宋徽宗的鹰，赵子昂的马—好画（话）这句歇后语怎么来的

“宋徽宗的鹰，赵子昂的马——好画（话）”这句歇后语怎么来的？

         “宋徽宗的鹰，赵子昂的马——好画（话）”这则歇后语出自于《红楼梦》第46回，写道：鸳鸯被贾赦看上，正恼着，鸳鸯的嫂子前来说有“好话儿”告诉她，被她骂道：“你快夹着嘴离了这里，什么好话？宋徽宗的鹰，赵子昂的马，都是好画儿！”其实是借用二人之画讽刺她的嫂子嚼舌根。

          可见，赵孟頫画的马，是有很高知名度的。

《人骑图卷》纸本设色，纵30厘米，横52厘米，北京故宫博物院藏。

画作于1296年，当时43岁的赵孟頫正在江南病休。

           赵孟頫笔下的马为什么能如此神通广大？从一则典故中我们可以找到些端倪。

          赵孟頫在画《浴马图》的时候，冥思苦想，日思夜想怎么把马画的再生动一点，怎么想也想不出来。结果有一天午睡的时候，在梦里也在想马。他夫人看他一直睡不醒，就去叫他起床。结果他夫人到了屋里便大惊失色，叫出了声。赵孟頫这个时候醒了，问她怎么回事。他夫人说，我看到在床上的不是你，而是一匹马。赵孟頫就奇了怪了，明明是自己在床上躺着，怎么就成了一匹马呢？后来得到高僧的指点“世间万物唯心所现，心想马时，心即是马。”虽然这个典故听着有点玄乎，但是可见赵孟頫为了画马，真的满脑子都是马。

▌赵孟頫鞍马画欣赏

《人马图卷》纸本设色，水墨, 合卷纵30.03厘米，横178.1厘米,美国纽约大都会博物馆藏。

           此画为赵孟頫、赵雍、赵麟三人所画的合卷，又称为《赵氏三世人马图卷》。

           赵孟頫留存至今的鞍马画约有二三十件，分藏于内陆、台湾以及美国等地的博物馆。

《滚尘马图卷》纸本设色，画心25.5×38厘米。著录于《石渠宝笈续编》

            赵孟頫的鞍马画重视线描的遒劲、形象与质感的统一，除了笔墨清淡、着色不多以外，而且还具有以墨代色、敷染淡雅的特点。以他创作的《滚尘马图卷》为例，画面整个就是唐代鞍马画风的再现，其线描气韵生动，丝丝不苟。

             1760年秋乾隆皇帝御览此画时，大加赞赏赵孟頫“据床学马”的故事，挥毫题下“前世应为支遁师，兴来每爱写权奇。何妨窗内窥如马，正是全身里许时。”

《饮马图》（局部）纸本白描，纵25厘米，横59.8厘米，辽宁省博物馆藏。

            赵孟頫的鞍马画能充分把马的个性表现出来。他的画作既有细致精工的，也有简略豪放的，各有妙处。

《调良图》纸本白描，纵22.7厘米，横49厘米，台北故宫博物院藏。

《古木散马图卷》纸本白描，纵29.8厘米，横71.7厘米，台北故宫博物院藏。

            “文人画起自东坡，至松雪敞开大门”，这是明代文学家和史学家王世贞曾经说过的话。赵孟頫的鞍马画采用的是“以物观物”的画法，提出画马应该站在马的角度去观马，而不应该站在人的角度去理解马，只有这样，画出来的马才鲜活，才能体现马的天性。

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《浴马图卷》（拼接）绢本设色，纵28.1厘米，横155.5厘米，北京故宫博物院藏。

《秋郊饮马图卷》绢本设色，纵26.4厘米，横100厘米，北京故宫博物院藏。

赵孟59岁之作。画面描绘的是江南初秋时节，牧人赶着一群马到河岸边饮水的情景。