浅蓝色珐琅地，瓶腹饰掐丝花卉图案，填红、黄、蓝、绿等色珐琅釉，空间满布彩色纹饰。
注一：文中照片皆为作者四库全叔拍摄。
注二：文字参考展览说明等。
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